Quando se trata de terror corporal, “Welcome to Derry” tem problemas femininos

Para a entidade chamada Pennywiseo demônio que assombra Derry, Maine, o medo é o melhor tempero para a carne. É por isso que esse mal gosta mais de festejar com as crianças. Todos os habitantes da cidade são suscetíveis à sua predação, mas as crianças são mais fáceis de assustar.

A julgar pela forma como a entidade se manifestou nos dois primeiros episódios de “Isto: Bem-vindo a Derry”, uma pessoa está certa ao se perguntar se o ghoul caça jovens por causa do que eles têm em comum com ele. Pennywise surge a cada 27 anos. Nesse ínterim, ele se esconde no subsolo em êxtase, quase como um feto no útero.

Tendemos a imaginar isso como um estado pacífico. Mas para Ronnie Grogan (Amanda Christine), que de repente se vê preso dentro de uma prisão de membrana, engolfado por fluidos e se afogando, é tudo menos isso. Em uma das sequências mais horríveis do segundo episódio do thriller, “The Thing in the Dark”, Ronnie tenta encontrar refúgio de suas preocupações escondendo-se em seu quarto, debaixo das cobertas, apenas para ser perturbada pelo repetitivo baque de um forte batimento cardíaco. Então o lençol fica rosa e cheio de veias, cobrindo-a de gosma enquanto ela o coça descontroladamente. A água sobe ao seu redor, sufocando seus gritos até que ela se liberta, deslizando pelo chão.

(Brooke Palmer/HBO) Amanda Christine como Veronica “Ronnie” Grogan em “It: Welcome to Derry”

Ronnie ainda não sabe por que o antigo horror de Derry a persegue, mas há muito tempo Stephen King os leitores podem reconhecer o quão atraente sua culpa é para isso. Como ela acha que o motivo do desaparecimento de três de seus colegas de classe, tendo-os levado para o teatro onde seu pai, Hank (Stephen Rider), trabalha como projecionista, ela também se culpa por colocar Hank na mira da polícia local. Muito antes disso, porém, a mãe de Ronnie morreu ao trazê-la ao mundo. Portanto, não era da cama que ela estava fugindo, mas de uma versão gigante e monstruosa do útero de sua mãe morta.

“Você me despedaçou, Ronnie. Você saiu de mim e me rasgou. Por que você fez isso? Tudo que eu queria era segurar meu bebê… e você me matou. Como você matou aquelas crianças. E você vai matar seu pai”, diz a mãe de Ronnie. “Eles virão atrás dele. Eles vão levá-lo embora… e ele vai FRYYYYYY!”

Com isso, a horrível fenda entre as pernas de mamãe se transforma em uma boca mastigadora cheia de dentes afiados, puxando Ronnie pelo cordão umbilical que os amarra. A menina luta com as pernas, as mãos e, eventualmente, com os dentes, mastigando-se para se livrar deles.

Dois episódios de “Welcome to Derry” apresentaram algumas das cenas mais terríveis e terríveis da TV. O fato de dois deles envolverem versões horríveis de parto não é acidental. No momento em que Ronnie escapa da vagina dentata de sua mãe, já vimos outro garoto, Matty Clements (Miles Ekhardt), sofrer um ataque sangrento de um recém-nascido mutante com uma cabeça extra tumoral e asas de morcego. Essa abominação surge de uma mulher perturbadoramente alegre cujo marido se aproxima para oferecer uma carona ao garoto que pede carona. No momento em que a aberração homicida sai dela como um inseto furioso de uma maçã podre, o destino de Matty já está selado.

Os escritores de televisão, a maioria dos quais homens, há muito se fixam no trauma percebido inerente às pessoas grávidas que expulsam um ser humano totalmente formado de seus corpos. Observe como o rompimento da bolsa d’água de uma pessoa grávida sempre acontece nos momentos menos convenientes e muitas vezes alarmantes.

(HBO) “Isso: Bem-vindo a Derry”

Dar à luz em “O conto da serva”ou mesmo“O Pitt“pode ​​terminar em alegria, mas há sempre uma onda de perigo e pavor na mistura. Se você é um Targaryen em”Casa do Dragão”, o parto tem tanta probabilidade de ser um evento nauseante e pesado quanto alegre.

“Welcome to Derry”, uma prequela dos eventos do romance de Stephen King de 1986, parece gostar especialmente de usar o presépio para atrocidades de parteiras, embora o terror corporal em geral seja uma característica definidora da série. O mesmo episódio com o terror noturno pegajoso de Ronnie termina com sua amiga Lilly Bainbridge (Clara Stack) vendo partes desmembradas de seu pai morto se mexendo em potes de picles nas prateleiras do supermercado.

Previsivelmente, esses vasos se rompem para que sua carne cinzenta possa se fundir sobrenaturalmente em um amontoado de feições distorcidas e tentáculos, prendendo Lilly enquanto uma voz assustadora pergunta: “Tem um beijo para o papai?” O pesadelo de Lilly não envolve o pai morto consumindo-a, mas mesmo assim é assustador e violador.

