Keanu Reeves pode não ter feito sentido para o papel de Constantine, mas certamente fazia sentido para o filme de 2005, uma contradição que não seria permitida hoje.
Foto: Warner Bros.
Tudo em Constantino é lavado com verde, como se o mundo inteiro estivesse doente e não apenas o herói terminalmente doente do filme. A escolha de cores foi particularmente popular nos filmes na virada do milênio, uma tonalidade doentia que transmitia sensibilidades góticas metropolitanas e descontentamento enquanto ampliava a loucura física dos protagonistas já palestinos. A matriz é o clássico fria de pedra, e Cidade escura tem seus devotos (Roger Ebert Notável entre eles), mas para mim, a estréia na direção de Francis Lawrence sobre um consultor psíquico sempre foi a melhor destilação dessa estética. Constantino Tem uma apreciação tão palpável pelos detalhes do universo que ele coloca na tela – desde o ladrilho manchado de metrôs linge a cozinha de John Constantine até as cadeiras de clube de sangue de oxualização em uma igreja até a fechadura de cabelos que continua escapando para cair sobre a testa de Keanu Reeves – que qualquer ponto mais grande se torna incidental.
Não que a história esteja faltando! Constantino é profundamente agradável de uma maneira que se tornou mais fácil de admitir como o filme, que acabou de atravessar seu 20º aniversário este ano, foi removido do contexto em que foi originalmente recebido. Em 2005, Constantino foi considerado como um Matriz Knockoff e uma corrida insatisfatória em uma propriedade da DC Comics; Os fãs do primeiro viram algo um pouco familiar aos olhos de Reeves interpretando outro tipo talentoso capaz de perfurar o véu para ver a verdadeira natureza da realidade, enquanto os fãs do personagem de quadrinhos ficaram irritados ao ver que o loiro Liverpudlian se transformou em um Brunet Angeleno. (Constantino O co-criador Alan Moore, como é sua tradição, negou o filme.) Pode ser difícil aceitar agora que Reeves foi elevado ao nosso cinema de ação agredido, mas ele era um ponto de discórdia para muitos espectadores na época. Ele foi tratado como uma linha de soco independente sobre atuação de madeira, a ponto de uma versão satírica de estágio de Quebra de ponto Isso estreou dois anos antes, lançou um membro da platéia, lendo as cartas de sugestão, para desempenhar a parte de Reeves.
Para ser justo, Constantine não é uma das reviravoltas mais fortes de Reeves-o cacho do vale do vale de sua voz não se presta bem a um script pesado em piadas mordantes e, apesar de ser fumante, ele se aproxima do hábito fatal de cigarro do personagem com a estaginidade de um estudante de ensino médio que tenta uma rebândia rochosa e transparente. Mas Reeves também estava no auge de sua beleza surpreendente, perseguindo um LA de Los Angeles em uma camisa de vestido em declínio e uma gravata preta afrouxada, como se perpetuamente se encaixasse em algum trabalho diurno mais profissional que não existe. Ele é uma versão moderna de um consumidor vitoriano, tossindo sangue e coberto por um suor leve que apenas se registra como um brilho sobrenatural.
Reeves pode não ter feito sentido para o papel, mas fazia sentido para o filme, uma contradição que não seria permitida nos próximos anos, quando o IP do tipo em que Constantino O IS se baseia se tornaria portador de carga, carregado com as necessidades dos fiéis geeks e a estratégia corporativa. É precisamente um compromisso frouxo com a fidelidade que permite que o filme seja bom, porque suas prioridades são com sua própria existência como uma característica e não como uma adaptação ou algum trabalho barroco da construção de marcas. Constantino Não era um fracasso nas bilheterias (arrecadou mais de US $ 230 milhões em todo o mundo), mas sua reavaliação como um clássico cult deve menos à sua liberação teatral do que à sua presença regular no cabo nos anos depois, onde poderia derrubar sua bagagem e ser visto como o entretenimento sólido.
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Realmente é Divertido, uma fantasia urbana sobre uma guerra contínua e invisível entre Deus e o diabo que é apenas uma série de riffs em temas noir, com anjos e demônios servindo como substitutos para empresários nefastos e funcionários corruptos. O próprio Constantine, um caçador de recompensa auto-nomeado que despachava seres que se comportarem do plano mortal na esperança de ganhar uma maneira de sair de sua própria condenação, é um olho privado em armadilhas sobrenaturais, morando em um escritório de escritório, onde as luzes da rua abaixo podem lançar sombras ideais para o rosto bromado através das candidatos das canhas das cestas.
Em frente a Reeves é uma Rachel Weisz igualmente atraente jogando gêmeos idênticos anos antes dela Ringers mortos Remake e servindo como cliente cético e vítima etérea cuja morte, um mergulho cisne do telhado de um hospital psiquiátrico, torna -se um motivo assustador. But it’s the supporting cast that makes the movie, an orgy of distinctive faces crammed in but never taken for granted — Pruitt Taylor Vince as a jittery alcoholic priest who can hear voices from beyond the grave, Djimon Hounsou as an imperious witch doctor turned bar owner in a fedora and fur collar, a baby-faced Shia LaBeouf as Constantine’s impatient protégé, and Max Baker as a Dealer Twitchy em objetos ocultos que, por razões desconhecidas, trabalham fora do espaço por trás das faixas de uma pista de boliche abandonada.
