SYDNEY, Austrália – O registo do novo código de rádio da Austrália atingiu uma nota tão negativa junto da comunidade musical nacional que vários organismos comerciais referiram a situação como decepcionante, uma “oportunidade perdida” e um resultado final que deveria ter seguido o caminho dos dinossauros.
No centro da questão estão as cotas de conteúdo de rádio local. As estações de rádio comerciais de música contemporânea na Austrália geralmente são obrigadas a reproduzir um mínimo de 25% de conteúdo nacional, conforme estipulado no Código de Prática da Rádio Comercial.
Tocar mais música local, mais novos artistas locais, cria mais oportunidades para brilhar.
Alguns programadores, argumentou a indústria, não jogaram limpo. Várias emissoras líderes têm lutado consistentemente para atingir essas metas, alertaram os defensores, e outras as atingiram tocando músicas antigas durante a madrugada, quando o público se esgota.
ARIA e APRA emitiram declarações separadas e com palavras fortes depois que a Autoridade Australiana de Comunicações e Mídia (ACMA) registrou o novo Código, alegando que a atualização não diminui as lacunas.
O Código de Prática de Rádio Comercial 2026 é “como Jurassic Park e não reflete a oportunidade que está diante das rádios comerciais neste momento”, diz Dean Ormston, CEO da APRA AMCOS.
Com a CRA e a ACMA “não fazendo nada significativo através deste código”, continua ele, “estamos ligando diretamente para as estações para aproveitarem a oportunidade e se juntarem ao renascimento da música australiana”.
Os artistas australianos são bons, mas precisam de toda a ajuda que puderem conseguir. As cotas de conteúdo são uma parte da solução.
De acordo com a APRA AMCOS, a receita internacional para compositores e compositores locais atingiu um recorde de A$ 98,8 milhões ($ 70 milhões) no último exercício financeiro, um resultado que aumentou quase 15% em relação ao ano anterior, e mais que o dobro do valor correspondente em 2019.
Separadamente, a Music Australia’s Ouvindo Uma série de pesquisas, publicada em 2025, descobriu que 71% dos australianos envolvidos com música sentem orgulho quando ouvem música australiana, dois em cada três querem ouvir mais e um quarto do público envolvido com música ainda recorre ao rádio para descobrir novas músicas.
Várias pesquisas e paradas nacionais recentes, no entanto, esclareceram como, no cenário atual de streaming com acesso total, os artistas locais são cada vez mais ofuscados por contratações de grandes gravadoras dos Estados Unidos e do Reino Unido.
“Estamos extremamente desapontados porque, apesar de todas as evidências apresentadas mostrando que essas cotas não estão funcionando, a ACMA não buscou nenhuma mudança razoável ou prática”, comenta Annabelle Herd, CEO da ARIA e da PPCA.
As revisões do Código de Rádio e Áudio Comercial (CRA) “não acontecem com muita frequência e, no entanto, isso se tornou mais um exemplo de política de rádio australiana falhando com a cultura local e os artistas do país no mesmo mercado onde deveriam ter uma vantagem natural”.
No quadro actual, explica Herd, “as estações estão a cumprir as suas obrigações, ao mesmo tempo que relegam a música australiana para horários nocturnos e fora dos horários de pico. O efeito prático é que a quota existe no papel, mas proporciona pouco aos artistas ou aos ouvintes australianos para os quais foi concebida para servir”.
A ACMA afirma que um número significativo de inscrições para a revisão exigia regras reforçadas em torno da transmissão de música australiana. Como resultado, foram feitas alterações nas categorias de estações que determinam a quantidade de música australiana que deve ser tocada para “refletir melhor as práticas de transmissão e os géneros musicais contemporâneos”, com a ACMA, a CRA e a indústria da rádio comercial a trabalharem em estreita colaboração na conformidade e nos problemas iniciais durante o próximo ano.
Esse não é o quadro completo, comenta Herd da ARIA. Para a ACMA “concordar com mudanças em categorias importantes de gêneros musicais sem qualquer contribuição da indústria musical”, ela continua, “é desconcertante”.
E apesar do lobby da indústria musical, a ACMA não revisou a aplicação de cotas musicais locais aos serviços de rádio digital, abordada em “Revive”, o Política Cultural Nacional.
“No mínimo, estamos simplesmente pedindo que a música australiana seja tocada quando os australianos estiverem ouvindo”, diz Herd. “Essa é uma expectativa modesta e razoável, e é decepcionante que a oportunidade de realizá-la tenha sido rejeitada pela ACMA.”
O CRA acolheu com satisfação o registo do código, que entra em vigor a partir de 1 de julho de 2026, aplica-se a todos os licenciados de radiodifusão comercial e introduz “melhorias substanciais” nas salvaguardas comunitárias existentes. Essas atualizações incluem um requisito para Transparência de IA para programas – incluindo anúncios de notícias – apresentados por vozes sintéticas.
“Ao longo da revisão, trabalhamos em estreita colaboração com a Autoridade Australiana de Comunicações e Mídia, nossos membros e o público australiano que compartilharam suas opiniões durante a consulta”, observa CEO da CRA, Lizzie Young. “O resultado é um novo Código que reflete o que é mais importante para as comunidades com as quais as rádios comerciais se conectam todos os dias, e estamos comprometidos em continuar nosso trabalho com a ACMA à medida que ele entra em vigor”, concluiu Young.
A indústria musical promete continuar a luta pelos criativos. “Cabe agora ao governo reconhecer esta lacuna e examinar as formas pelas quais pode garantir que os australianos ouçam música local no seu próprio país”, avalia Herd. “Nossos artistas levam histórias australianas para o mundo: eles merecem uma estrutura em casa que lhes dê uma base genuína para construir.”
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