Tudo isso se alinha com o estranho hábito de King de escrever sobre corpos, especialmente corpos de mulheres, como se fossem um país das maravilhas traiçoeiro. Ao longo de sua escrita, King se destaca como um homem de seios por meio de uma série de personagens femininas boobing junto boobily em função de passar o dia.

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Seu primeiro romance, “Carrie“, centra-se em uma heroína cujos poderes telecinéticos despertam com o início de seu primeiro período menstrual, o que, de uma perspectiva, poderia ser visto como fortalecedor. Então, novamente, a experiência humilha Carrie a tal ponto que ela massacra todo mundo em seu baile e sai mancando para morrer na floresta, então… viva, feminismo?

As obras de King estão cheias de violência criativa contra as mulheres, o que, para ser justo, é um gênero básico. Mas alguns conceitos correm por pântanos profundamente repugnantes, afundando-se em estereotipagem direta no processo. Um dos principais protagonistas de “A Torre Negra”Série, Susannah Dean, é uma mulher negra com transtorno dissociativo de identidade. Ela luta contra um demônio estuprador evocando a personalidade de uma mulher negra anterior e mais irritada para estragar tudo o suficiente para assustá-lo até a submissão. Ela fica grávida no processo, mas, felizmente para ela, passa as tarefas de parto demoníacas e retorcidas para uma súcubo (que, por um tempo, transforma Susannah, uma dupla amputada, em uma mulher branca com pernas).

(Brooke Palmer/HBO) Amanda Christine como Veronica “Ronnie” Grogan em “It: Welcome to Derry”

Depois, há a premissa desagradável do conto de King “Dedicação”, em que uma governanta negra grávida de um hotel é obrigada por uma bruja a consumir a semente de um autor racista (mas muito bem-sucedido!) Lambendo seus lençóis para que seu filho ainda não nascido possa herdar o talento do homem.

Deus me ajude, eu poderia continuar, mas provavelmente é suficiente para lembrá-lo de um grande ponto de viragem no romance de King de 1986 que nunca foi recriado em nenhuma das adaptações de TV ou cinema de “It”, e nunca deveria ser. Envolve a única garota em O Clube dos Perdedores reunindo a equipe de volta à unidade fazendo sexo com todos os meninos. No livro, essas crianças têm cerca de 11 anos.

Sim, no universo de King, partes femininas são problemas (problemas! problemas!) com “T” maiúsculo e isso rima com “V, e isso representa a vagina como um portal para o mal entrar no mundo – como acontece nos primeiros momentos de “Welcome to Derry”. O Bat Baby que desaparece Matty retorna mais tarde na estreia, enquanto as crianças assistem a uma exibição de “The Music Man” que Ronnie facilita para eles. Em seu famoso empecilho, “Você tem problemas”, o vigarista Harold Hill alerta os moradores de River City sobre supostos antros de imoralidade, e as crianças notam Matty no meio da multidão, segurando um pacote. É a pequena monstruosidade, é claro, que emerge no teatro, cresce gigante e devora a maioria dos amigos de Matty.

Como explicaram os produtores executivos do programa, Andy e Barbara Muschietti, em outras entrevistas, as imagens transgressoras do programa não são apenas para chocar. Um perspicaz Filme Paraíso o ensaio em vídeo explica seu significado conforme codificado para as ansiedades reinantes de Derry em 1962, especificamente a devastação da precipitação nuclear e da radiação. Phil Malkin, um dos amigos de Matty que não consegue sair vivo do teatro (interpretado por Jack Molloy Legault), suspeita muito do que os militares estão fazendo na base perto da cidade.

(Brooke Palmer/HBO) “Isso: Bem-vindo a Derry”

O bebê monstro mutante é a manifestação desse medo, da mesma forma que a visitação de Lilly é a manifestação congelada de seu tormento. Os nascimentos vis e os corpos desmembrados são uma realização do mal em gestação dentro de Derry.

“E a razão pela qual parece tão errado, tão instantaneamente icônico”, explica o analista do Film Paradise, “é porque pega algo que deveria significar esperança, uma criança, e o transforma em uma boca” – algo que obriga as crianças-heróis a correr e desafia os espectadores a não desviarem o olhar.

A gravidez é uma maravilha, mesmo no final, quando um pai empurra seus recém-nascidos para o mundo, e esses pequenos humanos distendem as partes mais íntimas de seus corpos. Há uma beleza nisso, dizem as pessoas; Não tenho conhecimento em primeira mão. Mas se houvesse alguma chance de mudar de ideia e mergulhar, assistir “Welcome to Derry” exorcizou permanentemente qualquer desejo fantasma. Além disso, Derry representa a América, onde a vida já é assustadora o suficiente.

Novos episódios de “It: Welcome to Derry” vão ao ar às 21h aos domingos na HBO e transmitidos na HBO Max.

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