Este icônico filme de Rob Lowe dos anos 80 definiu uma geração de estrelas como o Brat Pack de Hollywood

Cada geração tem seus atores definidores. Os Baby Boomers cresceram assistindo aos filmes de Warren Beatty, Faye Dunaway, Dustin Hoffman, Barbra Streisand e tantos outros. A geração do milênio lembra com carinho de fazer fila para os filmes mais recentes estrelados por Leonardo DiCaprio, Rachael Leigh Cook, Sarah Michelle Gellar e Jason Biggs. E um dia os Zoomers sentirão nostalgia do trabalho de pessoas como Timothée Chalamet, Sydney Sweeney, Amber Midthunder e Miles Caton.

Quando criança da Geração X, eu tinha um lugar na primeira fila de um dos grupos de talentos da tela grande mais estranhamente exagerados de todos os tempos. Não por culpa própria, um grupo de jovens artistas (em sua maioria) talentosos alcançou a fama ao aparecer em vários filmes voltados para a juventude, numa época em que Hollywood estava apenas descobrindo como atingir nosso grupo demográfico. Eles nos fisgaram através da MTV e falaram sobre nossas provações e tribulações suburbanas. John Hughes foi nosso bardo materialista. Jake Ryan era nosso destino romântico manifesto. E Rob Lowe era um deus dourado.

Acho que ninguém percebeu que havia um movimento jovem de Hollywood em andamento até o verão de 1984, quando “Red Dawn” de John Milius reconfigurou a comédia adolescente como uma fantasia de guerra de matar os comunistas. De repente, estes jovens insensíveis foram lançados no mundo real da era Reagan, o que pareceu a alguns jornalistas culturais como uma tentativa geracional de ser levada a sério.

Isto não agradou aos meios de comunicação inteligentes, por isso, quando souberam de “St. Elmo’s Fire”, de Joel Schumacher, um drama conjunto ambientado na bolha politicamente aspiracional de Washington DC, facas foram empunhadas. Mas, em vez de evitar o melodrama duvidoso inventado por Schumacher e Carl Kurlander, um redator de uma revista de Nova York apunhalou pelas costas as estrelas muito abertas e festeiras. E assim o Brat Pack se tornou um fenômeno cultural pop.

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Fogo de Santo Elmo é um melodrama amado que queimou suas estrelas

Se você assistiu ao documentário conturbado de Anthony McCarthy, “Brats”, você sabe que o escritor David Blum não se arrepende do perfil da revista New York que cunhou a frase “Brat Pack”. Se você assistiu “Fogo de Santo Elmo” recentementevocê também sabe que o filme é uma peça habilmente dirigida de Hollywood que envelheceu como uma taça de vinho de mesa sem rolha.

Mas os atores se divertiram muito fazendo isso e, ao que parece, gostaram genuinamente de trabalhar uns com os outros. Eles foram aos bares, se divertiram e saíram da ressaca por tempo suficiente para fazer um filme. Curiosamente, Lowe foi inicialmente candidato ao papel do oportunista político Alec Newberry (que acabou indo para Judd Nelson), mas ele só tinha olhos para o músico bad boy Billy Hicks. Como ele disse ao Entertainment Weekly em 2017, seus instintos estavam certos. Por Lowe:

“As pessoas adoram esse filme, ou não estaríamos falando sobre ele 32 anos depois. É muito cafona e extremamente datado. Há muitas coisas boas para se odiar nele. Mas no final do dia, quando Billy Hicks entrar no ônibus e partir, você vai chorar.”

A peça de Blum causou danos reais às carreiras de todos no filme. Emilio Estevez, Demi Moore, Mare Winningham, Ally Sheedy, Nelson, McCarthy e Lowe foram tratados como impostores culturais nos anos seguintes. Eles são todos pessoas muito talentosas que mereciam coisa melhor, mas como Nelson disse à EW, “Atuar em ‘St. Elmo’s’ foi claramente fundamental para que eu fosse incluído e marcado negativamente pelo fictício Brat Pack. Ser retratado como profissionalmente irresponsável diminuiu minhas oportunidades.” Blum deveria ter vergonha.

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Leia o artigo original no SlashFilm.