Jason Blum acha que o sucesso dos pecadores e das armas na verdade mostra um grande problema de terror

2025 viu o lançamento de dois filmes de terror originais extremamente populares na forma de O filme musical de vampiros da era jazz de Ryan Coogler, “Sinners”, e o filme de bruxaria nos subúrbios de Zach Cregger, “Armas”. Entre os dois, “Sinners” foi o mais caro, custando US$ 100 milhões para ser produzido, em comparação com os modestos US$ 38 milhões de “Weapons”. Mesmo assim, ambos tiveram um sucesso surpreendente de bilheteria, especialmente para filmes de terror não baseados em nenhuma propriedade intelectual estabelecida. Outro notável sucesso de terror deste ano foi “The Conjuring: Last Rites”, de Michael Chaves, que arrecadou quase meio bilhão de dólares. No entanto, esse filme foi a quarta entrada principal da franquia “Conjuring” e apenas um dos muitos filmes do universo cinematográfico mais amplo e interconectado de “Conjuring”.

Alguém pode ficar tentado a dizer que “o terror está de volta, querido”, mas, na verdade, o terror nunca foi embora. É o único gênero que permanece persistente ao longo da história de Hollywood e tende a render dinheiro para o estúdio. Apesar de “Pecadores”, geralmente não é preciso muito dinheiro para fazer um filme de terror eficaz e que surpreenda o público, e o público em geral está sempre sedento de medo. 2025 é apenas uma aberração, pois dois notáveis ​​​​filmes de terror originais ganharam tanto dinheiro.

Jason Blum, chefe do estúdio de terror de baixo orçamento Blumhouse, tem uma visão diferente – e talvez controversa – sobre “Pecadores” e “Armas”. Embora o seu sucesso seja certamente impressionante, ele sente que representam uma contração geral de horror. Falando com QGBlum argumentou que dois grandes sucessos de terror em um único ano são inferiores aos cinco ou seis dos anos anteriores. Aos olhos de Blum, costumava haver muito mais penetração cultural do terror, e que “Pecadores” e “Armas”, embora sejam filmes excelentes, são indicadores de que tudo está mudando para pior.

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Jason Blum sente falta de quando havia ainda mais histórias de sucesso de terror anuais

Blum pode estar se lembrando dos dias de glória de seu próprio estúdio no final dos anos 2000, quando um filme como “Atividade Paranormal” poderia ganhar mais de US$ 192 milhões com um orçamento de US$ 200.000. Ou quando “Insidious” arrecadou mais de US$ 100 milhões com um orçamento de US$ 1,5 milhão. Números semelhantes vieram de “Jogos Mortais” em 2004, e que lançou uma franquia de baixo orçamento e alto perfil que lançou uma sequência por ano durante sete anos consecutivos. 2013 viu o lançamento de “The Purge”, de James DeMonaco, outro notável ultra-sucesso de baixo orçamento que lançou uma série de sequências. O ano seguinte nos deu “It Follows”, “A Girl Walks Home Alone at Night”, “The Guest”, “Under the Skin”, “The Babadook” e “Oculus”. Todos esses foram sucessos de bilheteria ou causaram considerável rebuliço entre críticos e fãs de terror. Caramba, o primeiro “Terrifier” foi tão recente quanto 2016.

2025 está muito longe daquela época, disse Blum. “Ter um ano em que parece que só haverá dois filmes de terror originais que estouraram na cultura é uma coisa nova”, observou ele. “Normalmente são cinco ou seis.” 2014 confirma isso. Ele disse que há sucessos – “Last Rites” foi um excelente exemplo, assim como “Final Destination: Bloodlines” – mas que agora há mais bombas do que acertos. A mesma quantidade de receita de ingressos, disse ele, vai para menos filmes.

Além disso, Blum odiava o estado moderno dos filmes em relação ao streaming. Ele, como muitos de nós, lembra-se da estrutura antiga dos lançamentos de filmes, em que um longa-metragem era exibido nos cinemas pelo tempo que fosse necessário, muitos meses se passavam e só então o filme era disponibilizado na TV a cabo ou em formatos físicos de vídeo doméstico. Com o streaming moderno, as janelas entre os lançamentos nos cinemas e os lançamentos em streaming ficaram menores ou foram totalmente eliminadas.

Jason Blum acha que as janelas de lançamento são muito curtas

Blum disse que as janelas de lançamento modernas são confusas e que não parece haver um padrão de lançamento comum. Isso deixou os espectadores confusos ou desconectados do mercado moderno, sem saber o que estava por vir ou quando. Em suas palavras:

“Sabe, algumas coisas estão acontecendo [streaming] em duas semanas, alguns duram três semanas, outros duram quatro meses. Os cinemas competiram com sucesso com a exibição em casa desde o advento da televisão na década de 1950, mas sempre houve um delineamento muito claro. Todos concordaram: o filme passa primeiro no cinema e, meses depois, você pode assisti-lo em casa. Agora, cada janela é diferente. Você sabe, a Apple sai dia após dia, ou nem fazer um teatral. Acho que isso criou confusão no mercado.”

Blum lembra-se melancolicamente de uma época, não muito tempo atrás, em que as famílias saíam de casa e iam ao cinema sem terem escolhido o filme que iriam ver. Muitos cinéfilos da geração anterior simplesmente gostavam da experiência cinematográfica e selecionavam seu filme apenas quando chegavam às bilheterias. Tendo trabalhado em cinemas por muitos anos, posso atestar a veracidade disso. Blum sente falta daquela época e ressalta que o novo modelo de cinema é mais baseado em “eventos”. Somente fenômenos maiores podem gerar muito dinheiro. É menos provável que pequenos filmes sejam descobertos organicamente com a confusão do streaming. Ele continua:

“Agora, quando as pessoas vão ao cinema, vão ver um filme específico. Geralmente, é como [the audiences] diz: ‘Sabe, isso parece legal. Tenho certeza de que estará em casa em algumas semanas. A menos que seja, ‘Oh, meu Deus, eu ter ver isso no cinema. Foi o que aconteceu com ‘Pecadores.’ Foi o que aconteceu com ‘Armas.’ E foi isso que aconteceu com ‘A Conjuração.’”

Os sucessos ainda aparecem, mas ele está certo. O os números estão meio baixos em toda a linha.

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Leia o artigo original no SlashFilm.