‘Os olhos horrorizados de André ecoam O Grito’: a foto da prisão é o retrato real definitivo? | Notícias do Reino Unido

Tei, digamos que a câmera adiciona 10 libras. Será que também acrescenta uma compreensão súbita e aterrorizante do horror abjeto da existência? Aparentemente, o de Phil Noble sim. A foto tirada pelo fotógrafo da Reuters de Andrew Mountbatten-Windsor saindo da delegacia de polícia de Aylsham na traseira de seu Range Rover é uma imagem cheia de choque, dor e horror. O flash forte e ofuscante de Noble pinta Andrew de rosa, vermelho e branco – sua pele é doentia, seus olhos são vazios e vermelhos como os de um rato. Suas mãos estão unidas como se estivesse rezando, como se ele estivesse implorando a um poder superior por absolvição.

Muito parecido com a foto estranhamente semelhante de 2019 de seu pai, o príncipe Philip, em um carro, a composição desta fotografia é de pura sorte. Noble disparou enquanto Mountbatten-Windsor passava correndo. Dois estavam em branco, dois eram da polícia, um estava fora de foco. Só que este deu certo. Somente este nos deu uma visão privada do poder desmoronando e apodrecendo em tempo real.

Na era das mídias sociais e dos telefones com câmera, é mais difícil do que nunca que uma única imagem se destaque, supere o ruído visual com o qual somos bombardeados. O fato de este ter feito isso de alguma forma mostra o quão importante e poderoso ele é. Quaisquer que sejam os crimes precisos dos quais Mountbatten-Windsor é ou não culpado, em uma foto incrivelmente fortuita, Noble capturou a angústia visceral de ter que conviver com o que você fez e enfrentar suas repercussões.

São os olhos que fazem isso. Eles sugam você para o abismo da foto: Mountbatten-Windsor está horrorizado, estupefato, congelado em consternação e angústia com os olhos arregalados. Aqueles olhos vermelhos, como dois pequenos portais para o inferno, não estão zangados ou cruéis: estão atordoados e oprimidos. São os mesmos olhos que você vê no uivador angustiado de Edvard Munch. O grito ou de Gustave Courbet Homem desesperado.

Os mesmos olhos que você vê repetidamente nos olhos de Otto Dix Das Krieg série de gravuras, onde rostos aterrorizados brilham no papel, totalmente incapazes de compreender os horrores que testemunharam nos encharcados campos de batalha da Primeira Guerra Mundial. As figuras no trabalho de Dix são vítimas, testemunhas de traumas, pessoas que ficaram para sempre marcadas pelo que acabaram de sobreviver.

Mas o que os espectadores – certo ou errado – O que se lê nesta foto não é a perda da inocência ou o trauma da vitimização. É culpa e cumplicidade. Algo muito mais próximo de Francis Bacon papa gritando série de pinturas de uma poderosa figura eclesiástica sendo consumida pela dor de seu próprio passado.

Ou, melhor ainda, o pesadelo gótico de Francisco de Goya Saturno devorando seu filhouma visão enegrecida e penumbral de um Titã levado a consumir seu próprio filho porque a deusa Gaia profetizou que um de seus filhos o derrubaria. Aqui, a perplexidade da figura central fala de um horror pessoal, uma admissão de que as coisas foram feitas e nunca poderão ser desfeitas.

Está muito longe de como a realeza foi retratada na história. Todo o ouro, pompa e circunstância foram trocados pelo luxo do fim do império, pelo luxo do interior todo em couro branco de um Range Rover e pela vergonha mortificante de ser o primeiro membro da realeza sênior a ser preso na história moderna.

As imagens dos governantes são controladas, aprovadas e mediadas pelos próprios governantes. A realeza, os déspotas e os tiranos não permitem que nenhum retrato antigo seja divulgado na sociedade em geral. Mas isto não é oficial, não é mediado – é uma janela para um momento privado. As famílias reais em todo o mundo devem estar furiosas porque alguém inventou lentes telefoto.

Importantes retratos reais registram um pequeno punhado de verdades históricas, em vez de uma narrativa mais ampla e matizada. A maioria de nós não sabe absolutamente nada sobre Carlos II de Espanha, mas um vislumbre do seu enorme queixo em Retrato do século XVII de Juan Carreño de Miranda dele desencadeia pensamentos imediatos de endogamia e como isso era uma ferramenta de controle, ganância e império. Esta foto contará uma história semelhante no futuro. Ligará para sempre a família real britânica ao Epstein arquivos e todas as verdades sombrias que eles revelaram.

Será este o seu legado? Será assim que a história se lembra da realeza no início do século 21? Não como ícones dourados ou líderes poderosos decorados, orgulhosos com peitos cobertos de medalhas militares, como a realeza de antigamente – mas como espectros decadentes e quebrados que assombram uma nação decadente e quebrada.