Crítica de teatro
SINATRA
Duas horas e 45 minutos, com um intervalo. No Aldwych Theatre em Londres, Reino Unido.
Esses sapatos vagabundos ansiavam por se perder.
Mas meus tênis permaneceram relutantemente no Aldwych Theatre para o segundo ato do novo musical “Sinatra”, no West End de Londres.
Infelizmente, o melhor ainda não estava por vir.
O velho Blue Eyes recebe o velho tratamento de navio de cruzeiro no lamentável show biográfico de Frank Sinatra, dirigido por Kathleen Marshall, que também dirigiu os revivals da Broadway de “The Pyjama Game” e “Anything Goes”, vencedores do Tony Award, há uma eternidade.
Talvez contentemente preso ao passado, Marshall encena “Sinatra” como se fosse uma bagatela velha e mofada de jukebox – ou, bem, uma ninharia: sem um toque moderno, repleto de brincadeiras e sem fazer nenhuma tentativa convincente de drama.
“Tina – The Tina Turner Musical”, que também estreou no Aldwych em 2018 antes de ir para Nova York, estava longe de ser perfeito. Mas, esporadicamente, me dava arrepios ver uma garota normal evoluir para uma superestrela.
Turner gravando “Private Dancer” não poderia estar mais longe dos maiores aplausos na apresentação de “Sinatra” que assisti: quando os pais de Frank (Jenna Russell, bizarramente, e Marty Maguire), se contorceram no alívio cômico, cantaram “You Make Me Feel So Young” como se fossem Edna e Wilbur Turnblad em “Hairspray”.
Que é o destaque, tal como é, do musical ostensivamente sobre um dos maiores cantores de todos os tempos.
Mesmo com Frank Sinatra Enterprises e sua filha Tina Sinatra na equipe de produção em Londres, não há chance deste show em seu estado atual ter sucesso na Broadway. Nova Iorque e Nova Jersey iriam revoltar-se.
Embora o chefe seja um americano, o presidente do conselho é um britânico. Esse é Joel Harper-Jackson, um excelente artista cuja principal virtude é sua voz parecida com a de Sinatra. Ele canta os clássicos suavemente e tenho a sensação de que ele está tentando superar uma impressão, embora não consiga essa ascensão.
Não ajuda o fato de os criativos terem cortado sua corda de escalada. O banal livro de Joe DiPietro (“Memphis”) foi escrito para ser entregue por robôs.
“Sinatra” escolhe um pedaço focado da vida de Frank, começando no final de sua mega residência no Paramount Theatre em Nova York em 1944. Somos levados até lá por meio de um vídeo de paisagem urbana em proteção de tela que é armazenado como se a conta do WiFi não tivesse sido paga em dia.
Depois disso, veio uma queda desmoralizante na carreira causada por músicas fracassadas e filmes ruins, e então um ressurgimento triunfante em 1956 com “I’ve Got The World On A String” e o álbum “This Is Frank Sinatra”.
No entanto, você estaria enganado se pensasse que esta é uma história sobre um músico consumado e sua arte. “Sinatra” foca, quase totalmente, nos casos extraconjugais do homem em Hollywood.
Excitado? Não tão rápido. Há episódios mais sexy de “Antiques Roadshow”. Mais emocionais também!
Quando Frank viaja para Los Angeles para gravar um filme, deixando a esposa Nancy (Phoebe Panaretos) e os filhos em casa, três estrelas que ele seduz – Judy Garland, Lana Turner e Marlene Dietrich – saltam de um buraco em sua cama como marmotas e cantam de maneira fofa “Come Fly With Me”. Essa é uma escolha e tanto para uma de suas músicas mais famosas.
Outra surpresa é interromper abruptamente Harper-Jackson em “My Way” no meio da balada.
Frank então se apaixona pela atriz Ava Gardner (Ana Villafañe), que lhe dá uma série de regras para o namoro. Mesmo que ela seja uma personagem de uma só nota, sua força de vontade derrete seu coração italiano. Enquanto isso, os nossos permanecem sólidos e seguros.
O casamento com Nancy desmorona quando sua pobre esposa vê fotos de seu marido mulherengo com mulheres glamourosas em revistas e lê itens elegantes na coluna de Hedda Hopper. Que triste ver Hedda, uma força, transformada em uma piada borbulhante de exposição de tapinhas. Mas é isso que significa grande parte desse show que falta.
E as músicas? O rico catálogo de Sinatra foi principalmente transformado em números de personagens, em vez de apresentado em um palco ou estúdio. Uma calçadeira especialmente estranha é quando ele canta “Just The Way You Look Tonight” para sua filha após o Oscar.
É compreensível que os criadores tenham escolhido esse caminho em vez do formato “Por Trás da Música” – para evitar repetições e explorar mais profundamente sua vida. Mas “Sinatra” é monotonamente repetitivo e consistentemente faz rodeios quando se trata de seu funcionamento interno.
E assim, tudo o que o show poderia oferecer é um pouco de emoção musical e deslumbrante. Só que aí também fica aquém. A coreografia de Marshall é caída.
Assistindo “Sinatra”, é difícil se livrar da memória de um show recente da Broadway – “Just in Time”, o musical de Bobby Darin.
Darin foi contemporâneo de Sinatra, embora com canções menos duradouras e, para o público de hoje, uma história de fundo menos conhecida.
No entanto, “Just in Time”, contra todas as probabilidades, é um show sensacional e um sucesso. Abriu com uma inesquecível estrela de Jonathan Groff e, o mais importante, o design e a direção de Alex Timbers nos transportaram de forma intoxicada para outra era.
O público espera, com razão, tal transcendência, e ainda mais com um musical sobre um ícone. Em vez disso, Londres tem um show de tributo barato com uma cozinha roll-on e um livro de piadas.
Será preciso muito mais engenhosidade e reflexão (um triturador, na verdade) se “Sinatra” quiser fazer parte disso – Nova York, Nova York.
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