Há vários anos, passei meses imerso no mundo da A próxima top model da América como produtor executivo de um documentário que examina o legado do programa. Para Escândalos sujos e podres: a próxima top model da América, que foi ao ar no início deste ano, revi inúmeras horas de filmagens, revisitei momentos polêmicos que foram incessantemente debatidos online e conversei com pessoas que vivenciaram o fenômeno por dentro. O que descobri foi algo simples e desconfortável: não existe uma versão única da verdade.
É por isso que eu encontrei O recente processo de Tyra Banks contra a Netflix tão fascinante.
O processo gira em torno Verificação da realidade: por dentro da próxima top model da Américauma série documental diferenciada que revisita o legado do reality show de sucesso por meio de entrevistas com ex-concorrentes, produtores e com a própria Banks.
Segundo relatos, Banks alega que o documentário editou seletivamente sua entrevista de três horas e meia, omitindo um contexto importante e criando um retrato enganoso de seu papel na história do programa.
Os méritos legais da reivindicação dos bancos serão decididos em outro lugar. Mas o próprio processo expõe uma das grandes ironias da televisão moderna: a mulher que ajudou a definir os reality shows está agora a desafiar as próprias ferramentas de contar histórias que os reality shows ajudaram a popularizar.
Por mais de 20 anos, o público discutiu sobre o que é “real” nos reality shows.
A resposta sempre foi complicada.
Os reality shows não são um registro documental de acontecimentos. É uma história montada a partir da realidade. Os produtores identificam personagens atraentes. Os editores condensam centenas de horas em 42 minutos. Surgem narrativas. Os conflitos são aguçados. Os momentos emocionais são elevados. Temporadas inteiras são construídas em torno de decisões sobre o que o público vê e o que não vê.
Isto não é engano. É contar histórias.
E poucas pessoas entendem isso melhor do que os bancos.
Como criador, produtor executivo e apresentador de um dos reality shows mais influentes já feitos, Banks ajudou a criar um formato que transformou pessoas comuns em personagens de televisão. Ao longo de 24 ciclos, 322 episódios e cerca de 15 anos no ar, A próxima top model da América tornou-se um fenômeno global, gerando dezenas de versões internacionais e ajudando a definir uma era de reality shows. Durante quase toda a temporada, Banks serviu como força criativa e rosto público do programa.
Os competidores se tornaram heróis, vilões, oprimidos e favoritos dos fãs. (Infelizmente, raramente se tornaram modelos de sucesso, como retratado no meu filme.) O público riu, chorou, torceu e julgou porque o programa lhes deu uma estrutura narrativa através da qual vivenciaram a competição.
Agora Banks se encontra em uma posição familiar a inúmeros participantes de reality shows antes dela: ela não está mais ajudando a moldar a narrativa. Ela é o sujeito disso.
Por exemplo, Olivia Caridi se tornou uma das vilãs mais notórias de O bacharel franquia antes de argumentar mais tarde que a edição do programa exagerou certos traços e omitiu o contexto que teria apresentado uma imagem mais sutil de quem ela era. Sua reclamação não era única. Os reality shows estão repletos de participantes que acreditam que a história final não refletiu totalmente a experiência vivida.
A ironia é difícil de ignorar, dada Top Models própria história. Ao longo dos anos, muitos competidores sentiram que o programa se concentrava em determinados momentos, enquanto deixava outros na sala de edição. Enquanto produzia Escândalos sujos e podres: a próxima top model da Américaconversei com vários ex-concorrentes que disseram que ver-se na televisão era muitas vezes estranho. Os acontecimentos aconteceram, mas a pessoa que viam na tela nem sempre se sentia como a pessoa que sabiam ser.
