Os 7 principais programas de TV policiais da década de 1960

Nota do editor: Este artigo lança uma nova série que examina como a televisão retratou o policiamento ao longo das décadas. Da agitação cultural ao realismo processual, cada episódio explorará como os dramas policiais da TV refletiram – e moldaram – sua época.

A década de 1960 foi uma década turbulenta e o policiamento sentia essa turbulência diariamente. O assassinato de Kennedy, o movimento pelos direitos civis e a Guerra do Vietname remodelaram a vida pública, embora a maioria dos programas policiais evitasse completamente a política contemporânea.

Em vez disso, a televisão ofereceu estabilidade. Enquanto o país argumentava, o policiamento televisivo apresentava ordem – regras, procedimentos e resultados previsíveis. Vários programas adotaram essa abordagem, nenhum mais influente do que aqueles moldados por Jack Webb.

A maioria dos telespectadores conhecia Webb como sargento. Joe Friday, o rosto inexpressivo de Dragnet. Mas Webb também produziu, escreveu e controlou rigorosamente a série, insistindo na precisão processual e extraindo histórias de casos reais do LAPD. Sua influência foi tão forte que alguns telespectadores acreditaram que Friday era um verdadeiro detetive; quando os turistas pediram para encontrá-lo na sede do LAPD, os policiais responderam: “Desculpe, é o dia de folga do Joe”. O número do distintivo de sexta-feira, 714, foi posteriormente retirado – uma honra raramente concedida a um policial fictício.

Juntos, os programas da época refletiam ideias concorrentes sobre o trabalho policial, desde a fantasia elegante até os procedimentos rígidos. Aqui estão sete que melhor capturam como a televisão retratou o policiamento durante a década de 1960.

Principais programas da década

77 Sunset Strip — 1958-1964

• Premissa básica: Os playboys espertos e bonitos dirigem uma agência de PI em Hollywood, resolvendo casos em meio à vida noturna e constantes distrações românticas.
• O que o tornou diferenciado: Os homens queriam ser eles; as mulheres os queriam. Foi um programa policial construído em torno do apelo sexual para menores.
• Como retratou o policiamento: Como a maioria dos programas de PI da época, os policiais eram periféricos, mesmo quando os casos pertenciam claramente às autoridades. Quando os policiais apareciam, raramente eram tão inteligentes, capazes ou carismáticos quanto os protagonistas.
• O que deu certo: O sul da Califórnia sempre se preocupou com a aparência. Qualquer pessoa que opere um escritório de PI de alto nível nesse ambiente precisaria ter uma aparência adequada – ou ser excepcionalmente boa no trabalho.
• O que deu errado: O volume de tiroteios, envolvimentos românticos e grandes investigações conduzidas por PIs aumentaram a credibilidade. Na realidade, a maioria dos PIs da época não portava armas, e uma operação de alto nível como esta não teria evitado o escrutínio policial por muito tempo.
• Por que isso importava: O sucesso do programa ajudou a consolidar o glamouroso arquétipo do detetive particular e produziu uma figura cultural emergente em Edd “Kookie” Byrnes, cuja popularidade era tão forte que o levou de um papel secundário de manobrista a um investigador principal. A fórmula provou ser influente, gerando várias séries quase idênticas ambientadas em locais diferentes.

Mel Oeste – 1965-1966

• Premissa básica: Honey West assume a agência de PI de seu pai após sua morte. Ela é auxiliada pelo obstinado Sam Bolt e uma jaguatirica de estimação chamada Bruce. Ela tem fortes habilidades em artes marciais e dirige um Shelby Cobra.
• O que o tornou diferenciado: Era raro retratar uma mulher numa ocupação normalmente reservada aos homens. Os papéis de liderança para as mulheres eram apenas um pouco mais escassos.
• Como retratou o policiamento: Os policiais geralmente eram pensadores tardios, deixados para limpar a bagunça depois que Honey resolvesse o caso. Havia alguns personagens policiais recorrentes, mas eles não eram retratados como tão inteligentes nem tão carismáticos quanto Honey.
• O que deu certo: Não muito. O protagonista viveu um estilo de vida espalhafatoso, sem muita renda visível para sustentá-lo. Muitos de seus métodos colocariam sua licença em risco. E a questão de quem vigiava a jaguatirica quando ela estava fora do escritório ficou sem resposta.
• O que deu errado: Os investigadores privados bem-sucedidos normalmente têm experiência investigativa, razão pela qual tantos PIs do mundo real são ex-oficiais ou agentes federais. Honey pode ter aprendido algumas coisas com seu pai, mas a premissa desmorona facilmente sob um exame minucioso.
• Por que isso importava: Apesar de suas deficiências, o programa foi um dos primeiros a apresentar uma mulher em um papel principal não tradicional. Foi também o primeiro papel de Anne Francis na televisão desde “Forbidden Planet”, nove anos antes.

