Leif Ove Andsnes destaca concerto da ASO com o ‘Concerto para Piano nº 3’ de Beethoven

REVISÃO DO CONCERTO:

Orquestra Sinfônica de Atlanta
5 e 7 de março de 2026
Sala Sinfônica de Atlanta
Atlanta, Geórgia – EUA
Orquestra Sinfônica de Atlanta, Nathalie Stutzmann, regente; Leif Ove Andsnes, piano.
Ludwig van BEETHOVEN: Concerto para piano nº 3 em dó menor, op. 37
Anton BRUCKNER: Sinfonia nº 6 em lá maior, WAB 106

Marcos Gresham | 6 DE MARÇO DE 2026

Tele Orquestra Sinfônica de AtlantaO programa desta semana combinou duas obras de mundos expressivos muito diferentes: a de Beethoven Concerto para piano nº 3 e Bruckner Sinfonia nº 6. No concerto de quinta-feira à noite no Atlanta Symphony Hall, a orquestra foi acompanhada pelo pianista norueguês Leif Ove Andsnesfazendo sua estreia na Atlanta Symphony no Beethoven, com o diretor musical Nathalie Stutzmann conduzindo.

A noite pertenceu em grande parte a Andsnes, cuja execução do concerto em dó menor de Beethoven demonstrou por que ele é amplamente considerado um dos principais intérpretes da música do compositor. Beethoven Terceiro Concerto para Piano situa-se num momento crucial na carreira do compositor: o seu equilíbrio clássico exterior ainda reflecte a influência de Mozart, mas a sua retórica dramática e os gestos harmónicos ousados ​​antecipam a voz heróica das sinfonias do período médio.

A partir do movimento de abertura do concerto, Andsnes moldou a entrada do piano com uma sensação de inevitabilidade, em vez de exibição teatral. Sua execução favorecia a clareza de linha e a compreensão estrutural em vez do flash virtuoso evidente. Mesmo nas passagens mais turbulentas, o tom permaneceu perfeitamente controlado, a articulação limpa e proposital.

O “Largo”, um dos movimentos lentos mais introvertidos de Beethoven, emergiu como o centro emocional da performance. Aqui, Andsnes teceu as longas linhas melódicas com lirismo luminoso, extraindo uma ampla paleta de cores do instrumento. Os músicos da Sinfônica de Atlanta responderam com um acompanhamento atento, os ventos em particular oferecendo um suporte perfeitamente combinado.

O ‘Rondo’ final restaurou a energia inquieta do concerto. Andsnes administrou as trocas de mercúrio entre o solista e a orquestra com hábil precisão rítmica, trazendo inteligência e alegria às reviravoltas lúdicas da música.

Continuarei afirmando que Beethoven simplesmente não é coisa de Stutzmann (embora seja em grande parte da orquestra), e seu papel no concerto foi amplamente útil, mas a orquestra precisava de um foco mais constante do que sua batuta transmitia.

Contrariando a clareza de Andsnes, a interpretação de Stutzmann parecia um tanto pesada no fraseado, independentemente dos contrastes dinâmicos. E ela é grosseiramente exagerada sfortzandos (uma de suas práticas ilícitas comuns) não aguçou ou impulsionou o drama da maneira que a partitura convida. Você não precisa usar uma marreta em um prego de 10 centavos para acertá-lo.

Após o intervalo veio o de Bruckner Sinfonia nº 6obra menos executada do que as sinfonias mais conhecidas do compositor, mas ainda assim característica do seu estilo monumental. A música de Bruckner se desdobra em vastas extensões arquitetônicas, construídas a partir de temas semelhantes a blocos e clímax de metais.

A Orquestra Sinfônica de Atlanta entregou a partitura com comprometimento e peso sonoro. A seção de metais produziu os nobres corais que ancoram os momentos culminantes da sinfonia, enquanto as cordas sustentaram os longos crescendos que impulsionam o poder cumulativo da música.

Stutzmann sente-se muito mais à vontade com Bruckner, no sentido de chafurdar na sua solidez e grandeza, onde a sua interpretação se inclinava para o peso, ocasionalmente turvando a pulsação rítmica subjacente que mantém as estruturas de Bruckner em movimento. Ainda assim, o conjunto disciplinado e o som rico da orquestra, às vezes chegando a ser estridente nos momentos de pico, de acordo com a tendência de Stutzmann para fazê-lo. Mas a própria orquestra conduziu a apresentação de forma eficaz, especialmente nas arrebatadoras páginas finais do final.

Se o Bruckner forneceu escala volumétrica e espetáculo sonoro, foi o concerto de Beethoven que deixou a impressão artística mais forte da noite, graças à execução cuidadosa e habilidosa de Andsnes, que iluminou o drama de uma das primeiras obras-primas mais significativas de Beethoven.

A resposta entusiástica trouxe Andsnes de volta para um breve encore, um Chopin Mazurca jogado com elegância discreta. A Terceira de Beethoven tornou-se uma espécie de cartão de visita para o pianista norueguês nesta temporada; após as apresentações em Atlanta, ele leva o concerto para Chicago, onde o apresentará com o Orquestra Sinfônica de Chicago de 12 a 14 de março sob o comando do maestro Jakub Hrůša.

Mas espere, naquela noite houve mais do que o concerto orquestral. Universidade Estadual da Geórgia os alunos também realizaram um breve programa pré-concerto no saguão como parte do Panteras na Sinfoniauma parceria entre a Orquestra Sinfônica de Atlanta e a GSU lançada na primavera passada, que permite que os alunos da GSU apresentem concertos no lobby, participem de ensaios da ASO e recebam masterclasses de músicos da orquestra.

A apresentação pré-concerto de meia hora de quinta-feira contou com um quarteto de percussão – Austin Mellen, Blaze Benavides, Nasir O’Daniele Dylan Mantione – tocando a primeira parte de Steve Reich Tambor, seguido por um quinteto de sopros tocando a música de Valerie Coleman Tzigane: flautista Emily Gabbitasclarinetista Rachel Odendahloboísta Sofia Monteagudotrompista Terri Lynn Ingrame fagotista Jackelin Guevara-Blanco. As apresentações dos estudantes ofereceram um prelúdio energético para uma noite que, em última análise, pertenceu ao concerto de Beethoven e ao seu solista atencioso, enquanto o Bruckner atraiu uma parte significativa do público que aprecia a sensação de tamanho e saturação. ■

LINKS EXTERNOS:

Esta entrada foi publicada em Sinfonia e Ópera e marcado Orquestra Sinfônica de Atlanta, Leif Ove Andsnes, Nathalie Stutzmann sobre 6 de março de 2026 por Marcos Gresham.

PUBLICAÇÕES RECENTES