Glib, cozido demais e com química zero

As mesas giram, moral e sexualmente, neste libe, onde o jornalista político Pierre entrevista, relutantemente, jovem e belo influenciador que virou a atriz Katya. A falta de química entre Robert Sean Leonard (da House, entre outras coisas) e Paten Hughes é apenas parte do problema.

O desdém casual de Pierre pela tarefa é exagerado. Sua provocadora vampira está cozida demais. Há uma crise se desenrolando em Washington, da qual ele foi desviado: ele não viu a série de TV ou seus filmes de franquia de sucesso de bilheteria, apenas um filme chamado Bromeo e Juliet, no qual ela realizou a cena da varanda de topless. As mudanças profundamente improváveis ​​no humor e na atitude entre elas parecem mecânicas, construídas para explorar as histórias que as pessoas contam sobre si mesmas, os rostos que eles vestem.

A versão do palco foi adaptada pelo diretor holandês Teunkie van der Sluijs de um filme de 2003 do controverso diretor holandês Theo Van Gogh, assassinado por um islâmico em 2004. O filme foi refeito em 2007 com Steve Buscemi direcionando -se oposto Sienna Miller. Você pode ver como o enredo da montanha-russa e o diálogo fácil e inteligente funcionariam melhor na tela.

(Helen Murray)

No palco, você perde os cortes e os close-ups, e a ação foi necessariamente movida para um único local. Katya, uma garota com uma platéia fanática que se chama de “a secretária de Estado para os sonhos molhados dos meninos adolescentes”, realmente convidou um estranho grisalho com um bloco de notas em seu loft no Brooklyn?

Bem, talvez, já que a autenticidade está no coração da marca que ela construiu on -line antes de se mudar para a atuação. A certa altura, ela quebra de brincar com Pierre para transmitir sua base de fãs, incentivando -os a serem “sem desculpas a si mesmos” e “retocar honestidade com vulnerabilidade”. Ela tem mais seguidores do que seu correio de Nova York tem leitores, embora a biografia que ela vendeu para eles, incluindo uma mãe georgiana, seja falsa.

Nos filmes, Katja/Katya é uma atriz de sabão. Atualizá -la em um ícone on -line permite um design de vídeo inteligente (pelo estúdio de Manchester Idontloveyouanymore), com clipes de filmes, postagens de mídia social e alertas de tela projetados na parede traseira do conjunto realista de Derek McLane. Mas a modernização da história também é estranha: a crise profissional e ética de Pierre se liga aos eventos na Ucrânia, que não têm relação com a situação atual lá.

Mas, ok, vamos aceitar isso como uma história artificial sobre o processo artificial das entrevistas da mídia e a venda de histórias. (Como um aparte, entrevistei inúmeras pessoas glamourosas e nenhuma delas dançou descalça ou bufou cocaína na minha frente. Droga.) Nesse quadro, o desempenho de Paten Hughes é interessante, pois é toda a superfície-toda atitude uma pose, cada ripost um lineador polido. Seus movimentos são um burlesco coreografado de flerte e sua demonstração de diferentes tipos de choro na tela é muito engraçada.

(Helen Murray)

Onde seu desempenho aumenta, o de Leonard é monótono e desanimado. Pierre deve exalar a auto-importância de quem tem o peso da testemunha: eu e meu convidado pensamos no fotógrafo da Grande Guerra Don McCullin. Mas Pierre, de Leonard, não tem o peso necessário e parece apenas um velho irritante. Os segredos sombrios de seu passado e suas traições de confiança não tocam verdadeiras e, portanto, não têm influência. Além disso, você pode vê -los chegando a uma milha de folga.

Há uma inevitabilidade de moagem para a maneira como essa peça de 90 minutos se desenrola e a enxurrada de linhas de pat se usa. “Só posso ser real na frente da câmera”, diz Katya a Pierre. “O alcance não é igual ao valor”, ele a informa Prissamente – o grito moribundo da mídia impressa. Sua boca, ela zomba, gostos de “escocês e fracasso”. Se eu implantasse até um pequeno número de clichês usados ​​aqui em uma entrevista de celebridades, meu editor exigiria uma reescrita.

Entrevista no Riverside Studios, até 27 de setembro, riversidestudios.co.uk