Inconcebivelmente, como você pode não desejar

Eu poderia usar alguns golpes a menos. Que maravilha, ter que lidar apenas com um. Mas é assim: as tragédias ocorrem em grupos de três.

Este mês, dezembro, enquanto escrevo: O falecimento da minha querida tia Charlene e da minha professora favorita, Marian Loftin, e o horrível assassinato de um cara que criou grande parte da maior arte cinematográfica dos últimos 40 anos.

Sra.

Duas que considerei mães substitutas. Todos os três acreditavam na cooperação, com o poder de orientar quando necessário, mas com graça, força e sabedoria para ficar de lado e deixar Fred assumir a liderança. Esse seria o tio Fred, não Astaire, embora aquele outro cara magro também tenha se saído bem.

Na esteira do terror, gente citou alguns filmes Rob Reiner dirigiu: “This is Spinal Tap” para “When Harry Met Sally…”, “The Princess Bride” para “A Few Good Men”, “The American President” para “Misery”, “Ghosts of Mississippi” para “The Sure Thing”, “Stand By Me” para “The American President”. Que alcance! E é bom reviver essas palavras, lembrando o ser humano gentil, imparcial, apaixonado e hilário.

Mas, como escritor e defensor, devo observar: ele não criou muitas dessas palavras. Devido à sua natureza improvisada, os filmes Spinal Tap provavelmente têm os Reinerismos mais puros, junto com “When Harry Met Sally…”, um cenário onde a improvisação também foi incentivada.

Não, ele conhecia a glória da harmonia, trabalhando especialmente bem com parceiros criativos e na tela como Tap, Chris Guest, Michael McKean e Harry Shearer; e os escritores Stephen King (fonte de material para “Misery” e “Stand By Me”); Aaron Sorkin (“O Presidente Americano”, “A Few Good Men”) e William Goldman, que adaptou “Misery” de King, editou “A Few Good Men” e escreveu o roteiro e o romance “The Princess Bride”.

É o “Como quiser” de Goldman, seu “Alô. Meu nome é Inigo Montoya. Você derrubou meu pai. Prepare-se para morrer”. Suas enguias gritantes, penhascos de insanidade, poço de desespero, Dread Pirate Roberts, homem de seis dedos, gigante rimante; seu “Inconcebível!”, “Não sou canhoto” e “Mawidge”. Falando em colaboração: o improvisado Billy Crystal (como Miracle Max) surgiu com “Divirta-se invadindo o castelo!”

Uma de suas alterações mais hábeis foi simplificar o enquadramento. O romance começa aparentemente autobiográfico: um escritor famoso de Hollywood chamado William Goldman luta para se conectar com seu filho de 10 anos por meio de um livro amado, “A Princesa Prometida”, escrito pelo justamente esquecido S. Morgenstern. Goldman lembra que, quando era um menino doente com pneumonia, seu pai lia para ele como uma forma de dizer: “Não morra. Há mais por vir”.

Atualmente, Goldman localiza uma rara tradução em inglês e a presenteia ao seu filho de 10 anos, que não ganha nada. Mal lê. Envergonhado, o escritor pega o livro e percebe que Morgenstern fez um trabalho ruim, exagerando em um conto de aventura – repleto de perigos, monstros, esgrima, luta, vingança e o sonho do wuv – em uma sátira flácida. Seu pai estava resumindo o tempo todo. Então, o escritor Goldman recriou “The Princess Bride” como deveria ter sido, apelidando-a de “The Good Parts Version”.

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Uma coisa que Goldman e eu compartilhamos: ele NUNCA deixou uma piada vacilar. Até o dia de sua morte, ele manteve a ilusão de S. Morgenstern. Gazela, gazebo.

Esta é a primeira vez: duas semanas seguidas citando “Péricles, Príncipe de Tiro”. Enquanto o príncipe joga Thaisa em um esquife – caixão flutuante – devido a superstições de companheiros não tão leais:

“Tiveste um parto terrível, minha querida. Sem luz, sem fogo; os elementos hostis esqueceram-te completamente. Nem tenho tempo para te consagrar à tua sepultura, mas imediatamente devo lançar-te, mal caixão, no lodo; onde, para um monumento sobre os teus ossos, e as lâmpadas que ainda restam, a baleia arrotando e a água zumbindo devem sobrecarregar o teu cadáver, jazendo com conchas simples.”

Ele lamenta não ser capaz de realizar ritos de passagem, imagina o âmbar cinzento – uma substância cerosa formada no intestino dos cachalotes, expelida como vômito, cujo cheiro almiscarado é valorizado pelos perfumistas como fixador, e não, não estou inventando isso, e também pode ser liberado como fezes, então você entende por que é um ingrediente listado como “âmbar cinza”, e não cocô de cachalote, embora quem não cheiraria suavemente um aroma com isso nome? – e matéria oceânica variada representando criptas e monumentos, as estrelas no alto como lanternas acesas, a eterna lavagem e diminuição facilitando a separação dos restos mortais, esta esposa que morreu ao dar à luz a bordo de um navio sendo perseguida por um rei malvado desde o primeiro ato… sério, esta peça é uma bagunça louca e deliciosa.

Venha arregalar os olhos na próxima vez que os Rude Mechanicals o colocarem, provavelmente no verão de 2027. A última versão que dirigi durou 75 minutos, enquanto eu cortava o âmbar cinza literal e figurativo, perdendo cenas inchadas, transformando a narração em ação e transferindo palavras importantes para um meta-narrador. Em homenagem a Goldman, era “Péricles: The Good Parts Version”.

“Péricles” ricocheteia de enigmas perigosos e cavaleiros decapitados para reinos famintos e torneios de armas, atormentado por deuses e deusas intervenientes, mais um membro da realeza rebelde que tentará assassinar a filha de Péricles, Marina, apenas para ser frustrado por uma invasão precipitada de piratas (quase tão inesperada quanto a inquisição espanhola), tempestades devastadoras, um retorno mágico de uma armadura…. E isso faltam dois atos cheios de excentricidade.

Não muito diferente da nossa, sua saga avança com pouco prefácio, incidente a incidente, comédia a tragédia, desespero a triunfo, parando apenas para considerar a vida e o destino, para encontrar, perder e reencontrar; considerar os significados das coisas últimas.

Sem escolha mais justa, sem opções oferecidas pelo destino e pelo universo, o amor é lançado nas profundezas.

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