O legado cultural do rock-mock-doutorado de 1984 “This Is Spinal Tap” é de amplitude suficiente que, para dar ao guitarrista Nigel Tufnel da banda (convidado de Christopher), com o vencimento do botão, foi além dos 11 anos.
Pernejamente citável, adquirido à perfeição britânica por co-criadores convidados, Michael McKean e Harry Shearer e rejeitou uma paródia icônica do diretor Rob Reiner, nasceu “Spinal Tap”. O filme ridicularizou (e, maliciosamente, promoveu a causa de) os excessos idiotas do mundo do metal, mas também o amor de uma indústria por uma saga de retorno satisfatória.
Quando seu filme falso se torna a verdade do evangelho para admirar as lendas musicais e uma banda esquecida fingida continua tocando Wembley na vida real, a linha tênue entre inteligente e estúpida (novamente, tão citada) de repente parece um espaço rarefeito para uma sequência explorar.
No entanto, quando as principais mentes cômicas por trás daquele envio singular de resequedores de glória do passado pretendem reavivar sua magia, “Spinal Tap II: The End continua” deixa alguém pensando que alguns clássicos são melhor deixados em seus estados originais e infinitamente reproduzíveis.
Não que a visão, 40 anos depois, do tufnel doce sem noção, o vocalista espinhoso de McKean, David St. Hubbins, e o homem-de-fé de Shearer, Derek Smalls, que se reúnem para um último show, não desencadeará um sorriso de 83 minutos de água. Mas o conceito de Tap sendo reverenciado (por lendas cenários Paul McCartney e Elton John, não menos), passa a comédia da tensão de fora, tornando algo mais próximo de um rolo de destaque do que uma nova opinião sobre a notoriedade de palhaço.
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Há uma bobagem agradável no início de ver onde o trio pousou em suas vidas solo, desde a loja de queijo e guitarra reconhecida de varejo Nigel até as margens do mundo da gravação, onde David, transplantado pela Califórnia, se vê compondo música de telefone. Nesses momentos, você tem um vislumbre do molho especial de ilusão de personalidade de que o hóspede, como diretor, se transformou em um mini-gênero (“Esperando por Guffman”. “Melhor no show”. “Um vento poderoso”). Mas quando a filha do gerente da torneira morta, Ian Faith, Hope (Kerry Godliman), tendo herdado o contrato do papai, força os membros a se reunirem em Nova Orleans para um show de arena, tudo perde uma energia estranha, tentando chegar à fumaça de uma obra -prima.
Encores de mordaça são armadilhas. O famoso problema de mortalidade do baterista é um exemplo disso, desgastando seu compreensível revivendo com participações especiais (Questlove, Lars Ulrich) e uma montagem de teste sem brilho. Então, após a contratação de um substituto jovem e enérgico (Valerie Franco), uma oportunidade de humor é perdida quando nos perguntamos por que ela não está se recuperando de tocar músicas como “Bitch School”. Até a segunda chance da banda em um Stonehenge Showstopper é mais uma piada apenas no nome.
Os três leads ainda podem, quando receber espaço, gerar uma vibração de qualquer coisa-poderos, mesmo que as pérolas improvisatórias estejam em falta. Mas há alguns casos em que a promessa de atrito cômico é mal cozido ou ignorado e as novas cepas de loucura sugerida (como quando os frequentadores de convidados John Michael Higgins e Don Lake aparecem) nunca subiram.
A adição mais engraçada, porque parece genuinamente apontada para o meio, é Chris Addison como o promotor agressivo da banda Simon, que se orgulha de ser impermeável a desfrutar da música, e diz ao nosso septuagenário que, por causa da posteridade, idealmente, dois devem morrer durante o show. Felizmente, nada em “Spinal Tap II” matará o legado do original. É apenas uma volta nostalgia que você gostaria que tenha mais 11.
Esta história apareceu originalmente em Los Angeles Times.
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