Netflix Treinar sonhos dá vida à novela de Denis Johnson, explorando o mundo tranquilo e cheio de memória de Robert Grainier, um madeireiro e ferroviário na América do início do século XX. Dirigido por Clint Bentley e co-escrito por Bentley e Greg Kwedar, o filme segue Robert enquanto ele vive em uma paisagem americana em rápida mudança. Joel Edgerton lidera um elenco que inclui Felicity Jones, Nathaniel Arcand, Clifton Collins Jr., John Diehl, Paul Schneider, Kerry Condon e William H. Macy, com narração de Will Patton.
Bentley disse que o projeto levou anos para ser elaborado e surgiu em paralelo com outros trabalhos dele e de Kwedar. “É uma boa pergunta, acho que porque Greg dirigiu Cante Cante. eu dirigi Jóquei antes de fazer este, e na verdade tínhamos escrito este filme antes de filmar Cante Cante”, explicou ele em entrevista recente ao Blavity’s Shadow and Act, junto com o diretor de fotografia Adolfo Veloso e Edgerton. “E então comecei a filmar isso enquanto Greg ainda estava na edição de Cante Cante. E então é engraçado, não sei se posso dizer, a não ser dizer que talvez haja algo que estamos tentando explorar ou falar que está borbulhando, que atravessa esses dois ou três filmes.”
O filme depende fortemente do humor, do silêncio e da memória, criando espaço para os espectadores refletirem e sentirem o caminho da história de Robert. “Gosto de dar espaço ao público e gosto disso quando assisto a um filme”, disse Bentley. “Mas nesses filmes, dar ao público espaço para seguir sua própria experiência, e eu acho que quando você faz isso muitas vezes, então o público começa a entrar em si mesmo e a fazer algo novo a partir do filme e a encontrar coisas dentro de si para as quais você não pode necessariamente apontá-los.”
Esse olhar interior é profundamente sentido na forma como o filme é rodado. Veloso disse que eles abordaram o visual como se estivessem reunindo as memórias de alguém. “Acho que isso é sempre complicado, especialmente com peças de época, fazer com que pareça fundamentado e fazer com que o público se conecte a esses personagens”, disse Veloso. “Então essa foi uma discussão que tivemos muito, como fazer com que isso pareça conectável? E a principal coisa que discutimos é que queríamos que o filme parecesse que você estava assistindo às memórias de alguém.”
Ele acrescentou: “Temos essa metáfora, que era basicamente quase como uma caixa encontrada cheia de fotos da vida de alguém. E você está passando por essas fotos tentando entender que vida essa pessoa viveu, de alguma forma. E essas fotos estão fora de ordem, essas fotos às vezes são mais posadas, algumas fotos são mais espontâneas. Queríamos ter a proximidade de ambos para fazer você se sentir quase como se fosse outro personagem ali com eles, vivendo aquela coisa juntos, mas às vezes também dar um passo para trás e ter isso de um ponto de vista diferente.”
Dando vida a Robert Grainier – silenciosa e poderosamente
Para Edgerton, interpretar Robert Grainier significava basear-se em verdades pessoais. Grande parte do papel exigia quietude – momentos não-verbais que revelavam tudo através da emoção e da memória, em vez do diálogo.
“Torna-se um tipo diferente de experiência, certamente. Tipo, foca as coisas para mim”, disse Edgerton. “Tenho tantos tipos de cruzamentos com esse personagem em minha própria vida. Tenho todas as experiências de Robert, exceto algumas das coisas realmente mais pesadas, graças a Deus. Mas senti que era muito disso sou eu. Tenho família, tenho dois filhos pequenos, estou apaixonado. Faço um trabalho que às vezes me afasta deles, e isso me deixa preocupado. E meu maior medo é sempre me preocupar com meus filhos.
Ele continuou: “Acabei de perceber que todos esses pensamentos estão na minha cabeça de qualquer maneira. E sabendo que uma câmera pode ler sua alma mais do que qualquer outro personagem, acho que se eu pudesse ter os pensamentos certos em minha mente e desnudar minha alma, então estaria tudo bem. E há um pouco de fantasia e o lado físico, mas a coisa mais importante e potente para mim é o que passa pela mente de Robert porque ele está pensando muito e não se expressando. Ele está sentindo muito e não deixando isso acontecer. fora.”
Joel Edgerton sobre as filmagens das cenas de incêndio do filme
As imagens de fogo do filme se destacam tanto como literais quanto metafóricas. “O fogo é usado com todo o seu poder em ambos os extremos do espectro neste filme”, disse Edgerton. “O fogo é luz, alimento e calor… e, claro, há os aspectos devastadores do fogo. Esse fogo pode nos destruir, destruir nossos mundos. E vemos ambos neste filme.”
Ele se lembrou de ter filmado uma cena em uma floresta que havia pegado fogo meses antes. “Basta focar [on] quão perigoso é passar por isso. E eu estava passando por isso”, disse ele. “Então, por outro lado, Adolpho, o incrível diretor de fotografia, está filmando todas aquelas cenas sem luzes extras na cabine e à luz do fogo com William H. Macy, a tal ponto que nem conseguimos ver a câmera. Estou sentado lá com William perto do fogo fazendo o diálogo, sentindo como se estivéssemos juntos depois de um longo dia de trabalho, e em algum lugar na escuridão, a câmera está capturando isso.”
Bentley disse que a mesma profundidade emocional se estendeu à forma como ele abordou o elenco, mesmo para papéis menores. “Quando você olha para trás em sua vida e pensa, fui àquele casamento e conheci aquela pessoa e tive um ótimo fim de semana com ela e não mantivemos contato, mas vou me lembrar dessa pessoa para sempre”, disse ele. “Querer que todos se sintam assim, como se tivessem tido um grande impacto.”
Ele continuou: “O que você faz como cineasta no processo de seleção de elenco é ir até esses atores incríveis como Bill Macy ou Kerry Condon e dizer: ‘Ei, aqui está esse personagem. Pode ser lindo, pode ser ótimo, não ocupa muito tempo na tela, mas terá um grande impacto. Você fará isso?’ E geralmente eles passam e você segue em frente e encontra outra pessoa. Mas, neste caso, tivemos muita, muita sorte com todos – John Diehl também e Paul Schneider – e muita sorte.”
Treinar sonhos agora está transmitindo no Netflix.
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