Estamos na metade do verão e aqui está uma proclamação antes impensável: os filmes estão de volta, querido!
O obituário da tela grande foi escrito tantas vezes – até mesmo pelas pessoas que fazem filmes. A TV, todos pensavam há muito tempo, deveria ser a usurpadora vitoriosa.
Quando “The Sopranos” e “The Wire” foram ao ar na HBO (Home Box Office, não esqueçamos) nos anos 2000, os espectadores disseram: “Uau, a atuação e a escrita são tão boas quanto em qualquer filme de prestígio”.
Sobre as séries “Game of Thrones” e “Lost”, eles arrulham: “Cara, a cinematografia e os efeitos especiais rivalizam com os sucessos de bilheteria que eu poderia pagar US$ 15 para ver no cinema”.
E depois que o COVID chegou e os cinemas fecharam, o streaming parecia ser o caminho óbvio para o futuro. Grandes empresas como Disney, Apple e Warner Bros. apostaram que o público nunca mais sairia do sofá. O teatro acabou. A migração inevitável estava completa.
Ops. Isso acabou sendo um erro não forçado extremamente caro.
Porque em 2026 os filmes voltaram ao seu domínio cultural anterior, enquanto a fraca relevância da TV atingiu o fundo do poço.
As gerações mais jovens subestimadas estão assediando o multiplex, e as bilheterias estão a caminho de atingir US$ 10 bilhões pela primeira vez desde 2019.
E isso não se deve apenas O gigantesco “A Odisseia” de Christopher Nolan que arrecadou impressionantes US$ 346 milhões em sua primeira semana de lançamento – 54% à frente de “Oppenheimer” no mesmo ponto.
Sim, o épico da mitologia de Matt Damon é o líder em termos de agitação. Mas este ano, tem havido uma oferta constante e variada de sucessos de bilheteria: dramas e comédias, filmes biográficos e filmes de animação para a família, originais e IP, ficção científica e romance de época, Davids e Golias.
Os filmes – criativos e inteligentes – estão ganhando dinheiro novamente e recuperaram a conversa.
Há uma sensação inabalável de que você é um estranho se perder “Obsession”, o filme de terror independente de US$ 750 mil dirigido por um jovem de 26 anos que arrecadou US$ 443 milhões.
Todo mundo estava falando sobre a reviravolta alucinante de “O Drama”($ 132 milhões) com Zendaya e Robert Pattinson.
Críticos vomitou veneno em “Michael”, a cinebiografia de Michael Jackson, mas vendeu US$ 1 bilhão em ingressos – o maior valor já registrado para esse gênero. A controvérsia também é emocionante.
Há outros vencedores: o “sexy e muito debatido” de Emerald FennellMorro dos Ventos Uivantes”(US$ 241 milhões), o fenômeno da exploração espacial surgido do nada“Projeto Ave Maria”(US$ 683 milhões) e a virada de jogo da Geração Z da A24“Bastidores”($ 387 milhões).
Essa lista tem algo para todos.
Você sabe o que não funciona mais? TV. O que exatamente está na TV – rede, cabo, streaming, o que quer que seja – que está causando agitação, irritando as pessoas ou fazendo com que cancelem seus planos noturnos?
Praticamente nada. Peak TV é uma memória nebulosa. Noventa e oito por cento do inventário é, na melhor das hipóteses, ruído de fundo.
Existem sucessos relativos, é claro, mas nenhum é enorme ou penetra na consciência mais ampla.
A série de rede mais popular é “Tracker” na CBS. Quem se importa?
Há a continuação de “Yellowstone” de Taylor Sheridan, “Dutton Ranch”, que é tão grande que ninguém menciona isso. “The Pitt” arranhou a coceira do público ao voltar para “ER” e “24”. E, para o cenário mínimo, havia a minissérie de Ryan Murphy, “Love Story: John F. Kennedy Jr. e Carolyn Bessette”.
“House of the Dragon” obtém números fortes para a HBO, embora não no mesmo nível das temporadas finais de “Game of Thrones”. E dificilmente é um falador, talvez porque o desfecho de toda a história esteja a uma pesquisa no Google.
Quando as indicações ao Emmy caíram no início deste mês, o mundo se importou com elas ainda menos do que o normal. O que é terrivelmente difícil de fazer. O melhor dramas são “Your Friends & Neighbours”, “Paradise” e “The Diplomat”?
Um dos shows mais quentes do ano, “Heated Rivalry”, não foi indicado porque nenhuma companhia americana participou de sua produção.
Pense nisso. Uma das maiores novas séries do ano foi um romance gay de hóquei de baixo orçamento de Canadá.
Por um tempo, parecia que reality shows mais baratos iriam tomar as rédeas. No entanto, o número de programas improvisados no ar caiu um terço desde 2022, de acordo com a Luminate, e continua a cair vertiginosamente. Há outra tendência moribunda.
Em comparação, os próximos cinco meses de filmes são um farol brilhante de esperança.
“Homem-Aranha: Um Novo Dia”, que arrecadará mais de US$ 1 bilhão garantido, chega aos cinemas no próximo fim de semana. E “Dune: Part Three” e “Avengers: Doomsday” estreiam no mesmo dia de dezembro.
E nem tudo são sustentáculos de franquia. Há trabalhos de grandes autores. Filmes de Alejandro Iñárritu (“O Regresso”), Martin McDonagh (“Três outdoors fora de Ebbing, Missouri”) e Zach Cregger (“Armas”) serão lançados no outono.
Caramba, até a tentativa de terror psicológico da DC Studios, “Clayface”, parece muito boa.
Cinco anos atrás, Nicole Kidman foi ridicularizada por seu anúncio viral e sonhador da AMC que passava na frente dos filmes da rede.
“Viemos à casa dele em busca de magia”, foi sua frase de abertura otimista.
Ela estava certa.
Enquanto isso, vamos à TV para ver notícias e esportes.
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