Joe Stevens, que, depois de se cansar de uma carreira agitada como gerente de estradas do Byrds e da Lovin ‘Spoonful, transformou -se em um célebre fotógrafo de rock que narrava a era dourada da rebelião amplificada de Woodstock para as pistolas sexuais e além, morreu em 26 de agosto em Concord, NH, ele foi 87.
Sua morte, em uma instalação de enfermagem qualificada, foi confirmada por Jane Tyska, uma amiga e colega fotojornalista que era sua zeladora.
Um nova-iorquino irônico e discreto, Stevens se moveu naturalmente-às vezes aparentemente invisivelmente-nos círculos rochosos de elite, o que o ajudou a capturar retratos íntimos de estrelas em momentos desprotegidos nos bastidores, em quartos de hotel ou em boates defumadas.
“Em alguma recepção de negócios pós-Gig Party ou Music, de repente você percebeu que Joe estava escondido atrás de um pilar durante a maior parte da ocasião, se afastando firmemente”, disse Chris Salewicz, um importante jornalista e autor de rock, em um email.
Salewicz trabalhou com Stevens no British Music Bible New Musical Express, onde Stevens passou grande parte da década de 1970 como fotógrafo de funcionários depois de se mudar para Londres no início da década.
“Eu não estava intimidado pelo estrelato”, disse Stevens Em uma entrevista de 2007 Com o site de música Pitchfork. “Eu já estava em todos os grandes tiros. E vi que eles eram exatamente como você e eu, não é grande coisa. Eles eram inacreditáveis às vezes quando entram no palco ou gravam um disco. O resto do tempo, chato, como todos nós.”
O Sr. Stevens quebrou o halo de estrelato com tiros de, por exemplo, Paul McCartney enterrando a cabeça nos braços de sua esposa, Linda, durante um Busto de panela Na Suécia, em 1972 e Rod Stewart, parecendo pronto para o palco enquanto saíam do banheiro masculino em uma boate de Nova York.
Outras imagens memoráveis incluíram John Lennon e Yoko Ono parecendo manifestantes de rua humilde em uma manifestação de 1971 e o amigo de Stevens, David Bowie, visivelmente exausto e conversando com um porteiro ferroviário em Paris em 1973, após um exaustivo barco e uma viagem de trem do Japão. (Ele tinha medo de voar.)
Quando o Punk Rock varreu Londres em meados da década de 1970, Stevens se tornou um dos principais cronistas da cena. Seu primeiro encontro com a música da anarquia veio através do gerente dos pistolas sexuais, Malcolm McLarena quem ele conhecia apenas como o proprietário, com o designer Vivienne Westwoodde uma loja de fetiche chamada sexo.
“Um dia, a McLaren veio entrando no meu apartamento com esses folhetos que diziam ‘Sex Pistols – ao vivo no loft de Logan'”, lembrou -se em um 2014 entrevista Publicado no Seacoast Online, um site de notícias de New Hampshire.
“Eu não tinha ideia de que era uma banda”, acrescentou. “Eu pensei que talvez fosse um show de vibrador. Você sabe, como uma festa da Tupperware.”
Logo, o Sr. Stevens se tornou um jogo em círculos punk e, em 1978, ele estava lá para a única turnê americana que as pistolas sexuais foram feitas durante o auge, um corrida breve e caótica amplamente focado em bares honky-tonk no sul.
Pouco tempo depois, ele voltou para Nova York, onde fotografou os Ramones, Blondie e outros na órbita da CBGB, o Bowery Club que serviu como epicentro punk. Ele encontrou punk uma alternativa visualmente marcante aos clichês Glam-rock do início dos anos 70.
“Fiquei entediado com os sapatos de plataforma e shows coreografados”, disse ele.
Joseph Stevens Grady nasceu em 25 de julho de 1938, no Bronx, filho de Joseph Clifford Grady, um avaliador de arte e treinador de boxe, e Anne (McPhilips) Grady. Seus pais se divorciaram quando ele tinha 5 anos, e ele foi criado principalmente por sua mãe no Queens.
“Morávamos em porões”, disse ele ao Pitchfork. “Ela era uma garçonete, ela me levantou com dicas.”
Ele gravitou em direção a Greenwich Village, com 20 e poucos Phil OchsAssim, Fred Neil e John Sebastian, que mais tarde o contrataria para içar amplificadores e organizar despesas para sua banda, The Lovin ‘Spoonful.
Durante uma estadia prolongada em Los Angeles, Stevens saiu com bandas como os Byrds, que pediram que ele atuasse como gerente de estrada. Mais tarde ele trabalhou na mesma capacidade para Miriam Makebao cantor e ativista sul -africano.
Durante os passeios, ele começou a invejar o fotógrafo Henry Diltzum colega de quarto ocasional, que deixaria suas vasilhas no final do dia e seguia para o bar.
“Eu disse: ‘Uau, esse é um bom show!'”, Disse Stevens ao Pitchfork. “Eu tive todas as dores de cabeça, pessoas sendo presas, namoradas, doenças. Eu tive que me preocupar com todas essas coisas. E ele apenas dizia: ‘Espero que haja algumas garotas legais no andar de baixo’.
Stevens estava disputando músicos como hobby desde seus dias de teatro e, no verão de 1969, saiu com três câmeras Leica para Woodstock.
Uma vez lá, ele correu de Jim Marshallum fotógrafo de rock de topo que ele conhecia em seu café e convenceu -o a disputar um passe de imprensa para ele. “Isso me deu minha vida”, disse Stevens Em uma entrevista em vídeo de 2012. “Eu tenho fotografado desde então.”
Inicialmente, Stevens seguiu uma rota de fotojornalista padrão, começando com um emprego na equipe no East Village Outro, um influente jornal subterrâneo, cobrindo o Chicago Sete julgamento, pantera negra com raladas e marchas dos direitos das mulheres.
Depois de se mudar para a Inglaterra, ele trabalhou para outro jornal alternativo, International Times. Enquanto cobria a violência sectária conhecida como os problemas na Irlanda do Norte em 1971, ele foi preso em Chega de incêndio criminoso Depois que as autoridades o capturaram fugindo da cena de um bombardeio.
Ele era absolvido Depois de um julgamento de três meses, mas ele concluiu que os passes de cadging nos bastidores eram preferíveis a esquivar-se de balas, então ele se voltou para o campo, onde seria um destaque até a década de 1980.
No final daquela década, ele se cansou da rotina de rochas e optou por uma vida mais tranquila em Portsmouth, NH, onde trabalhava como barman, pegou vela e, ocasionalmente, tirava fotos para jornais locais.
O Sr. Stevens foi casado e se divorciou duas vezes. Ele não deixa sobreviventes imediatos.
Embora ele tenha passado décadas no meio das inúmeras mutações do Rock, Stevens também manteve um removedor saudável.
“Eu não era um punk”, disse ele. “Eu não era um beatnik, eu não era um hippie, um rolo de rock ‘n’ – nada disso. Mas eu atirei em todas essas cenas.
“Eu não era um seguidor. Eu era fotógrafo.”
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‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte www.nytimes.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