A experiência traumática da concorrente do Ciclo 2, Shandi Sullivan, esclarece ainda mais quem controla a edição. Quando os espectadores conheceram Sullivan, ela era a tímida balconista de farmácia que parecia completamente deslocada no mundo da moda. Ela rapidamente se tornou uma das oprimidas mais atraentes do programa. Depois veio o infame escândalo de trapaça durante uma viagem ao exterior. Foi ouro nos reality shows e produziu um dos momentos mais memoráveis da franquia. Mas para muitos espectadores, esse enredo se tornou toda a identidade de Shandi, ofuscando a história muito maior de seu crescimento e transformação ao longo da competição. Sullivan participou do documentário da Netflix e destacou a imprecisão na representação — que focava na infidelidade e não na violação de que foi vítima. Ela também compartilhou emocionalmente como esse retrato impactou negativamente sua vida.
Banks agora está tentando fazer uma afirmação semelhante sobre a caracterização – mas desta vez o sujeito não é um concorrente. É a pessoa que ajudou a aperfeiçoar o formato.
Essa distinção é importante.
Qualquer pessoa que já tenha participado de uma entrevista documental entende a estranha rendição que isso acarreta. Você pode passar horas fornecendo nuances, contexto, explicações e contradições, mas sabe que apenas uma fração do que diz sobreviverá à edição.
A versão final pode refletir com precisão a sua opinião. Ou pode não ser. O cineasta – e não o entrevistado – decide em última instância.
Como alguém que trabalha com televisão de não-ficção, posso dizer que esta responsabilidade é enorme.
Todo documentário é construído sobre escolhas.
Quais clipes fazem o corte?
Quais entrevistas apoiam a tese?
Quais fatos merecem destaque?
Quais momentos ficam para trás?
As pessoas muitas vezes imaginam os documentários como registros objetivos da realidade. Eles não são. São interpretações da realidade. Como toda narrativa, os documentários são moldados pelo ponto de vista. Isso não significa que eles sejam desonestos.
A ironia no cerne do processo de Banks é que o mesmo público que há muito aceitou a natureza construída dos reality shows muitas vezes espera que os documentários existam acima da mesma mecânica de contar histórias.
Os reality shows tradicionalmente priorizam o entretenimento. A produção de documentários prioriza a compreensão. Mas nenhum dos dois pode escapar da realidade de que toda história é, em última análise, contada tanto por omissão quanto por inclusão.
É por isso que a questão mais interessante levantada por este processo não é se a edição ocorreu. Claro que sim. A questão é onde traçamos a linha entre interpretação e deturpação.
Essa questão vai muito além dos bancos. Afeta todos os documentaristas, todos os produtores de reality shows, todos os jornalistas e todos os membros da audiência que hoje consomem mídia de não-ficção.
Chega também num momento em que os meios de comunicação social estão a reavaliar agressivamente o seu passado recente.
Mostra que a cultura popular outrora dominante é agora vista através de lentes diferentes. Perguntas sobre raça, imagem corporal, saúde mental, dinâmica de poder e tratamento no local de trabalho remodelaram a forma como o público interpreta a programação do início dos anos 2000.
Muitas dessas conversas são necessárias e atrasadas.
Mas ao revisitarmos estes artefactos culturais, vale a pena lembrar que nenhum programa de televisão é criado por uma única pessoa.
A próxima top model da América foi produto de uma época. Envolveu executivos de redes, produtores, editores, anunciantes, equipes de elenco e normas culturais muito diferentes das de hoje.
No entanto, a história tem o hábito de comprimir sistemas complicados em faces individuais.
Banks se tornou o rosto do sucesso do programa. Ela também se tornou o rosto de suas controvérsias.
Talvez isso seja inevitável. Mas depois de passar meses examinando o legado de A próxima top model da América, Passei a acreditar que a história real é maior do que qualquer pessoa.
É sobre como as histórias são feitas, quem as conta e quem as desafia. E o que acontece quando uma das maiores contadoras de histórias de reality shows descobre que não controla mais a edição. Essa pode ser a lição de reality show mais reveladora de todas.
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‘Alguns detalhes deste artigo foram extraídos da seguinte fonte katiecouric.com’
‘ O artigo anterior foi obtido e traduzido do site internacional da celebrity.land ’ Source Link
