O Imani Winds, um Don Michael Randel Ensemble-in-Residence (2016–2018), retornou à Universidade de Chicago na semana passada para um concerto conjunto com Boston Brass. O som na capela de Rockefeller na noite de sexta -feira passada foi glorioso, pois os dois grupos se apresentaram por conta própria e juntos.
O destaque da noite foi um novo trabalho composto especificamente para esses dois conjuntos: uma peça maravilhosa para o quinteto duplo. Arturo Sandoval é natural de Cuba e deserta para os Estados Unidos em 1988, com a ajuda de seu amigo Dizzy Gillespie. Ele é um compositor respeitado e um jazz e trompetista clássico. Seus “metales y maderas” (literalmente “metais e bosques”, neste contexto, que significa “bronze e ventos”) tiveram sua estréia mundial no mês passado. É uma composição deliciosa que coloca música latina, jazz, clássico e pop.
Foi o único trabalho da noite que foi realmente eficaz com a combinação dos dois conjuntos, com Sandoval brilhantemente capaz de escrever músicas que equilibra o som das duas divisões instrumentais enquanto criava músicas maiores que a soma de suas partes. A composição de três movimentos teve um poder sinfônico justaposto a momentos mais íntimos que se concentravam em um único instrumento.
O movimento de abertura teve momentos pastorais que davam lugar a alegrias rajadas de fanfarras. Mesmo quando a música se voltou para o território da partitura cinematográfica, era mais agradável do que açucarado. O movimento do meio era mais escuro, contornando a melancolia em uma expressão silenciosa de lamentação. Seu ritmo lânguido deu aos choros solenes espaço para crescer. A seção de fechamento do trabalho começou com músicas densamente texturizadas que sugeriam uma resolução positiva. A orquestração era admirável e Sandoval era magistral no uso das vozes individuais. Uma seção estridente precedeu uma conclusão forte e satisfatória.
O concerto foi aberto com música tocada apenas por Boston Brass. O “Galop” de “Moscou, Cheryomushki”, de Shostakovich, foi uma peça curta e de alta octanagem que imediatamente chamou sua atenção. O ritmo correndo e os irônicos gestos de Shostakovich foram feitos maravilhosamente. Menos satisfatório, mas ainda agradável, foi “Verano Porteño”, de “The Four Seasons of Buenos Aires” de Piazzolla, que às vezes era grito e apresentava percussão peculiar por alguns jogadores que lateram as cadeiras que devolveram o favor com som sem graça e não ressonante.
As maiores decepções da noite foram dois números de Boston Brass baseados em músicas. “Sway”, popularizada pelo cantor Dean Martin, deveria destacar o jogador do Horn Chris Castellanos, mas às vezes era impossível ouvir com qualquer clareza, mesmo sendo colocado na frente de seus colegas. “Blues for Ben” deu os holofotes ao jogador de Tuba William Russell, que forneceu música notavelmente alegre tocada brilhantemente. Mas se estendeu por muito mais tempo do que a música leve poderia suportar.
Os ventos de Imani foram mais bem -sucedidos. Trechos de “Aires Tropicales” de Paphito d’Arivera foram envolventes. O solo de flauta de Brandon Patrick George foi arejado e melancólico. Havia energia abundante e graça de dança de sobra. Ainda mais eficaz foi “La Nouvelle Orleans”, de Lalo Schifrin, uma abordagem pensativa e imaginativa da música fúnebre de Nova Orleans. Schifrin, mais famosa por compor o tema explosivo de “Missão: Impossível”, traz para esse trabalho mais recente uma ampla gama de idéias de jazz e distribui elementos interessantes para cada uma das cinco vozes individuais, que os ventos de imani exploravam com charme.
Embora fosse o favorito da audiência, fiquei completamente frio com a versão de sua versão de Stevie Wonder “Overyded”. Achei pouco mais do que fofo e certamente inadequado para um concerto clássico.
As peças para todos os dez instrumentistas foram interessantes. “Maria”, da “West Side Story” de Bernstein, teve uma abertura atraente, mas o arranjo de Domingo Pagliuca (trombonista para Boston Brass) fez os ventos menores jogadores coadjuvantes. O arranjo de Pagliuca do “Yo Soy Maria” de Piazzolla, de “Maria de Buenos Aires”, deu aos ventos um pouco mais espaço, incluindo um pouco divertido para Monica Ellis no fagote, mas ainda tinha muito ventos de pisotear de bronze. A marcha da “metamorfose sinfônica” de Hindemith teve um forte senso heróico. O concerto foi fechado com um arranjo de “Malagueña” de Ernesto Lecuona, que certamente era alto, mas tão sem foco que o público não estava claro quando terminou, resultando em um longo silêncio antes dos aplausos.
Quando se tratava dos elementos não musicais do show, os músicos eram o seu pior inimigo. Uchicago apresenta a diretora executiva Sarah Curran explicou pacientemente mudanças de programa antes do início do show. Por isso, era irritante que Boston Brass tenha tido três mudanças adicionais que eles não se incomodaram em contar a ela sobre os ouvintes descobertos à medida que a noite se desenrolava. Isso é difícil de justificar, pois descobri que eles fizeram exatamente essas mesmas mudanças no mês passado em um concerto em Urbana. Esta é uma forma de desrespeito a Curran e sua equipe trabalhadora, bem como ao público.
O show acabou sendo muito mais longo do que o anunciado por causa de uma conversa extensa. Eu acho que era principalmente para ser divertido, mas quase toda a conversa parecia despreparada ou desajeitada, principalmente muitas tentativas débiles de humor. Lembro -me de 13 meses atrás, o Uchicago Presents ofereceu um concerto do bronze espanhol (que era a luz clássica, mas tinha muito mais conteúdo clássico do que esse concerto) que havia pensado bem. Comparados ao humor polido do bronze espanhol, as tentativas de Boston Brass foram desajeitadas e malsucedidas.
Um elemento estranho estava agradecendo ao público por apoiar a performance ao vivo. Quando isso foi repetido desnecessariamente, pensei comigo mesmo que uma vantagem de pular uma apresentação ao vivo é que você pode escapar da conversa inútil. Ficar em casa ouvindo CDs também significa que você pode ter notas úteis do programa, que não estavam disponíveis para as peças Boston Brass inseridas no programa no último minuto.
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