A velha guarda caiu e uma nova hierarquia está aqui. Katrina Kaif era rainha. Kareena Kapoor era uma fechadura. Anushka e Priyanka eram frequentadoras regulares. Quatro anos depois da pandemia, cada uma delas foi deixada de lado – por uma estrela sulista que nem sequer estava no radar hindi e por uma geração de mulheres que reescreveram inteiramente o livro de regras.
EXCLUSIVO: As 10 principais celebridades femininas de Bollywood pela bilheteria pós-Covid REVELADO: Rashmika Mandanna é a nova rainha – Kareena Kapoor fora, Katrina Kaif cai do nº. 1 a não. 9
Vamos começar com o número que mais importa: ₹2.070,56 crore. Essa é a bilheteria mundial de Rashmika Mandanna pós-Covid de cinco filmes, cada um deles um evento genuíno. Esse número faz dela a estrela feminina de maior bilheteria na era pós-pandemia de Bollywood. E o nome que ocupa o primeiro lugar no ranking de bilheteria feminina pré-Covid? Katrina Kaif. Ela está agora em 9º lugar, com ₹ 806,29 crore e uma carreira em desaceleração visível.
Esse único contraste diz tudo sobre o que a pandemia reiniciou e o que a nova economia de Bollywood exige das suas estrelas femininas.
O COLAPSO DA ANTIGA ORDEM
Antes da Covid, a bilheteria feminina era essencialmente um clube fechado. Katrina Kaif ancorou no topo. Kareena Kapoor ficou em segundo lugar na força dos músculos da franquia e na potência das estrelas. Deepika Padukone, Anushka Sharma e Priyanka Chopra completaram os cinco primeiros, com Sonakshi Sinha, Sonam Kapoor e Jacqueline Fernandez completando uma lista familiar de nomes.
Desses dez nomes, apenas três sobreviveram à remodelação pandêmica no atual top 10: Deepika Padukone (#2), Shraddha Kapoor (#5) e Katrina Kaif (#9). As outras sete, incluindo duas das maiores estrelas femininas da década de 2010, simplesmente não conseguiram acompanhar a recalibração da indústria pós-Covid.
“Sete das dez principais estrelas femininas do período pré-Covid não estão mais entre as dez primeiras. Isso não é uma queda. É uma redefinição estrutural.”
A ausência de Kareena Kapoor Khan na lista é o desenvolvimento comercialmente mais significativo. Ela era a segunda colocada antes da Covid e ganhava consistentemente em franquias e saídas comerciais. Pós-Covid, uma combinação de lançamentos limitados, resultados comerciais desanimadores e uma mudança no apetite do público a colocou totalmente fora do top 10.
Anushka Sharma e Priyanka Chopra se afastaram das principais produções de Bollywood durante este período. Anushka por motivos pessoais, Priyanka se concentrou cada vez mais em projetos internacionais. A sua ausência na lista é mais circunstancial do que uma rejeição do mercado, mas o painel de avaliação não faz distinção entre os dois.
Sonakshi Sinha, Sonam Kapoor e Jacqueline Fernandez, todos nomes regulares entre os 10 primeiros na era pré-Covid, também desapareceram do ranking.
O NOVO REGIME: RASHMIKA, SARA ARJUN E O DEBATE MÉDIO
A ascensão de Rashmika Mandanna ao primeiro lugar é o desenvolvimento mais significativo na história de bilheteria feminina pós-Covid. Seu caminho para o topo não foi convencional para os padrões da indústria cinematográfica hindi: construiu uma base inexpugnável no cinema telugu e tâmil, passou para o hindi por meio de Goodbye and Animal e deixou que os números fizessem o resto. Somente Animal contribuiu com uma parte substancial de seus ₹ 2.070 milhões como co-protagonista ao lado de Ranbir Kapoor em um filme que se tornou o evento de bilheteria decisivo de 2023.
A interessante questão editorial que os números de Rashmika levantam é de atribuição. Em filmes de elenco ou liderados por homens, quanto da receita bruta pertence à protagonista feminina? A metodologia do Bollywood Hungama contabiliza filmes em que a atriz tem papel significativo, independente da ordem de faturamento. Por essa medida, o total de Rashmika é legítimo e merecido.
Mas então vem Sara Arjun, classificada em terceiro lugar com ₹ 1.349,65 milhões em um único filme. A média por filme de Sara de ₹ 1.349,65 crore é a mais alta de toda a lista, superior a Rashmika, superior a Deepika, superior a qualquer um. Para os fãs-clubes que debatem a “verdadeira” rainha feminina das bilheterias pós-Covid, esse número é o contra-argumento inconveniente para todas as classificações cumulativas.
“A média por filme de Sara Arjun de ₹ 1.349 milhões é o número mais explosivo nos dados de bilheteria feminina. Um filme. Um número. Caos máximo.”
Nayanthara em 4º lugar ($$ 1.148,32 crore, um filme) apresenta um caso semelhante. Como Sara, ela é uma superestrela do sul da Índia cuja presença no circuito hindi é uma função da exclusão de sucessos de bilheteria dublados e da contagem de seus lançamentos voltados para Bollywood. A sua inclusão sinaliza que a definição de “actriz de Bollywood” foi perturbada de forma permanente e produtiva.