Richard Diamond, detetive particular – 1957-1960

• Premissa básica: Suave PI resolve crimes com a ajuda de seu secretário invisível, Sam.
• O que o tornou diferenciado: As pernas de Sam tiveram mais tempo de tela do que seu rosto. A atriz? Uma então desconhecida Mary Tyler Moore.
• Como retratou o policiamento: Por muito pouco. O show foi mais sobre o charme de Diamond do que sobre a aplicação da lei.
• O que deu certo: Uma piada visual memorável e uma liderança carismática.
• O que deu errado: Reforçou a ideia de que os PIs faziam o trabalho de unidades policiais inteiras.
• Por que isso importava: Isso consolidou a imagem de “detetive legal” que persistiria até que o realismo assumisse o controle nas décadas posteriores.

O Fugitivo – 1963-1967

• Premissa básica: Um homem condenado injustamente por assassinato escapa da custódia e viaja pelo país em busca do verdadeiro assassino, evitando a captura.
• O que o tornou diferenciado: A história foi contada da perspectiva do fugitivo, com o detetive perseguidor relegado a um papel coadjuvante.
• Como retratou o policiamento: O tenente Philip Gerard era persistente e competente, mas quase sempre um passo atrás de Richard Kimble.
• O que deu certo: A polícia não abandona a busca por um fugitivo, principalmente em um caso de homicídio.
• O que deu errado: Nenhum departamento de polícia teria financiado semanalmente a perseguição de um único tenente através do país.
• Por que isso importava: Uma escrita forte e um formato serializado atraente fizeram do final um dos eventos televisivos mais assistidos de seu tempo.

O Esquadrão Mod – 1968-1973

• Premissa básica: Três jovens com passados ​​conturbados são recrutados para trabalhar como policiais disfarçados.
• O que o tornou diferenciado: Ter um personagem minoritário e uma mulher nos papéis principais era incomum para a época.
• Como retratou o policiamento: O policiamento foi descrito como muito mais flexível e inovador do que a realidade. O esquadrão movia-se facilmente entre subculturas e papéis secretos, com pouca resistência ou consequências.
• O que deu certo: A série rompeu com o arquétipo policial padrão da época.
• O que deu errado: Quase todo o resto. Recrutas com antecedentes criminais recentes recebiam autoridade e autonomia sem completar uma academia, trabalhavam exclusivamente disfarçados e integravam-se perfeitamente em novos ambientes semana após semana – uma abordagem que prejudica a credibilidade em vários níveis.
• Por que isso importava: Apesar de suas falhas, o programa ampliou quem poderia ocupar papéis principais em dramas policiais. Julie Barnes, de Peggy Lipton, em particular, subverteu discretamente as expectativas ao se mostrar mais capaz do que parecia inicialmente.

Arraste —1967-1970

• Premissa básica: Sargento Joe Friday e o oficial Bill Gannon trabalham em uma ampla gama de tarefas extraídas de casos reais do LAPD.
• O que o tornou diferenciado: Jack Webb, que estrelou Friday e atuou como produtor executivo, tinha um relacionamento de longa data com o LAPD. As histórias eram baseadas em casos reais, e o programa evitava ações em favor de entrevistas, trabalho investigativo rotineiro e procedimentos metódicos.
• Como retratou o policiamento: Nobre, disciplinado e processual. Friday e Gannon eram todos profissionais, seguiam as políticas de perto e resolviam casos sem atalhos.
• O que deu certo: Os casos pareciam fundamentados porque estavam enraizados em investigações reais. Os detetives não foram retratados como sobre-humanos, pediram ajuda quando necessário e evitaram as complicações pessoais comuns em dramas policiais posteriores.
• O que deu errado: Os detetives trabalharam um caso de cada vez e realizaram tarefas totalmente diferentes semana após semana – uma necessidade para a televisão, mas não como o verdadeiro trabalho de detetive funciona ao longo do tempo.
• Por que isso importava: O programa apresentou o policiamento como profissional, íntegro e proposital. Explicou o trabalho policial ao público e, no processo, moldou a forma como gerações de telespectadores entendiam o que os policiais faziam – e por que o faziam.

