O Spotify pagou US $ 4 bilhões aos editores, por que os compositores estão lutando?

Spotify Anunciou no início deste ano que pagou um recorde de mais de US $ 10 bilhões à indústria da música em 2024, elevando seu total para quase US $ 60 bilhões desde a sua criação em 2006. A empresa-o maior serviço de assinatura de música paga do mundo por uma ampla margem-sustenta que paga 70% de cada dólar que gera para a indústria musical, uma porcentagem generosa.

Em mais detalhes divulgados hoje em Relatório de economia musical anual “Loud & Clear” do Spotifya empresa observa que, em 2024, quase 1.500 artistas geraram mais de US $ 1 milhão em royalties apenas do Spotify (parte de cerca de US $ 4 milhões em mais de todas as fontes de receita de música registrada por todos esses artistas) e que em 2024, artistas independentes e etiquetas geraram coletivamente mais de US $ 5 bilhões do serviço.

Ele enfatiza que, na década de 2014 a 2024, os pagamentos anuais do Spotify para a indústria da música aumentaram dez vezes, de US $ 1 bilhão para mais de US $ 10 bilhões, e especialmente que “há mais artistas ganhando mais dinheiro no Spotify do que nunca.

“De fato”, continua o relatório, “o número de artistas que geram royalties em Cada limite neste site – de US $ 1.000 a US $ 10 milhões por ano – pelo menos triplicou desde 2017. Dez anos atrás, o principal artista do Spotify gerou pouco mais de US $ 5 milhões. Hoje, existem mais de 200 artistas que passaram nesse limiar. ”

Tudo isso é uma ótima notícia. No entanto, existem muitos demônios nos detalhes.

Deve-se notar que o Spotify, como a maioria dos serviços de streaming, paga aos detentores de direitos-geralmente uma gravadora e editora de música-que distribuem o dinheiro a artistas e compositores depois de tomar sua porcentagem e distribuir outras porcentagens para outras partes interessadascomo produtores, distribuidores de música, etc. Portanto, qualquer noção de que cada um desses 1.500 artistas esteja embolsando US $ 1 milhão por ano (ou mais) do Spotify, muito menos que todos os serviços de streaming, são muito imprecisos.

Significativamente, o Spotify diz que, nos últimos dois anos, US $ 4,5 bilhões desse total de US $ 20 bilhões foram para detentores de direitos de publicação de música-que representam compositores (e seguem um modelo semelhante de distribuição de royalty). Ele também afirma que seu pagamento de publicação de música “atingiu um novo pico em 2024, vendo um crescimento de dois dígitos em comparação com 2023”, acrescentando que “compositores-por meio de seus editores, realizando organizações de direitos e coleta de sociedades-estão gerando receitas de discussão dirigidas por serviços de transmissão”.

Embora essas declarações possam ser verdadeiras, é importante observar que os compositores permanecem no final da economia de streaming: De acordo com um relatório de 2024 da empresa de inteligência de marketing e consultoria de Londres Pesquisa de Midiaos aproximadamente US $ 0,004 gerados por fluxo são divididos assim: o lado da gravação (incluindo o rótulo, o distribuidor e o artista) recebe 56%; O serviço de streaming recebe 30%; E o lado da edição (incluindo o editor, a organização de direitos de performance – como ASCAP ou IMC – e o compositor) recebe apenas 14%.

Desses 14%, o compositor recebe 68%, o editor 17%e o Pro 15%, afirma o relatório. Mas esses números não levam em consideração o fato de que a maioria das músicas de sucesso nos dias de hoje tem entre 3 e 12 escritores dividindo que 68% dos 14% desses US $ 0,004 e que eles têm gerentes e possivelmente outras partes interessadas que obtêm uma porcentagem de sua parte. O cérebro humano nem consegue compreender a quantidade infinitesimal que os criadores da maioria das músicas ganham por fluxo.

Também é importante observar que essa discrepância não foi instituída pelo Spotify ou por qualquer serviço de streaming: embora as taxas de música registrada sejam negociadas entre serviços de streaming e detentores de direitos (e os períodos de renovação geralmente são um tempo de contenção), as taxas de publicação são determinado pelo Conselho de Royalties de direitos autoraisatravés de um processo desatualizado que a indústria editorial critica há muito tempo.

Nos últimos anos, as taxas de streaming de composição e publicação aumentaram: para o período 2023-2027, o CRB aumentou a taxa paga aos compositores e editores de música em 23%-para 15,35% da receita dos EUA de um serviço de streaming. Mas Spotify recentemente foi uma crítica feroz da indústria da música – para não mencionar um processo – por seu recente Pacote de Audiobooks Music-Audiooksque a Billboard estimou que diminuirá o valor dos royalties pagos às empresas de música em US $ 150 milhões no próximo ano.

Esse truque da mão pode ter encantado os acionistas, mas foi uma grande perda para os criadores de música. E embora a música universal e warner, duas das maiores empresas musicais do mundo, puderam recuperar algumas porcentagens em seus licenciamento recente negociações com o Spotifynenhuma das partes especificou quais são essas novas taxas.

Não estamos tentando chover no desfile de ninguém-streaming, liderado pelo Spotify, salvou a indústria da música após uma espiral de 15 anos que literalmente reduz seu valor total pela metade. E, à medida que o streaming cresceu, também o dinheiro que paga aos criadores: de acordo com “Loud & Clear”, na última década, o artista 100.000 ranked no Spotify (com base em royalties gerados) viu seus royalties multiplicar por mais de 10 vezes, de US $ 10.000 em US $ 40, de US $ 30 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em 2014, em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40 em US $ 40.

Tudo isso é uma ótima notícia. Mas o sistema de pagamento da Streaming, criado de volta quando gerou tão pouco dinheiro que a diferença entre 13% e 15% era quase irrelevante, precisa urgentemente de revisão. Não há escassez de eudeas e propostas para um novo sistemamas aqueles que tomam decisões precisam pensar primeiro nas pessoas que criam o “produto” – a música – sobre a qual todo esse negócio é construído, antes de pensarem nos acionistas que lucram com ela.