Quando surgiram notícias sobre um novo single e álbum de Morrissey na semana passada (ambos intitulados “Make-Up is a Lie”), uma coisa estava garantida: isso faria as pessoas falarem. Isso, juntamente com o cancelamento de vários próximos datas da turnê.
Talvez o artista mais “marmite” de todos os tempos, é difícil encontrar um artista que divida tanto opiniões quanto Morrissey. Para alguns, ele é tão querido que ir a um de seus shows é uma experiência religiosa. Para outros, ele é tão detestável que existem grupos nas redes sociais com nomes como “The Morrissey Hate Club”, com detratores consternados pela forma como as suas recentes posições políticas sobre a imigração e o nacionalismo estão tão em desacordo com os valores socialistas que os seus primeiros trabalhos pareciam defender.
Morrissey tem argumentado consistentemente que as suas opiniões se centram na identidade britânica e na liberdade de expressão, e não no racismo, e negou que a sua postura nacionalista contemporânea entre em conflito com os valores anti-establishment e socialistas dos seus primeiros trabalhos com os Smiths. Em um Postagem de blog de 2018ele escreveu: “Desprezo o racismo. Desprezo o fascismo.”
A relação de Morrissey com a mídia tem sido igualmente complexa. Em 2007, por exemplo, ele escreveu uma peça no blog de música do Guardian sobre como a NME “tentou deliberadamente caracterizá-lo” como racista. Então, em 2019, ele foi citado na NME por dizer que o Guardian estava realizando um “campanha de ódio” contra ele por publicar um artigo que acusou-o de apoiar ideologias de extrema direita.
Ame-o ou odeie-o, as pessoas continuam fascinadas por Morrissey. E isso significa que a maior parte da mídia musical cobriu as novidades de seu novo álbum, mesmo que, como Revista Spineles fizeram isso com os dentes cerrados.
UM Artigo do Guardião de 2019 observou que “pode ser difícil – até doloroso – separar as coisas que você ama em Morrissey daquelas que você despreza”. Mas quando se trata da nova música, o bom supera o ruim?
Fotos do título
Atualmente, com exceção do single “Maquiagem é mentira”, os fãs têm apenas os títulos das músicas do resto do álbum. A lista de faixas foi compartilhado nas redes sociais no dia de Natal.
O que podemos tirar dessas informações limitadas é que Morrissey continua a criar títulos de músicas intrigantes, únicos e muitas vezes bizarros. Juntando-se a nomes como “Não zombe da voz do papai”(2004),“Chute a noiva pelo corredor”(2014) e“Jim Jim cai”(2020) de seu catálogo anterior estão novos títulos: “The Monsters of Pig Alley”, “Zoom Zoom the Little Boy” e “Many Icebergs Ago”. Interessante, sim. Mas, como músicas como “Julie in the Weeds” (2014) e “Nunca mais serei gêmeo”(2017) testemunham, títulos atraentes não levam necessariamente a músicas atraentes.
Abordando o que ele viu como uma tentativa da mídia de excluí-lo “de ser a essência central dos Smiths”em 2024 Morrissey afirmou que “inventou o nome do grupo, os títulos das músicas, os títulos dos álbuns, a arte, as melodias vocais e todos os sentimentos líricos”.
Nesta lista, é a autoria de melodias vocais de Morrissey que é mais frequentemente esquecida, e é raro encontrar qualquer referência às suas contribuições como compositor que vá além das letras.
No entanto, apesar de toda a habilidade de seus talentosos co-escritores ao longo dos anos, seja Jonny Marr, Alain Whyte, Boz Boorer, Jesse Tobias ou, no caso de Make-Up is a Lie, Camila Gray, essas linhas principais são de Morrissey. E, quando milhares de fãs as cantam, como na apresentação (abaixo) de There Is a Light That Never Goes Out no Move Festival em Manchester, mesmo seus críticos mais ferrenhos não podem negar seu talento para escrever melodias cativantes.
Make-Up is a Lie pode nunca ser um hino cantado da mesma forma que There is a Light, mas o refrão, com seu saltos melódicos e repetiçãocontém pelo menos dois dos componentes que os cientistas acreditam constituir o “efeito verme de ouvido”, o que tornará difícil esquecer (gostemos ou não).
Hora de rimar
Na melhor das hipóteses, Morrissey empregou uma variedade de tipos de rimas, permitindo-lhe extrair de um vocabulário mais amplo, resultando em letras que pareciam simultaneamente surpreendentemente novas e confortavelmente familiares.
Tanto no The Smiths quanto em sua carreira solo, Morrissey usou assonância, família, aditivos e rimas de consonância em canções como “Essa piada não é mais engraçada” (1985), “Anel de borracha” (1987), “Nosso franco”(1991) e“ Salva-vidas dormindo, menina se afogando ”(1994).
Quando ele usava rimas “perfeitas” (rimas em que os sons das vogais e quaisquer sons consonantais depois delas são iguais), ele era frequentemente inovador, por exemplo, rimando “norte” com “pior e” (1992 “Odiamos quando nossos amigos se tornam bem-sucedidos“).
Nos últimos anos, porém, Morrissey parece interessado em escrever letras contendo rimas finais perfeitas mais óbvias. Houve “lugar/face” (“A Terra é o Planeta Mais Solitário”, 2014); “bebês/raiva/sarna” (“Neal Cassady cai morto,” 2014); “ônibus/agitação” e “trem/tensão” (“Passei o dia na cama”, 2017); “Quarto/ melancolia” (“O segredo da música,” 2020); e “detetive/verdade” (“A verdade sobre Rute2020). E, claro, a rima “barris / pernas” em “Dear God, Please Help Me” de 2006, onde a frase “há barris explosivos entre minhas pernas” é uma excelente candidata para o pior de todos os tempos.
Agradavelmente, Morrissey é mais expansivo e imaginativo com seus tipos de rima em Make-Up is a Lie (“reclusão/explosão” e “Paris/granito”), com apenas “explosão e aguaceiro” parecendo uma ligeira regressão.
Se 2026 será mais um ano difícil para os fãs de Morrissey, não dependerá apenas da música que ele lança, é claro. Haverá entrevistas para assistir com nervosismo e pressão para ler com nervosismo, e é inevitável que as palavras “cancelamento” e “polêmica” nunca estejam longe. Mas um álbum forte certamente seria um impulso para aqueles que caem no lado amoroso da divisão Marmite.
Este artigo foi republicado de A conversa sob uma licença Creative Commons. Leia o artigo original.
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