Kazumasa Izawa da JASRAC sobre como enfrentar os novos desafios da música japonesa em todo o mundo: Entrevista com Billboard Global Power Players

Painel publicitárioLista de jogadores poderosos globais reconhece os líderes que impulsionam o sucesso do negócio da música em países fora dos Estados Unidos. Kazumasa Izawa, presidente da JASRAC, foi escolhido entre os líderes mundiais da indústria musical para inclusão na lista pela primeira vez. A Billboard JAPAN entrevistou Izawa em reconhecimento à sua seleção para a lista. Conversamos com ele sobre as novas questões que surgiram à medida que a música japonesa se espalha pelo mundo e sobre a capacidade única do JASRAC de lidar com esses problemas.

Você foi nomeado presidente da JASRAC em 2022 e, desde então, tem se concentrado em melhorar as comunicações entre proprietários de direitos e usuários e na digitalização. Como foram esses quatro anos?

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Kazumasa Izawa: Nosso negócio consiste em receber pedidos de uso daqueles que desejam usar música, coletar royalties de direitos autorais como remuneração e distribuir esses royalties aos criadores. Para que a indústria musical cresça de forma sustentável, devemos distribuir consistentemente esses royalties de direitos de autor aos criadores, sem falhar, nunca permitindo que os pagamentos parem. Desde a década de 1980, quando nossas operações já estavam até certo ponto digitalizadas, nosso foco principal era a robustez, garantindo que nunca houvesse interrupções em nossas operações ou em nossos sistemas. Quando você envia um registro de trabalho em papel para uma peça musical, ele sempre deve ser carimbado com um selo registrado. Isso porque sob nenhuma circunstância poderíamos permitir que alguém se passasse por titular de direitos e recebesse sua remuneração. Atualmente, a maioria dos registros é realizada on-line e também aqui tomamos todas as precauções possíveis para garantir que não haja problemas.

A forma como as pessoas ouvem música também mudou, certo?

Certo. As alterações legais em 2000 abriram o sector empresarial de gestão de direitos de autor a operadores privados e, depois disso, a forma como as pessoas ouviam música mudou do CD para o digital. Portanto, nosso ambiente de negócios passou por uma enorme transformação. Passei a sentir que a robustez por si só não seria suficiente daqui para frente. Precisávamos de sistemas robustos, mas também precisávamos da capacidade de nos adaptarmos a um mundo em rápida mudança. Desde que fui nomeado presidente, tenho trabalhado para melhorar a nossa resiliência.

O Plano de Gestão de Médio Prazo que você anunciou outro dia fala em expandir o valor dos pagamentos que você recebe do exterior.

Há cinco anos, as nossas receitas no exterior eram de cerca de 1,1 mil milhões de ienes. Em 2025, esse valor aumentou 2,6 vezes, para cerca de 2,9 mil milhões de ienes. Mas ainda não acho que isso seja suficiente. Indústrias como a televisão, a rádio ou os discos tornaram-se difundidas a velocidades bastante diferentes em diferentes países, dependendo do estado de desenvolvimento do país ou do seu quadro jurídico. Mas os novos serviços baseados na Internet espalham-se por todo o mundo mais ou menos à mesma velocidade. Os serviços de streaming de música e vídeo ganharam ampla utilização nos últimos anos e sinto que isso apresenta enormes oportunidades para organizações de gestão de direitos em diferentes países. Mas os dados associados à música estão em idiomas diferentes, por isso a correspondência dos dados apresenta novos desafios. A questão é como combinar músicas gerenciadas em idiomas diferentes, como japonês, coreano ou tailandês, e usando IDs diferentes.

É por isso que em 2023 a JASRAC anunciou o GDSDX, uma plataforma para compartilhamento e troca de informações de conteúdo e músicas para os principais serviços de streaming digital, certo?

Certo. Os DSPs globais nos ajudaram com isso. Conseguimos usar os códigos de gerenciamento de conteúdo de DSPs que faziam negócios globalmente, como Spotify, Apple e YouTube, para combinar músicas em diferentes idiomas. Quando o GDSDX começou em 2023, cobria apenas as Filipinas, Coreia do Sul, Indonésia, Taiwan e Japão, mas agora foi expandido para 18 países e regiões. Recentemente, a França também aderiu. A França é onde a primeira organização mundial de gestão de direitos autorais de música foi criada, em 1851, então acho que a adesão da França ao GDSDX é uma prova de quão bem ela foi avaliada. Por melhor que seja a música que se lança ou quantas pessoas a ouvem, a remuneração não é possível sem primeiro identificar o trabalho. Na sociedade moderna, onde o conteúdo pode ser divulgado em todo o mundo, a correspondência de dados é extremamente importante. Tornou-se um dos recursos que impulsionam os negócios.

Agora que qualquer pessoa pode transmitir música, dizem que, em todo o mundo, mais de 100 mil músicas são lançadas todos os dias.

Na época em que as pessoas ouviam CDs, a capacidade de produção das fábricas de CDs determinava o número máximo de músicas novas que poderiam ser lançadas. A partir de 2000, os cálculos de distribuição e faturas foram digitalizados, mas itens como catálogos de CDs ainda eram escritos em papel com caneta esferográfica, sendo enviadas cópias em papel carbono. Mesmo com essa abordagem, as pessoas ainda poderiam terminar o trabalho no prazo. Hoje em dia, porém, o desafio é recolher essas informações de forma rápida e precisa e partilhá-las de forma eficiente com as organizações de gestão de direitos.

Em primeiro lugar, queríamos que todos os criadores de música, sejam eles profissionais ou amadores, estivessem ativamente interessados ​​nos direitos de autor das suas próprias obras e queríamos facilitar-lhes a proteção e a gestão desses direitos de autor online. É por isso que lançamos o sistema de gerenciamento de informações musicais KENDRIX. Também operamos diversos eventos e canais de mídia com o objetivo de proporcionar aos criadores uma maior compreensão dos direitos autorais. A indústria musical mudou rapidamente entre a época em que Edison inventou o fonógrafo e o ano 2000, mas desde a ascensão dos DSPs globais, as novas tecnologias baseadas na Internet têm criado e desenvolvido negócios a um ritmo ainda mais impressionante.

E então você tem IA generativa.

Isso mesmo. Vimos o nascimento da IA, que é uma tecnologia, mas também tem potencial para se tornar um contribuidor para o negócio da música por direito próprio. Não pretendemos rejeitar novas tecnologias, mas dada esta situação, um dos desafios comuns enfrentados por aqueles envolvidos nos direitos de autor da música e na indústria musical é como aumentar o valor da música protegida por direitos de autor e como os criadores irão crescer neste novo ambiente. E espero que todos os criadores se tornem membros de organizações de gestão coletiva (CMOs), seja a JASRAC ou outra organização. Isso ajuda a proteger seus direitos autorais em todo o mundo e ajuda a garantir que eles sejam pagos pelo uso de suas músicas.

–Esta entrevista de Naoko Takashima apareceu pela primeira vez na Billboard Japan

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