OS SOBREVIVENTES: DEEPIKA, SHRADDHA E ALIA BHATT LEAP
Entre as transferências pré-Covid, Deepika Padukone navegou pela redefinição com mais elegância. Três filmes, ₹ 1.588,49 crore e ₹ 529,50 crore por filme. Ela é a melhor média multifilme desta lista entre aqueles com três ou mais estreias. Pathaan foi co-líder da SRK, mas a contribuição de Deepika para sua corrida de mais de 1.000 milhões de dólares foi igual em termos de marketing e apelo. Ela continua sendo a estrela feminina mais lucrativa de Bollywood pela métrica por filme que importa.
Shraddha Kapoor em 5º lugar ($$ 1.094,30 crore, dois filmes, ₹ 547,15 crore em média) é o desempenho silencioso da lista. Stree 2 foi o contribuidor dominante, uma sequência de franquia que ultrapassou ₹ 600 milhões em todo o mundo e se tornou um dos filmes mais lucrativos da história do cinema hindi em termos de retorno sobre o investimento. A associação de Shraddha com a franquia Stree foi um golpe de mestre no alinhamento da marca.
A história ascendente mais convincente entre os nomes que retornam pertence a Alia Bhatt. Antes da Covid, ela era a 10ª, uma das favoritas da crítica, mas ainda não era o rolo compressor comercial que sua base de fãs acreditava que ela fosse. Pós-Covid, ela está em 6º lugar, com ₹ 1.039,23 crore em quatro filmes. Gangubai Kathiawadi a anunciou como protagonista e não como heroína. Sua média de ₹ 259,81 crore por filme ainda está atrás do nível superior genuíno, mas a trajetória é inconfundivelmente ascendente, e um sucesso de bilheteria liderado por Alia Bhatt continua sendo uma das questões pendentes do cinema hindi.
O RESTO: KRITI, KIARA, KATRINA E TRIPTII
Kriti Sanon (nº 7, $$ 842,53 milhões em oito filmes, $$ 105,32 milhões em média) é o trabalhador mais esforçado da lista em volume. Oito filmes na janela pós-Covid é um ritmo implacável, mas a média por filme conta uma história de vários resultados intermediários pontuados por Crew e algumas falhas comerciais. Sua identidade de bilheteria ainda está sendo definida, mesmo depois de anos de presença consistente.
Kiara Advani (nº 8, $$ 826,69 milhões em cinco filmes) teve a era pós-Covid mapeada perfeitamente. Sua média de ₹ 165,34 crore por filme é respeitável, mas não transformadora.
Katrina Kaif em 9º lugar é o número mais comovente desta lista. Ela era a número 1. Ela agora é a número 9. Tiger 3 teve um desempenho inferior às expectativas da franquia. Feliz Natal era uma oferta de nicho. Sua média de $ 201,57 milhões por filme ainda reflete uma presença comercial confiável, mas a diferença entre onde ela estava e onde está agora é o dado mais marcante em toda a história das bilheterias femininas.
Triptii Dimri (# 10, ₹ 714,57 crore de cinco filmes) é o grande sucesso da nova geração. Animal a colocou no mapa; uma série de reviravoltas de apoio a mantiveram lá. Sua média de ₹ 142,91 crore é modesta, mas ela é o nome mais jovem desta lista e aquele com a pista mais longa pela frente.
A MUDANÇA ESTRUTURAL: O QUE OS DADOS REALMENTE DIZEM
Afaste-se dos nomes individuais e os dados revelarão mudanças estruturais que definem as bilheterias femininas pós-Covid.
Primeiro: o Sul chegou – nos seus próprios termos. Rashmika, Sara Arjun e Nayanthara entre os quatro primeiros colocados representam uma mudança tectônica na forma como as bilheterias de língua hindi agora absorvem o poder das estrelas femininas de outras indústrias. Isso não era verdade antes da Covid. É irreversivelmente verdade agora.
Segundo: o volume não é mais uma estratégia. Os oito filmes de Kriti Sanon e os quatro de Katrina Kaif se comparam desfavoravelmente aos três de Deepika e aos dois de Shraddha quando a média por filme é aplicada. O público está votando na qualidade da escolha, não na frequência de aparição.
O VERDITO
As bilheteiras femininas pós-Covid são um cenário mais competitivo, mais diversificado geograficamente e mais comercialmente implacável do que qualquer coisa que existia antes de março de 2020. A velha hierarquia foi desmantelada. Um novo liderado por Rashmika, ancorado por Deepika e cheio de incerteza genuína abaixo dos três primeiros, tomou o seu lugar.
As guerras de fãs que esses dados irão gerar são, francamente, parte da questão. Rashmika x Sara Arjun em média. Deepika vs. Shraddha em valor. A trajetória de Alia versus o declínio do Katrina. Cada comparação é legítima, cada conclusão é contestada e os números das bilheterias são o único árbitro que não toma partido.
A questão mais importante para os próximos cinco anos não é quem é o número 1 hoje. A questão é se as próprias estrelas femininas do cinema hindi, Alia ou Deepika, conseguirão construir o tipo de identidade comercial solo e de franquia que as tornará imunes à ruptura que atingiu Katrina, Kareena e toda uma geração de rainhas pré-Covid. Os dados sugerem que a janela está se estreitando. O público não está esperando.
Top 10 pós-Covid: bilheteria mundial de estrelas femininas
#AtorFilmesTotal ($ Cr)Média / Filme ($ Cr)1Rashmika Mandanna52.070,56414.112Deepika Padukone31.588,49529.503Sara Arjun11.349,651.349.654Nayanthara11.148,321.148.325 Shraddha Kapoor21.094,30547.156Alia Bhatt41.039,23259.817Kriti Sanon8842,53105.328Kiara Advani5826,69165.349Katrina Kaif4806.29201.5710Triptii Dimri5714,57142,91
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