No ano de 2026, os feeds de notícias refletem como os eventos atuais se tornaram caóticos e complicados diariamente. Foi uma preocupação suficiente para Lucinda Williams gravar “World Gone Wrong”, um álbum no qual ela aproveitou o espírito da música de protesto da sua juventude para inspirar o mesmo sentimento de esperança e indignação face ao que ela vê como uma injustiça flagrante.
“A inspiração [for this album] seria a loucura e a loucura na Casa Branca”, disse ela num tom incrédulo durante uma entrevista no início de Maio. “A coisa crónica e generalizada que estava e ainda está a acontecer. Você lê sobre isso no jornal ou ouve no noticiário sobre outra ideia maluca que está sendo apresentada. Isso acontece todos os dias e começa a te consumir. Senti a necessidade de escrever e expressar alguns sentimentos sobre isso. Esse tipo de música me impressionou naquela época. Já faz um tempo que tenho vontade de escrever algo assim, mas não consigo por algum motivo. Eles são mais difíceis de fazer.
“O que estou tentando transmitir é que as coisas estão tão ruins quanto você está ouvindo. Só de conversar com as pessoas, isto é os EUA, e coisas assim não acontecem aqui. Adivinha? Sim, acontecem”, ela elaborou. “Sempre foi sobre esse tipo de coisa acontecendo em outros países e não aqui. Somos a terra do vermelho, do branco e do azul, da paz e da liberdade e tudo mais. É assim que deveria ser, e tem sido no passado, mas está sendo ameaçado. Não acho que as pessoas estejam despertas o suficiente para perceber isso. Elas são muito complacentes. E onde está o movimento hoje? O que aconteceu com isso? Eles simplesmente morreram quando começaram a envelhecer ou algo assim?
Williams afirma que suas lutas com este lote atual de nove faixas originais resultaram de um desejo de evitar clichês de composição, uma promessa que ela fez a si mesma desde o momento em que ficou impressionada com “Highway 61 Revisited” de Bob Dylan quando era uma garota de 12 anos que adorava música folk em Baton Rouge e decidiu que fazer música era seu caminho no futuro.
Você pode ouvir isso em “Something’s Gotta Give”. Em meio aos riffs rosnados fornecidos pelos guitarristas Marc Ford e Doug Pettibone e a harmonização melancólica de Brittney Spencer, o nativo da Louisiana canta cansadamente “Há uma escuridão/To estes dias/As coisas acontecem fora da vista/À medida que a luz desaparece”. O mesmo acontece com o punk-blues de “How Much Did You Get For Your Soul?” cujo estrondo e cadência otimista justapõem seu compositor apontando: “O Diabo é um mestre vendedor/Você não foi difícil de convencer/Ele fechou o negócio como só ele pode/E fez você se sentir como um príncipe herdeiro”.
Aproveitando influências criativas como Dylan da era dos protestos, The Youngbloods e Peter, Paul e Mary, Williams estava legitimamente orgulhosa desta coleção recente de músicas – e ainda mais quando ela foi capaz de tocá-las para uma multidão de apoio em Oregon logo depois que a Imigração e Alfândega dos EUA começou a reprimir em Portland e foi recebida por vigorosos contraprotestos em junho de 2025.
“Quando escrevi essas músicas, o sentimento que eu estava tentando transmitir era o que você sentia quando tinha aquelas ótimas músicas como ‘We Shall Overcome’ naquela época”, explicou Williams. “Quando eu estava escrevendo algumas delas, pensei muito sobre isso. Fiquei emocionado ao ver os manifestantes em Portland. Tocamos lá no momento em que tudo isso estava acontecendo. Subi no palco e disse ao público que vim armado e carregado porque tinha todas essas músicas. Toquei cada uma delas, e o público foi à loucura e adorou. Por alguns minutos, tive aquela sensação de unidade entre mim, a banda e esse público um pouco mais jovem. Eu disse: ‘Olha, pessoal – a música é será sua melhor arma agora. Foi uma sensação ótima.”
Williams promete mais do mesmo ao pegar a estrada como atração principal e abrindo para Dylan em uma série de datas, incluindo uma parada no Arena Acrisure em Palm Desert no sábado, 20 de junho. Com 16 trabalhos de estúdio e contando, seu cânone, que inclui o vencedor do Grammy de 1998, “Car Wheels On a Gravel Road” (que está sendo incluído no Grammy Hall of Fame este ano), oferece muito para a cantora e compositora de 73 anos “dar o pontapé inicial”.
“As pessoas podem esperar um grande show de rock and roll”, disse Williams rindo. “Eu sempre misturo tudo. Não faço apenas as músicas do novo álbum. Tento equilibrar entre todos os álbuns, se possível, e sempre que temos tempo suficiente no set. Há certas músicas que tento incluir sempre, como ‘Lake Charles’, ‘Drunken Angel’. E então, no final do show, sempre terminamos com uma versão empolgante de ‘Joy’ e ‘Rocking in the Free World’. Adoro caminhar até a beira do palco, erguendo o punho e, antes que você perceba, todo o público se levanta. Eu gosto de deixá-los irritados assim.
Em meio ao contínuo lançamento de material poderoso e socialmente relevante, os esforços de Williams não passaram despercebidos, já que os mais recentes elogios de composição que ela recebeu incluem ser nomeada para a lista dos “30 Maiores Compositores Americanos Vivos” do New York Times, que foi moldada pela contribuição de centenas de críticos e especialistas da indústria musical. Sempre modesto, Williams ficou satisfeito e se contorceu um pouco quando o assunto foi levantado.
“Embora eu tenha ficado completamente encantado ao receber a notícia quando estava relaxando com meu marido/empresário Tom [Overby]Eu também senti uma certa humildade”, disse ela. “Eu me senti como, ‘Deus, sério? Eu também estou nesta lista? Realmente levei alguns dias para digerir isso.”
E enquanto faz malabarismos com um novo álbum, avalia o Lucinda’s, o bar do East Village que ela abriu com Overby e alguns parceiros, e receber esses últimos elogios resulta em um cartão de dança completo, Williams nunca está longe de pensar em criar bons problemas musicais durante esses tempos angustiantes. A culpa é do homem que uma vez se autodenominou Blind Boy Grunt.
“As músicas que me inspiraram naquele ambiente de protesto, ou músicas atuais, como gosto de chamá-las, são o que continuam a me influenciar”, disse Williams. “As coisas que Bob Dylan estava escrevendo, como ‘Masters of War’ ou mesmo ‘Blowin’ in the Wind’, são diferentes de tudo o que alguém estava escrevendo na época. Elas ainda são relevantes agora e são simplesmente ótimas, originais e únicas. Eu me apaixonei por esse som, e é o que tento fazer: encontrar o equilíbrio entre boa música e ótimas letras.”
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