Já se passaram 10 anos desde Kane Brown assinou com a RCA e fez a transição de um artista do YouTube que postava covers de músicas country dos anos 1980 e 90 para uma atração principal de arena.
Logo após assinar novamente com a gravadora, o novo single do cantor – “Woman”, lançado nas rádios country em 13 de março – marca o que ele se referiu em um comunicado oficial como “uma nova era da música para mim”.
“É o novo KB 2.0”, reitera ele por telefone. “Estou animado com a música novamente.”
Isso implica que ele perdeu a paixão, uma interpretação que Brown confirma, embora evite os detalhes por trás de sua crise anterior. Em algum momento, ele amarrou as luvas de boxe e fez seu sangue bombear.
“Nos últimos três anos, eu não estava animado, mas tive sorte com algumas músicas como ‘Backseat Driver’ e ‘Miles on It’”, diz ele. “Era apenas algo contra o qual eu estava lutando e [started] voltar ao boxe, recuperar minha competitividade e entusiasmo, e apenas levantar da cabeça, não ter mais preguiça. Estou animado por estar de volta ao estúdio, escrevendo músicas e [getting] de volta à estrada.”
Quando ele voltou à estrada este ano, em 27 de fevereiro, no Harrah’s Casino em Laughlin, Nevada, o set list incluía “Woman” pela primeira vez. Ele sabia desde o dia em que a escreveu que a cantaria por muitos anos. Era novo para o público, mas seus fãs não pareciam se importar com o desconhecimento.
“O público adorou”, diz ele. “Todo mundo estava se movimentando. Eu ainda não sabia a letra, mas eles estavam tocando.”
Isso é compreensível. A faixa tem a energia de um clássico de Bryan Adams, comparação que Brown não havia feito. Mas também não o surpreende. “Eu sinto que você poderia ouvir essa música e tocar Shania Twain [Man!] Eu me sinto como uma mulher! e então [Cyndi Lauper’s] ‘As meninas só querem se divertir’ e [Whitney Houston’s] ‘I Want to Dance with Somebody'”, diz ele. “Sinto que isso se encaixa nisso.”
“Woman” chegou durante um retiro de composição em 2025 em uma casa alugada em Mt. Juliet, Tennessee, um subúrbio no extremo leste de Nashville. Brown já havia escrito várias canções naquele dia específico com quatro camaradas: Taylor Phillips (“Favorite Country Song”, “Hurricane”), John Byron (“Last Night”, “Ain’t a Bad Life”), Ashley Gorley (“I Am Not Okay”, “You Should Provavelmente Leave”) e Ben Johnson (“Bulletproof”, “Truck Bed”). Ao terminar uma dessas músicas, Brown procurou alguma comida na cozinha e acabou se lembrando de um momento anterior, quando um amigo o convidou para sair para beber.
“Acabei de me lembrar de estar com meu filho na varanda dos fundos e ele estava tentando me levar a um bar”, diz Brown. “Eu estava olhando para minha esposa pela janela e pensei: ‘Por que eu sairia e seria o braço direito de vocês, quando minha esposa está aqui? Prefiro passar mais tempo com ela.’ Isso simplesmente me deu essa ideia.”
Isso se traduziu em um refrão – “Eles falam sobre garotas/ Mas eu tenho uma mulher” – e seus co-autores ficaram entusiasmados imediatamente. Eles escreveram um refrão repetitivo em torno dessa ideia, encadeando seis ocorrências de “I got a woman” (quatro do vocalista principal, duas chamadas e respostas de um vocalista de fundo), mas mudando no final do refrão para uma autoavaliação: “She got a man”. A implicação, claro, é que sua esposa é adulta, mas o cantor também o é.
“Ser capaz de extrair múltiplas afirmações em uma música que é tão viciante e viciante quanto aquela, cara, é a música mais difícil de escrever”, diz Phillips.
Contudo, não foi tão difícil naquele dia. “Aconteceu tão rápido”, observa Phillips. “Demorou cerca de uma hora, terminamos. Era apenas uma história tão real quanto poderia ser.”
Juntar os versos também foi fácil. A experiência de Brown de recusar uma noite na cidade forneceu a cena de abertura – eles só precisavam fazer rimar. Depois disso, o foco do segundo verso ficou óbvio: se a mulher era tão boa assim, eles precisavam colocar os holofotes nela. “Às vezes, uma mulher é melhor do que todas as meninas do mundo”, diz Phillips. “Tivemos que colocar o significado dela naquele segundo verso.”
Antes de terminar, eles inseriram uma ponte de três versos que resumia o tema, depois passaram para uma última passagem do refrão. Johnson supervisionou a demo, criando um riff instrumental para cantar junto que terminou com dois alegres trigêmeos ascendentes, e isso consolidou sua crença na música. “Sabíamos imediatamente que este seria o próximo single”, diz Brown. “Ficamos entusiasmados com isso.”
Brown gravou em 11 de dezembro no Blackbird em Nashville com uma equipe de primeira linha montada pelo produtor Dann Huff (Keith Urban, Riley Green), usando o trabalho de Johnson como modelo. Brown insistiu que precisava de um violino, então Huff contratou Stuart Duncan para cobrir o lick característico que Johnson havia criado. Huff também compilou cerca de 10 faixas de guitarra em “Woman”, embora tenha feito isso de uma forma que respeitasse as palavras básicas e a melodia.
“Eu me senti bem com esse álbum porque não coloquei muita importância nele”, diz Huff. “Normalmente, é tão fácil colocar tantas coisas nele, [but] há muito espaço. Mesmo onde entram os preenchimentos, há muito espaço.”
Na pós-produção, Huff tocou um solo de rock de arena após o segundo refrão, e manteve a linha durante toda a performance vocal de Brown na ponte.
“Esse é o estilo rock dos anos 80”, diz Huff. “Se você consegue algo que eleva, você não simplesmente desiste. Mas você tem que brincar com o lick vocal. No rock ‘n’ roll, ninguém se importa, você sabe. Mas para mim, contanto que apoie a melodia – provavelmente a parte mais difícil, é conseguir algo que mantenha essa energia sem distrair Kane.”
Brown e sua equipe tinham algumas preocupações sobre o lick característico – os trigêmeos no final eram tão cativantes que ele temia que pudesse parecer muito com um tema de TV dos anos 1980. Huff e o engenheiro de mixagem Jeff Braun deram a eles uma versão sem aquele lick, mas eles decidiram não lutar contra a qualidade de cantar junto.
“É um lick que já foi tocado 100 vezes na música pop”, diz Huff, “mas é de domínio público e é viciante como o inferno”.
A apresentação de Brown com a banda durante a sessão de gravação teve toda a energia necessária para a gravação final, e esse é o vocal que aparece em “Woman”, registrado em 18º lugar no Painel publicitário‘s Hot Country Songs datado de 28 de março e em 30º lugar na lista paralela Country Airplay. Seu desempenho nas paradas confirma a decisão de torná-lo um single e alimenta o revigoramento de Brown.
“Isso”, diz ele, “é um acéfalo”.
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