Os festivais de música estão perdendo os melhores artistas para shows de estádios: eis o porquê

TOs números não parecem bons para os promotores do festival – e estão piorando.

Desde o final da pandemia, os concertos de economia dos estádios se tornaram muito mais favoráveis ​​para fãs e artistas que os principais promotores de festivais estão perdendo as headliners que podem impulsionar as vendas de ingressos.

Pegar Zach Bryan. Em 2023, a então estrela crescente encabeçou o festival Railbird em Lexington, Ky.; o Festival de Two Step Inn em Georgetown, Texas; o Festival de Peregrinação em Franklin, Tennessee; e sob o grande céu em Whitefish, Mont., Entre os oito que ele se apresentou naquele ano.

Depois de tocar apenas dois festivais no ano passado e lançar um quinto álbum de estúdio de grande sucesso em julho, Bryan, agora uma estrela, fez com que os compradores do festival se regozijassem em setembro, quando ele foi anunciado como A atração principal do Stagecoach Festival de 2025. Mas, em vez de assinar o empate no topo para outros festivais de campo, como cavalos mais rápidos ou tortuga, Bryan optou por fazer parceria com o produtor de diligências da Stagecoach AEG apresenta para 10 shows em larga escala neste verão, incluindo o estádio em Nova York, São Francisco e Ann Arbor, Mich., No centro de Michigan Stadium, o Largest, o Largest, como Mich. será anfitrião Bryan como seu concerto inaugural.

Ele não está sozinho. Festival básico como Post Malone e Kendrick Lamarque se apresentou às 10 cada um em 2023, estão principalmente abandonando esses eventos ao vivo neste verão em favor de concertos de estádio em grandes mercados como Los Angeles, onde o estádio SoFi está organizando um recorde de 19 shows de shows de shows de 19 BeyoncéAssim, The WeekndAssim, ShakiraAssim, BlackPink E mais durante a primeira metade do ano.

Adicionar datas de estádio de Coldplay e Metallica e uma turnê de co-headliner com Chris Stapleton e George Straite é fácil ver por que os promotores do festival estão se sentindo sufocados pela abundância de concertos de estádio na maioria dos principais mercados.

“A popularidade dos concertos do estádio representa um desafio significativo para os festivais”, diz Josh Kurfirstum parceiro da WME que administra o departamento de festivais de 40 pessoas da agência. Do ponto de vista competitivo, os festivais enfrentam uma série de desvantagens em comparação com os concertos do estádio “que são muito difíceis de superar”, explica ele.

A maior dessas desvantagens é a economia. No máximo, os headliners do festival ganham US $ 5 milhões a US $ 6 milhões por aparição, enquanto um artista com um show de estádios com preços agressivos pode gerar o dobro desse valor. A troca é o custo que um artista paga-um slot do festival tem pouco ou nenhum custo para cobrir, enquanto uma atração principal do estádio é responsável por quase todas as despesas do programa. Em uma base individual, a rede de um artista a partir de uma grande data do festival pode ser a mesma que o que o artista ganharia em um show de estádios. Mas quando esses custos são amortizados em uma dúzia de datas do estádio, a economia favorece fortemente os estádios. Isso é especialmente verdadeiro em 2025, quando o número de festivais capazes de pagar slots de atração principal de sete figuras caiu significativamente enquanto o número de mercados que hospeda shows de estádios aumentou.

Os números também funcionam a favor dos consumidores. A maioria dos ingressos para shows do estádio custa US $ 200 a US $ 300, enquanto os ingressos do festival subiram consideravelmente nos últimos anos para compensar os custos crescentes, geralmente com média de US $ 400 a US $ 700 por participante. E enquanto a maioria dos festivais se estende até vários dias e inclui acesso a dezenas de artistas, “muitos fãs preferem passar uma tarde em um show vendo seus artistas favoritos e sabendo que têm um assento para sentar e acessar o conforto básico da criatura”, diz Jarred Arfavice -presidente executivo/chefe de música global do Independent Artist Group.

“Não é uma comparação de maçãs para maçãs, e há significativamente mais trabalho envolvido na promoção de um concerto no estádio do que reservar um artista em um festival”, continua Arfa. “Mas, em geral, um concerto no estádio é mais atraente para os fãs mais velhos do que um passe de GA para um festival”.

Dito isto, a ARFA ressalta que o número de atos capazes de saltar da atração principal do festival para o topo de uma programação de turnê de estádios é bem pequena e, como as incubadoras de artistas, os festivais têm os recursos e o alcance necessário para cultivar uma nova geração de melhores talentos.

Kurfirst acrescenta que os headliners vêm e optam pela maioria dos principais festivais e que as melhores marcas tendem a ser definidas por seu significado cultural, pela experiência dos fãs e pela comunidade que apóia o festival. Para permanecer relevante, manter a demanda de ingressos e atrair atos de estrelas, ele diz que os organizadores do festival precisam entender o apelo de sua marca e “dobrar o substituição do fã. Descubra o que seu público deseja e entregue -o de uma maneira que ninguém mais pode. ”

Esta história aparece na edição de 8 de março de 2025 de Outdoor.