No final do ano passado, Marti Lyons dirigiu uma versão feminista confusa de “A Megera Domada” no Court Theatre. Agora ela está de volta à Remy Bumppo Theatre Company, onde é diretora artística, redimindo-se com uma produção bem pensada de “Hedda Gabler”, de Henrik Ibsen, que acertou em cheio.
Usando a adaptação de Christopher Shinn para a Broadway, baseada na tradução literal de Anne-Charlotte Hanes Harvey, Lyons condensa a peça de 1890 originalmente apresentada com dois intervalos em apertados 90 minutos sem intervalo. Embora algum excesso de palavreado tenha sido cortado, especialmente passagens que parecem especialmente datadas hoje em dia, nada de essencial foi perdido, pelo que posso dizer.
A verdadeira força do espetáculo é o complicado retrato de Hedda trazido à vida por Aurora Real de Asua. Ao mesmo tempo um monstro e uma vítima, ela é uma mulher incapaz de ser feliz e decidida a controlar aqueles ao seu redor – ou a destruí-los, se não puder. Ela é a sua pior inimiga, e Real de Asua e Lyons nos fazem sentir o que isso significa.
A inquietação e a frustração de Hedda ficam evidentes desde sua primeira aparição, quando, recém-voltada da lua de mel e entediada, ela reclama das flores espalhadas pela sala de estar e insulta o chapéu que a pobre tia Juliane, brincada com a quantidade certa de agitação irritante por Annabel Armour, deixou em uma cadeira. Ela também se contorce, irritada, dos braços do marido sem noção, Jorgen Tesman (Eduardo Curley), toda vez que tenta elogiá-la pelo seu corpo.
Os esforços de manipulação de Hedda logo se concentram na Sra. Thea Elvsted (Gloria Imseih Petrelli), a ex-colega de escola com lindos cabelos que ela ameaçou queimar, que aparece preocupada com Ejlert Lovborg (Felipe Carrasco), um alcoólatra e mulherengo anteriormente desonrado cujo novo livro causou sensação e o colocou competindo com o Sr. Lovborg é a antiga paixão de Hedda, e a Sra. Elvsted é de Tesman antes de conhecer Hedda. Acontece também que Lovborg, que conheceu Thea enquanto dava aulas particulares aos filhos, foi reabilitado por ela, e ela se tornou sua musa e colaboradora, especialmente em um próximo livro sobre o futuro do qual ele mais se orgulha.
Habilitada pelo insidioso Juiz Brack (Greg Matthew Anderson), um aspirante a confidente com planos próprios, Hedda explora as fraquezas da sua presa e faz com que Lovborg saia do caminho. Ele vai para a festa de Brack com Tesman, trazendo seu novo manuscrito com ele e, como dizem, o desastre acontece.
A determinação de Hedda em controlar o destino de Lovborg a leva a destruir seu manuscrito e instá-lo a cometer suicídio, mas – porque ela é uma romântica de coração, ou pelo menos é o que parece aqui – ela quer que ele faça isso lindamente. Ao mesmo tempo, ela mente para o marido sobre o manuscrito, dizendo que o queimou para ele.
Infelizmente, o tiro sai pela culatra espetacularmente, desde a maneira sórdida como Lovborg se mata até o fato de que Tesman, cheio de culpa, se dedica a ajudar a Sra. Elvsted a recriar o livro a partir das anotações que ela manteve. Isso deixa Hedda à mercê do juiz Brack, que sabe o que realmente aconteceu e anseia por um caso. Os Tesmans também estão em dívida com ele financeiramente e, embora Brack prometa não abusar de seu poder, Hedda considera a situação insuportável.
Se a solução dela é covardia ou bravura fica no ar, embora o consenso, como acontece com outros comportamentos chocantes na peça, seja que as pessoas simplesmente não fazem isso.
Embora a maioria das atuações sejam fortes, o destaque além de Hedda, do Real de Asua, é o Juiz Brack, de Anderson. Ele é perigoso e assustador o suficiente para explicar como ela o tolera – e até mesmo fica cativada – até que ela deixa de ficar.
O desenho cênico convencional de Joe Schermoly, principalmente em tons de lilás, não me parece o que Hedda teria escolhido para si mesma, mas talvez seja esse o ponto, porque nos disseram que o juiz Brack mobiliou a casa, com a ajuda de tia Juliane, enquanto os Tesman estavam em lua de mel de seis meses. A iluminação de Max Grano De Oro, a música e o design de som de Christopher Kriz e os figurinos de Kotryna Hilko são úteis, ou melhor.
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