Por que Audrey Hobert é o mais recente salvador da música pop

Talvez seja porque, para muitas pessoas, ela não precisava de introdução. Por um tempo, o nome de Hobert tem encontrado luz enquanto ela co-escreveu um monte de músicas no álbum mais recente de Gracie Abrams, O segredo de nós. Mas a intriga havia menos sobre ‘quem é esse misterioso novo colaborador’ e mais sobre o fato de ser instantaneamente óbvio quem ela é, que é o melhor amigo de Abrams.

Grande parte do sucesso do registro se resumiu à sinceridade e à maneira como Abrams se inclinou para frasear que era ao mesmo tempo emocional e profundamente casual, como se ela estivesse conversando com seu amigo – porque ela era.

É aí que reside o talento de Hobert: a capacidade de fazer suas músicas soarem como a voz dentro de sua cabeça ou como uma conversa não filtrada com uma melhor amiga. Da mesma maneira que o bate -papo em grupo de uma menina pode zapar entre humor e profundidade em Hyperspeed, voando entre sinceridade emocional e pura bobagem, Quem é o palhaço? Isso também.

O poder sincero do trabalho de Hobert ficou claro no segundo em que ela saiu da sala de escrita de Abrams e nos holofotes com ‘Sue Me’. Dentro de uma música, ela a acertou, eliminando a marca pop polida ou o típico considerado lançamento para pousar com um videoclipe caseiro que se parece com o tipo de devaneio desadaptativo que você tem quando ouve uma boa música.

Hobert está se imaginando como a superestrela, provando que seu potencial realmente é, pois ‘Sue Me’ é a definição de uma minhoca com puro poder maximalista que está preso na sua cabeça desde a segunda a introdução inicia e é permanentemente gravada no momento em que o coro final é um soco.

Não é que seu bando de pop seja desprovido de profundidade. Esmagando um equívoco duradouro Que a bobagem da música pop é igual a superficialidade, Hobert pregue a nuance que existe no gênero. ‘Bowling Alley’ é um ótimo exemplo disso, quando ela mergulha na ansiedade social e na auto-isolação, mas com um toque dos anos 2000 para tudo e outro videoclipe de dança se lançando no papel de supere e sonhador, que eu não pensa em seu quarto.

Simples, conversacional, relacionável e infinitamente cativante com o Twee, a Noughties Instrumental, não é disso que se trata o pop?

Com 12 músicas com mais de 35 minutos, cobrindo os tópicos de amor, amizade, fodendo seu ex, não voltando ao mesmo ex, auto-sexualização nas mídias sociais, dor de cabeça e se divertindo, Hobert faz tudo com a refrescante honestidade e candidatura que lembra o mundo de alta produção, que não há muito tempo, por mais que ela seja um mestre em um mestre em lembrar o mundo que talvez tenha sido o mundo, que não há muito tempo para lembrar o mundo que se lembra que, por muito tempo Não é tão sério.

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