‘Feriado’ atualizado para o século 21 | Artes e Entretenimento

Se você adora a comédia romântica “Holiday”, de 1938, dirigida por George Cukor e estrelada por Katharine Hepburn e Cary Grant, pode ter dúvidas sobre a versão atualizada da peça de 1928 de Philip Barry, Goodman, que está encenando como parte de sua temporada de centenário.

Eu faço.

Anunciado como “adaptado” pelo falecido dramaturgo vencedor do Tony Award, Richard Greenberg (“Take Me Out” e muitos outros), este “Holiday” é basicamente um novo trabalho construído sobre os ossos do antigo. É inteligente, espirituoso, oportuno e relevante, mas não contribui muito para a nossa compreensão, e a sua multiplicidade de referências temáticas provavelmente ficará desatualizada tão rapidamente quanto se pode dizer “IA”.

A principal razão para a escolha de Goodman pode ser bastante extravagante. A peça de Barry, que o teatro já produziu diversas vezes, tem quase um século, então por que não reinventá-la para o seu centenário? Greenberg era a pessoa perfeita para assumir o tipo de personagem e ambiente que lhe era familiar; sua morte foi uma tragédia que deixou algumas perguntas sem resposta (como por que ele faz de Linda a irmã mais velha quando na peça e no filme ela é mais nova que Julia).

Robert Falls, diretor artístico de Goodman por 35 anos, voltou a dirigir um roteiro que está em sua área, com seu grande elenco e personagens distintos. Ele montou um conjunto talentoso e, como sempre, a encenação é impressionante, começando com os cenários de Walt Spangler da serena sala de estar creme de uma mansão na Quinta Avenida e da fantástica sala de jogos do sótão com seu céu estrelado pintado de azul.

Ambientado por volta do Ano Novo de 2020, pouco antes da pandemia, a história de Greenberg segue o contorno da de Barry, mas muda os detalhes. Antes de a ação começar, o advogado e self-made man Johnny Case (Luigi Sottile) conheceu e ficou noivo de Julia Kincade (Molly Griggs), uma empreendedora que conheceu em uma visita a um spa de bem-estar no oeste, um presente de amigos que achavam que ele estava trabalhando demais. Como ela estava usando seu sobrenome profissional, ele não percebeu que Julia era uma das “Setons” ultra-ricas até chegar para almoçar, onde conhece sua irmã de espírito livre, Linda (Bryce Gangel), uma artista que mora em Red Hook, Brooklyn, e trabalha com crianças, embora ela retorne frequentemente à casa da família para se certificar de que seu irmão mais novo alcoólatra e viciado em substâncias, Ned (Wesley Taylor), está bem.

Um choque de valores surge quando Johnny é interrogado pelo patriarca de Seton, Edward (Jordan Lage, parecido com Daddy Warbucks). Johnny explica que quer ganhar muito dinheiro, o que está no caminho certo para fazer, e depois tirar “férias” do trabalho para realmente viver, mesmo que ainda não tenha certeza do que isso significa. Julia e Edward não entendem; Linda e Ned sim.

Greenberg aprimora os argumentos – e as oportunidades de humor – com personagens de ambos os lados. Os convidados do almoço também incluem o insuportável primo das crianças Seton, Seton Cram (Erik Hellman, hilário) e sua esposa ainda pior, Laura (Alejandra Escalante), enquanto os convidados bem-vindos na festa de Ano Novo são o casal de lésbicas – arrecadadores de fundos Nikka Washburn (Christiana Clark) e Susan Held (Jessie Fisher) – amigos separados de Linda e Johnny. Completando o grupo está o jovem chef particular Walter (Rammel Chan), que infelizmente acredita na sugestão de Edward de abrirem um restaurante juntos.

Tudo vem à tona na festa de Ano Novo, que se transformou em um evento gigantesco (principalmente lá embaixo e invisível), apesar da promessa de Julia de que deixaria Linda organizar para ela uma pequena reunião apenas com os amigos e familiares mais próximos. Embora a simpatia de Johnny por Linda e o fracasso em apoiar totalmente a posição de Julia criem uma cisão entre eles, o verdadeiro foco está no desgosto de Linda pela perda de sua mãe e no desejo desesperado de manter algo próprio. Ned, o contador da verdade dos irmãos, fala sobre a perda com uma comovente mistura de amargura e pungência, e a atuação de Taylor aqui e em outros lugares é o destaque da noite.

As outras atuações são geralmente sólidas, e Johnny de Sottile tem seus momentos. Mas a noite toda parece um pouco monótona e todas as menções à tecnologia moderna não ajudam. Na verdade, apesar de Johnny e Julia terem seus telefones confiscados no spa, me perguntei por que eles não procuraram um no outro no Google assim que chegaram em casa. Eles poderiam ter evitado muitas surpresas desconcertantes.

No geral, “Holiday”, de Goodman, que pode ter como destino Nova Iorque, parece-me um exercício interessante, mas talvez não valha todo o esforço. O filme tem tantas reviravoltas e cenários e figurinos maravilhosos que quase prefiro assisti-lo de novo, por mais que adore teatro ao vivo.