Adão-12 — 1968-1975

• Premissa básica: Pete Malloy e Jim Reed, dois policiais uniformizados do LAPD, trabalham em uma patrulha em Los Angeles.
• O que o tornou diferenciado: Poucos programas policiais focavam em policiais de patrulha, embora a patrulha representasse a maior parte do trabalho policial. A maioria dos dramas policiais da televisão centrava-se em detetives.
• Como retratou o policiamento: O trabalho de patrulha foi mostrado como variado, exigente e muitas vezes sem glamour, ajudando os espectadores a compreenderem que era mais do que emitir multas e receber relatórios.
• O que deu certo: Os procedimentos de patrulha eram em grande parte realistas. Malloy e Reed usaram táticas e procedimentos de rádio adequados, cresceram profissionalmente ao longo do tempo e foram mostrados como oficiais competentes com vidas fora do trabalho.
• O que deu errado: Muito pouco. O tom foi suavizado para o horário nobre – a linguagem era limpa e as piadas eram suaves em comparação com a cultura policial da vida real.
• Por que isso importava: Adam-12 inspirou muitos espectadores a considerar o policiamento como uma carreira. O crescimento de Reed de novato a oficial de patrulha respeitado fez com que o trabalho parecesse alcançável, e o programa tratava os policiais uniformizados como se estivessem fazendo um verdadeiro trabalho policial, em vez de servir de pano de fundo para os detetives.

A década que remodelou o policiamento televisivo

Tal como acontece com os programas de TV mais modernos, muitos espectadores assistiam a esses programas e presumiam que eram educativos. Se vissem uma prática na TV, acreditavam que deveria ser realista.

Um equívoco comum que persiste hoje envolve o papel do alerta Miranda. A decisão em Miranda v. Arizona desceu em 1966 e determinou que a polícia lesse o aviso padrão “Você tem o direito de permanecer em silêncio” para as pessoas que são interrogadas enquanto estão sob custódia. Os policiais de TV, no entanto, leram Miranda para quase todos os presos assim que as algemas foram colocadas, algo que os policiais de verdade geralmente são desencorajados de fazer. Se um prisioneiro invocar os seus direitos, ninguém poderá abordá-lo para interrogatório, a menos que o prisioneiro o inicie. Na prática, muitas vezes é melhor não dar nenhum aviso a Miranda e permitir que os detetives escolham a hora e o local para o aviso inicial e a entrevista.

Um ponto de conspiração frequente envolvia a libertação de um prisioneiro e as acusações rejeitadas porque nenhum aviso de Miranda havia sido dado. Isso não seria motivo para demissão na vida real. Mesmo assim, até hoje, as pessoas presas se vangloriam de que abandonarão as acusações porque ninguém leu para elas um aviso de Miranda.

Alguns programas de TV ocasionalmente mostravam um detetive agredindo um prisioneiro que o irritava com uma piada ou uma recusa casual em falar. Invariavelmente, o prisioneiro ficava aterrorizado e desabafava. Este é outro “procedimento” que as pessoas acreditam que realmente aconteceu. Embora existissem agências onde este tipo de comportamento poderia ter sido aceitável e até comum, na maioria dos lugares seria mais do que suficiente suprimir qualquer confissão, rejeitar todas as acusações e chamar o polícia para a Corregedoria. Isso raramente acontecia na TV Land.

A televisão na década de 1960 era dominada por estereótipos. Os detetives geralmente eram sem humor, duros e ocasionalmente brutais. Até Adam-12, os policiais uniformizados eram frequentemente retratados segurando os casacos dos detetives enquanto os investigadores faziam o verdadeiro trabalho. Incluir mulheres e minorias em funções operacionais ainda era considerada uma inovação. Tudo se tornou muito mais diversificado nas décadas que se seguiram.

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Seja honesto: algum programa de TV desempenhou algum papel no motivo pelo qual você se tornou policial? Se sim, qual?