‘Lux’ de Rosalía é diferente de tudo na música mainstream – graças a Deus

NOVA IORQUE (AP) – Antes Rosália tornou-se uma potência pop internacional, ela era Rosalía Vila Tobella, uma estudante de flamenco no hipercompetitivo Catalonia College of Music. Lá ela aprendeu as tradições folclóricas da Espanha. E então ela se separou deles, trazendo o desempenho tradicional para o estilo moderno.

Em seu quarto álbum de estúdio, suas rebeliões sonoras fecharam o círculo. “Lux” é uma abordagem excêntrica e sincera de sua formação clássica por meio de enormes movimentos orquestrais. É também uma coleção exigente destinada a ouvintes atentos. Isso é conseguido com o uso de 13 línguas diferentes, um milagre fonético todo realizado por Rosalía. Se existe uma única graça salvadora de vanguarda no cenário da música pop, é aqui. É maximalista, é “Lux”.

A primeira amostra de “Lux” foi “Berghain”, em homenagem ao famoso clube de Berlim, apresentando Bjorkum coro catalão, o experimentalista Yves Tumor e a Orquestra Sinfônica de Londres. Permita que isso seja o seu próprio tipo de provocação: Berghain é conhecido pela devassidão; Rosalía posiciona o seu “Berghain” como uma espécie de divindade, cantando num estilo distintamente operístico – um dos temas centrais do álbum explorado com uma espécie de Estilo Nick Cave ethos.

“Esta é uma intervenção divina”, Björk se junta à orquestra. “A única maneira de nos salvar é através da intervenção divina.” Yves Tumor intervém com seu próprio consolo, citando Mike Tyson ataque profano de 2002 a Lennox Lewis. Surpresas, Rosalía tem algumas.

Já se passaram três anos desde o célebre “Motomami” consolidou ainda mais sua posição única como um talento agnóstico de gênero, alguém que poderia combinar flamenco com reggaeton, bachata, tecnologia do futuro e baladas endividadas por Björk. Ficou claro então que Rosalía oferecia algo extremamente escasso no cenário pop moderno – algo verdadeiramente novo, assimétrico – além de oferecer algo bastante familiar: preocupações em torno da apropriação cultural. Rosalía, uma mulher branca catalã, estava experimentando gêneros afro-caribenhos como o dembow, e recebendo aclamação mundial por isso. Mas aqueles que procuram “Motomami” terão dificuldade em encontrá-lo em “Lux”, de 18 faixas e uma hora de duração. O álbum está menos preocupado com os trap club bangers latinos e, em vez disso, mergulha em um profundo classicismo contemporâneo no som e no catolicismo estilístico no conteúdo.

Os sucessos, aqui, são ocultos e incomuns – “Porcelana”, tocada parcialmente em japonês, “De Madrugá”, com sua mudança de tom ucraniana e inesperada, os movimentos de “Dios Es Un Stalker” e a oscilante “La Perla”, que sem dúvida inspirará teorias de fãs sobre O cantor porto-riquenho Rauw Alejandro.

As alegrias, no entanto, não são difíceis de analisar. Como os ritmos ancestrais de “La Rumba Del Perdón”, escrita com El Guincho (colaborador frequente que não aparece muitas vezes no álbum), ou a ascendente e operística “Mio Cristo”, interpretada inteiramente em italiano. Fique ligado no intervalo final, onde a cortina se abre por um breve segundo sobre o processo de Rosalía. “Essa vai ser a energia”, ela sorri depois de um falsete refinado. “E então…” ela é interrompida pela coda cinematográfica.

Cantar em diferentes idiomas, para Rosalía, funciona como acessar diferentes instrumentos cada um com seu fraseado. Onde palavras como “experimental” e “vanguarda” podem conotar uma espécie de outro mundo – procurando inspiração em outro lugar – “Lux” é, de certa forma, enraizado na Terra; é inovador porque se esforça para conecte-se com o mundo através de palavras e movimentos sonoros. A humanidade é uma árdua corda bamba para atravessar uma coleção tão ambiciosa.

“Se eu pudesse, teria cantado em todas as línguas do mundo”, disse Rosalía durante uma conferência de imprensa na Cidade do México na semana passada. “Se eu pudesse, teria colocado o mundo inteiro neste disco.”

Isso está claro. “Lux” é um disco que Rosalía não poderia ter criado antes deste momento. Há também uma sensação de que o título “Lux” é mais parecido com “Luxe” e menos com a palavra latina para “light”, em referência à grandeza e orquestração do álbum. Também poderia sugerir o luxo do tempo. Numa indústria que está sujeita à gratificação instantânea provocada por irrealidades algorítmicas, onde se espera que as estrelas pop façam digressões e lancem álbuns em ciclos de um ano, Rosalía sofreu com um álbum muito mais complexo e iconoclasta do que o óbvio, resultado de pressões de grandes empresas. Dê-lhe verdadeira atenção, dê-lhe uma escuta realmente ativa e haverá verdadeiros prazeres a serem descobertos.

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A redatora da AP Entertainment, Berenice Bautista, contribuiu com reportagens da Cidade do México.

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“Lux” de Rosalía

Quatro estrelas e meia em cinco.

Repetindo: “Porcelana”, “La Perla”, “La Rumba Del Perdón”

Ignore: “Sauvignon Blanc”

Para fãs de: Os clássicos, o cume de montanhas, o sobrenaturalismo, Kate Bush