Oskido moldando a música e a dança sul -africana através das gerações

MÚSICA

O músico e o DJ traçam seu caminho de Nights Razzmatazz até o nascimento de Kwaito, a ascensão de House e sua última missão de remixar o passado no futuro.

Poucos artistas conseguiram passar pelo tempo e espaço com a facilidade de Oskido. Uma força vital no ecossistema musical da África do Sul, ele tem sido fundamental para moldar movimentos inteiros-desde seus primeiros dias como DJ em Hillbrow, para co-fundar Kalawa Jazmee com Don Laka e DJ Christospara pioneira cultura musical da casa por meio de compilações, projetos licenciados e suas próprias produções. E isso é apenas o começo. Décadas, Oskido continua a perseguir a próxima emoção, mantendo a orelha perto do chão e as frequências de captura que muitos de nós podem perder.

O mais recente empreendimento de Oskido, o projeto Afro House Heritage, abre seu rico arquivo para uma nova geração de produtores, convidando -os a reimaginar seus clássicos através das lentes da música eletrônica sul -africana contemporânea. Quando ele fala com OkeAfricao peso de seu impacto permanece no ar, como o perfume de flores que insiste em ser notado, um lembrete para se manter presente e para levar tudo. Nesta entrevista, editada para clareza, Oskido nos guia nos anos de formação que o tornou o gigante que ele é hoje.

Esta entrevista foi editada por comprimento e clareza.

Vamos começar do início: como você começou a produzir?

Eu costumava tocar em um clube chamado Razzmatazz há muito tempo. E eu veria outras músicas de DJs remixando. As versões eram diferentes dos originais. Então eu tocei a maior parte dessa música de clube, House Music, que se tornou popular. E depois, uma gravadora me abordou para fazer versões de cobertura, porque elas eram populares. Eu comecei a colocá -los em fitas de cassete TDK e vendê -las nas ruas porque havia uma demanda; Ninguém os estava vendendo comercialmente. Eles estavam disponíveis apenas em vinil, e era um mercado subterrâneo que estava realmente procurando a música. Mais tarde, a gravadora me abordou para dizer: ‘Sabe, podemos desacelerar e fazer versões de cobertura’. Então eu disse: ‘Ok.’ Então eles me pediram para selecionar as faixas. Então eu iria sentar com eles no estúdio. Foi assim que entrei em produção.

Você estava ciente do que os artistas do Kwaito M’du Masilela e Mandla Mofokeng (Spikiri) estavam fazendo na mesma época?

Eu não estava ciente. Eu estava fazendo isso apenas pelo que estava acontecendo com minha vida em Joanesburgo. E a partir daí … comecei a fazer essas fitas. Minha fita mixmaster foi uma das primeiras fitas a serem lançadas. A partir daí, a indústria da música se adaptou a isso. Esses remixes internacionais nos inspiraram a criar nossos próprios instrumentais. A partir daí, começamos a colocar os vocais nele, e é assim que Kwaito nasceu. Foi quando eu sabia quem era, para dizer: ‘Oh, você estava fazendo essa fita instrumental’. Foi assim que começamos a nos conhecer.

Então, quando você conheceu Don Laka e DJ Christos e decidiu formar registros de Kalawa Jazmee?

Christos, eu o conheci primeiro porque ele era o cara que estava trazendo o vinil do exterior, porque era um nicho de mercado. Ele tinha uma loja chamada Mega Tracks, que ele possuía com Tim White. Foi apenas alguns de nós comprando – os caras que possuíam Shebeens e todas essas coisas. Eu conheci Bra Don Laka quando minha fita se tornou grande. Eu estava hospedado em Hillbrow. Nós nos encontramos no elevador porque estávamos no mesmo prédio. Ele disse: ‘Oh, então você é o Oscar do Big O de Razzmatazz?’ Então eu disse: ‘Sim.’ Então ele disse: ‘Sua fita está causando estragos, cara!’ Essa fita vendeu 500.000 unidades e, naquela época, eles estavam me dando 20 centavos por cópia vendidos. Acho que recebi um cheque de cerca de 20.000 rands ou mais. Mas eu estava animado, eu era criança. Eu estava seguindo o que gostei. Ele perguntou com quem eu estava trabalhando, então eu disse a ele que eu lhes forneço a música, eles trazem vocalistas e o refazem. Bra Don é realmente quem nos inspirou a dizer: ‘Podemos fazer isso nós mesmos!’ Ele disse: ‘Venha, eu tenho um estúdio’. Ele disse: ‘Vamos fazer isso, para que você corta esses caras’. Então eu contei a ele sobre o cara de quem eu estava comprando vinis, porque eu receberia exclusivos dele. Liguei para Christos para dizer: ‘Ei, há uma oportunidade para fazer isso’. Nós três nos conhecemos, e foi assim que Kalawa Jazmee começou.

Por que você decidiu revisitar seu catálogo neste momento?

Eu senti que precisava voltar, que a música precisa realizar. Quando olho para o que o Afro-House está fazendo agora, me levou de volta para onde está nosso catálogo, para dizer, com a série de compilação da Church Grooves da igreja de Oskido, costumava ser chamada de casa tribal. A idéia era trazer de volta essas músicas e começar a trabalhar nelas com a geração mais jovem que já está na cena, como Mpho.wav, Manoo e Atmos Blaq, para entrar e dizer: ‘Ok, estou lhe dando essa faixa clássica, vamos remixá -la’.

Como você conseguiu permanecer relevante durante tantas épocas?

Através de coisas como o projeto Afro House Heritage. Eu sempre sinto que o universo está me guiando. Se você pode olhar para este projeto agora, pensei nisso e executado. Se eu estivesse preso da maneira antiga – quero dizer, ao longo da conversa, você pode ouvir que estou sempre mudando, não vou ficar em um espaço – de quando estava fazendo cassetes, até onde o Kwaito começou. Eu escolhi ter a capacidade de mudar. É isso que me mantém relevante. São gerações diferentes que ouvem música, para que você possa se adaptar, para entender o que está acontecendo. Também sou abençoado por estar cercado por minha família, que mais admiro. Eles me mantêm de castigo. Sem eles, eu estaria em uma bagunça. Estou cercado por pessoas que não dizem que sim, porque o perigo está sempre tomando decisões sozinho. Ninguém o guiará, mesmo que você esteja cometendo erros. Eu também evito pessoas tóxicas ao meu redor. Eu fico focado, aproveite o que estou fazendo e permaneço humilde. Sou ensinável e trabalho com muitos músicos jovens com quem eu aprendo muito.