O Hooverrenassance continua com ‘Reminders of Him’ – The Panther Newspaper

Colleen HooverA reivindicação à fama é uma série de romances que alcançaram amplo sucesso de vendas na Barnes & Noble e um público com gosto por reality shows na forma literária. Seu salto na produção cinematográfica apresentou seu trabalho a um público totalmente novo. E para aqueles que estão cientes da notória ensaboabilidade de Hoover e de sua assustadora estreia como roteirista, “Lembretes dele”Tinha muitas expectativas ruins para atender.

Para a decepção das 20 pessoas presentes comigo na primeira exibição do Teatro Folino, o filme não oferece muitos motivos para rir. Na verdade, é eficaz o suficiente para que rir possa parecer insensível. “Reminders of Him” não é bom, mas também não é ruim – pelo menos com o padrão que Hoover estabeleceu com sua filmografia anterior.

Como grande parte do trabalho de Hoover, “Lamentando você“foi duramente criticado por sua abordagem insensível e apressada ao seu assunto delicado. Hoover pareceu tomar as precauções necessárias para garantir que “Reminders of Him” ​​não fosse vítima do mesmo destino.

O filme conta a história da rebelde Kenna (Maika Monroe), que foi presa pelo homicídio veicular de seu noivo e quer finalmente conhecer sua filha, Diem (Zoe Kosovic). Infelizmente, Diem está sob custódia dos implacáveis ​​sogros de Kenna e do amigo de seu falecido marido, Ledger (Imagem: Diem)Tyriq Withers). A premissa da trama facilita a extração da emoção do público, e parece que grande parte do marketing contava com isso. O trailer contou muito da história; tudo o que o público precisava fazer era decidir comprar um ingresso e assistir por duas horas.

Embora fossem frutos ao alcance da mão, as batidas sentimentais atingiram, principalmente para crédito de Jogo friode “Amarelo” (interpretado três vezes) e os protagonistas, que lidam com a emoção com cuidado. Tyriq Withers assume o encantador papel de Ledger, um amigo próximo da família dos sogros de Kenna. Ele é mais desenvolvido do que o interesse amoroso comum.

Maika Monroe tem uma qualidade de estrela inegável que me fez torcer por Kenna, uma “homie-hopper” cuja maior peculiaridade de personalidade era sua antipatia por música. A personagem tem suas falhas – como o ocasional DUI que altera sua vida – mas Monroe retrata suas lutas com graça, deixando o público se perguntando: essa mulher está preparada para a maternidade?

Apesar de essa ser a questão central do filme, não há muita coisa no caminho da maternidade de Kenna além de seus dois sogros enrugados e os bíceps ondulantes de Ledger que a impedem.

Onde o filme deixa espaço para se concentrar nas batidas emocionais, ele elimina qualquer coisa que possa tornar o enredo particularmente interessante para o público ou desafiador para os personagens. A tentativa fútil de criar riscos vem na forma de uma ordem de restrição e do sigilo do relacionamento inicial dos dois líderes. E embora eles enfrentem problemas profundos, como tristeza, culpa, perdão e dinâmicas familiares complicadas, nenhum tema parece completamente explorado no momento em que os créditos rolam.

O filme parece mais determinado a usar os temas como ferramentas emocionais, em vez de trazer algo novo à sua representação.

Além disso, parece que a única chance que os personagens têm de expressar suas emoções é um com o outro. Entre suas agendas de administrar o restaurante Ledger, ganhar a custódia da filha de Kenna e desenvolver química suficiente para justificar um beijo quente do tipo “não deveríamos estar fazendo isso”, seus momentos de compartilhar detalhes pessoais parecem mais lixões de exposição do que de se conhecerem. Eles ignoram todo um elenco de amigos que teriam ouvido alegremente a exposição se seus personagens não tivessem sido eliminados do roteiro no meio.

A exposição necessária para garantir tais finais dramáticos é geralmente o que as adaptações de livro para filme mais enfrentam, dado o tempo de execução limitado para retratar centenas de páginas de história dos personagens. A representação da dor no filme depende muito de como nos sentimos em relação ao falecido noivo de Kenna, e o máximo que conseguimos dele até o último trecho são as cartas que Kenna escreve para ele e breves flashbacks de seu romance.

A única cena que evoca alguma emoção no relacionamento deles ocorre no final do filme, onde vemos o acidente de carro ao qual todo o filme alude. É triste da mesma forma que aquelas acrobacias em acidentes de carro no colégio que nos mostraram para evitar dirigir embriagado foram tristes. Mas a cena se passa em um ponto em que já deveríamos estar torcendo pelo relacionamento de Kenna com Ledger. Certamente nos colocou na posição de indecisão de Kenna, mas teria sido mais eficaz se colocado no início do filme.

E por fim, a maior pergunta que Colleen Hoover se atreveu a fazer: como podemos deixar nossa protagonista excitada com tudo o que está acontecendo?

Foi em momentos de grande emoção que o público finalmente conseguiu o que procurava. Mas entre todas as batalhas de luto e custódia, a maioria dos momentos românticos foram permeados de distração. É o que imagino que os novos pais sintam ao tentar fazer sexo em um nível de decibéis apropriado depois que seus filhos forem colocados na cama. Ainda assim, Monroe e Withers têm uma química inegável na tela que deixou o público à minha direita e à minha esquerda rindo.

“Reminders of Him” faz o seu trabalho, mas não espere nada além da emoção evocada no constante refrão de “Yellow” do Coldplay.