Gavin Rossdale em Constantino.
Foto: Warner Bros./everett Collection
E isso é antes de chegarmos às coisas realmente privilegiadas, como Gavin Rossdale, de Bush, dando uma virada de destaque como Balthazar, um demônio escondido sob a fachada britânica de britânicos e um pouco de arrasto corporativo abotoado, zombando de seu caminho através de más ações enquanto jogava uma moeda sobre suas juntas. Ou Tilda Swinton, ainda uma quantidade relativamente nova para o público americano, interpretando um anjo andrógino Gabriel em um nó de Windsor e lob ondulado e radiante com o tipo de positividade tóxica que um pastor de jovens poderia exalar enquanto sugeriria que uma criança se beneficiaria da terapia de conversão. O meu favorito de tudo é Peter Stormare como o próprio Lúcifer, flutuando em um terno branco e pés descalços cobertos de alcatrão como uma versão infernal de um roué do sul cujas sobrancelhas foram queimadas pelas chamas do inferno.
Não há porra Constantino -Weisz, no papel do detetive da polícia de Los Angeles, Angela, é o interesse amoroso, mas Angela está focada demais em sua irmã morta para se entregar a mais do que fazer olhos-mas todo mundo compensa isso ao optar pela forma mais flertadora de ameaçador possível, como se a intensa e fora do mato da energia da linha de resenhores requer algum tipo de desgraça. Anjos e demônios não podem deixar de quase beijar Constantine em suas tentativas de afastar -o, e Satanás, entre ameaças sussurradas, leva um momento para esfregar provocadamente o pé na coxa do moribundo.
Como Constantine, que leva as mangas para exibir runas cobrindo seus antebraços, Lúcifer tem tatuagens chegando das bordas de sua roupa personalizada. A tinta sob roupas de negócios é uma metáfora decente para o apelo do filme como um todo, que pode ser um artefato de seu tempo – é melhor você acreditar que há uma cena de clube repleta de áreas de gênero, mas apenas os athratões de gênero se baseiam em um círculo perfeito. Caso contrário, o mistério em sua essência, que envolve a morte de um paciente psiquiátrico e a descoberta de quilômetros de fora da lança do destino, é complicada de uma maneira que Raymond Chandler apreciaria, o tipo de torção em que você pode relaxar, garantido que não é algo que você realmente se segue. A jornada, que se desenrola em uma série de encontros elegantes, é o ponto, não o destino.
Um Shia LaBeouf, com menores de 20 anos, interpreta o aprendiz de Constantine, Chas. Djimon Hounsou é um personagem chamado Papa Midnite. Coleção Warner Bros./verett.
Um Shia LaBeouf, com menores de 20 anos, interpreta o aprendiz de Constantine, Chas. Djimon Hounsou é um personagem chamado Papa Midnite. Coleção Warner Bros./verett.
Como muitas pessoas, eu me preocupo com o meu gosto permanecendo alojado nos meus anos de formação e nunca evoluindo, em cair em um refrão sobre as coisas piorando, o que é realmente apenas um monólogo não intencional sobre envelhecer e envelhecer com a demografia -alvo. Mas é verdade que muitas das satisfações de Constantino vêm de normas passadas que não podem mais ser tomadas como garantidas. Lawrence era um diretor de música-música que passou a ter uma sólida carreira de estúdio. Jogos Vorazes Filmes, e enquanto ele traz esse estilo visual liso, seu filme também exibe uma competência subjacente em áreas mais básicas, como elenco e iluminação, que podem desencadear uma pontada de retvrn. Quando o filme foi lançado, os críticos o descartaram por estarem familiarizados ou esquecíveis. “Vou tentar reconstruir alguma impressão de Constantinoque todas as evidências, salve minha própria memória, insiste que eu vi há pouco tempo ”, ao Scott brincou no Nova Iorque Vezes. O tempo realmente provando que é memorável pode ser mais uma prova do que tomamos como garantido em termos de padrões básicos do que ao próprio filme.
Constantino não é um Tour de Force total, mas essa também é uma grande parte da alegria do filme e o que me deixa inocente por todos a conversa de uma sequência. Não é mais Constantino Eu preciso tanto quanto mais filmes como Constantino, Aqueles em quem você pode tropeçar ao folhear os canais e se sujeitar de acordo com o espetáculo maravilhoso de um Swinton alado em calças de carga complicadas e um inconfundível tom viridiano, sibilando “Eu vou te fazer digno de seu amor“Como parte de alguma oferta padrão de Hollywood. Descreva o filme e soa como Schlock, mas assista e ele pulsa com a vida, prova de quanto prazer pode ser amontoado na tela dentro dos limites de um projeto de estúdio aparentemente aleatório, assumindo a forma de uma adaptação solta em quadrinhos.
As coisas excepcionais são fáceis de elogiar – são as coisas normais que podem usar ajuda hoje em dia com mais espaço para respirar e mais personalidade. Constantino não é nada se não uma ode para se sentir uma merda enquanto usava um terno afiado, e os poderes por trás do entretenimento cotidiano poderiam tomar nota.
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