O sombrio e engraçado ‘Ironbound’ do Forward Theatre tem graça e coragem | Entretenimento

A grama parece familiar no meio do inverno – mais cinza do que verde, circunscrita por calçadas em ruínas com bordas de tinta amarela descascada. O concreto brota ervas daninhas teimosas. Formas informes pintadas em uma cerca de arame sugerem Detroit, ou Chicago, ou Elizabeth, Nova Jersey.

Este ponto de ônibus é um limbo para Darja. Nascida e determinada na Polónia, por vezes esperançosa e desiludida com a sua vida, Darja espera por um autocarro que nunca chega.

A peça “Ironbound”, de Martyna Majok, dirigida por Marcella Kearns e produzida pelo Forward Theatre, vai até 15 de fevereiro no Overture Center Playhouse. E durante 95 minutos Darja, interpretada por Cassandra Bissell, nunca sai do palco.

Majok, que ganhou o Prêmio Pulitzer por “The Cost of Living” e reviveu “Queens” fora da Broadway no outono passado, obteve sucesso escrevendo personagens à margem da sociedade – imigrantes, pessoas com deficiência, pessoas queer. A personagem Darja foi inspirada na própria mãe de Majok, Justyna, uma imigrante polonesa que limpava casas e criava Majok em Nova Jersey.

O ponto de ônibus do Forward Theatre, representado com realismo granular pela cenógrafa Lisa Schlenker, mostra Darja diante de uma série de homens. O primeiro, o funcionário dos correios Tommy (Jonathan Wainwright, sério e convincentemente vulnerável), tenta reconquistá-la após seu namoro com a mulher rica cuja casa Darja limpa.

“Você está sempre trabalhando e até tarde,” ele faz beicinho. “Eu não sou bom sozinho. Você sabe disso.”

A partir daí, “Ironbound” cai em décadas diferentes. Darja, de 20 anos, depois de um turno na fábrica próxima, flerta com seu novo marido, Maks (Josh Krause). Maks é um jovem sonhador polonês que quer tocar blues em Chicago.

Krause e Bissell têm uma química visível, e Krause torna a paixão de Maks encantadora, com um toque especial. Vemos isso no nervosismo de Darja enquanto ela luta para saber como contar a ele que está grávida.

“Dinheiro, não é nada”, diz Maks. “O que há de mais importante nesta vida é isso que você tem, aquilo que ninguém pode tirar de você.”

Em uma cena posterior com Vic, um adolescente traficante interpretado por Gabriel Anderle, Darja está mais frágil, mais maternal. Vic descobre Darja, agora com 34 anos, usando um olho roxo feio e tentando dormir em um pneu.

“Você parece uma mulher legitimamente espancada”, ele exclama, sua incredulidade se transformando em humor negro. “Eu não deveria tentar fazer você rir? Doeu seu rosto?”

Anderle, como Vic, não consegue parar de se mover enquanto oferece gelo a Darja, um soco, uma refeição em um restaurante. Ele faz rap que rima com seu nome (“carrapato de cervo, lamber sal, palito, São Nicolau”), chama-a de “homem” e “ma”. (Eu ouço um casal mais velho no teatro sussurrar: “Ele parece o meu neto.” Cara!)

Kearns dirige “Ironbound” com graça e humor, enquanto Darja dança com cada um desses homens. Os trajes de Shelley Cornia nos dizem onde e quando estamos, com referências aos times de Jersey e às mudanças das estações. A iluminação de Noele Stollmack esfria o palco durante os pontos baixos de Darja, aquecendo enquanto ela sonha com Maks.

Durante todo o tempo, Bissell é maravilhoso como Darja – frustrado com suas circunstâncias, extremamente orgulhoso, imperfeito e engraçado. Darja é o tipo de pessoa que coloca um aplicativo de rastreamento no telefone do parceiro para ver se ele está traindo, mas precisa ser convencido a deixar um lar abusivo, mesmo aquele que a faz “se envolver nesse terreno da hepatite” (por Vic).

Também revela o que Majok não nos mostra: quaisquer outras mulheres, amigas, irmãs ou vizinhas. Darja perde empregos. Ela perde o amor. Seu filho luta contra o vício e não retorna suas ligações. Começamos a entender por que ela rejeita ajuda e vê os relacionamentos como transacionais.

“Eu preciso de concreto”, ela diz a Tommy. “Eu preciso de ‘Quanto você vai dar’”. Isto é o que a América lhe ensinou.