CPor que escrever palavras sobre música, Hans Keller perguntou uma vez, quando você poderia simplesmente escrever músicas sobre música? Os seus ensaios sonoros de meados do século nunca foram mais do que uma curiosidade experimental, mas expuseram os actos de tradução, mediação e recriação que empreendemos sem pensar cada vez que descrevemos a nossa sinfonia favorita ou explicamos porque é que uma canção nos faz chorar. Invertendo o processo, este curioso concerto dos Países Baixos Novo Conjunto Europeu (que viaja para o festival do livro de Edimburgo no próximo mês) convidou música sobre palavras, enquanto quatro compositores respondiam a romances de Ali Smith.
A interconexão – caminhos que se cruzam, padrões que se repetem, histórias e vidas que ecoam – une os quatro livros do Quarteto Sazonal de Smith. Este projeto amplia ainda mais essa teia com novas encomendas de quatro compositoras: a australiana Kate Moore, Alice Yeung de Hong Kong, a sul-coreana Seung-Won Oh e a italiana Sara Zamboni. Peças de Peter Maxwell Davies, Anna Thorvaldsdottir e Kinan Azmeh completaram a sequência de narração e performance conduzindo o público através de um ciclo do outono ao verão.
Os compositores escolheram seus próprios romances? As obras representam uma paisagem sonora generalizada ou uma resposta particular às passagens e episódios falados de Smith? Na ausência de notas de programa, fomos deixados a imaginar as nossas próprias ligações. O amor de Smith por uma lista encontrou resposta musical meditativa nas repetições em loop e nas harmonias de fase lenta de Fall Falling, de Moore; O conto popular da Primavera sobre o sacrifício da virgem emprestou uma intensidade sinistra aos ritmos pulsantes dos Ensaios sobre a Solidão de Azmeh, construídos em camadas insistentes de ostinato – um Rito da Primavera contemporâneo.
O mais interessante foi Inabsolute Zero de Yeung, onde os fantasmas de Winter sussurravam e pairavam em um jogo de textura arrebatador: piano grunhindo oco, embotado pelos dedos nas cordas, arcos de violino acariciando ofegantes sobre o braço, enquanto a valsa da Suíte Jazz de Shostakovich entrava e saía do alcance da voz.
Uma festa móvel de um grupo (por vezes mais próximo de uma orquestra de câmara, mas aqui um septeto), o Novo Conjunto Europeu era uma força tensa e unificada, comunicando-se fluidamente à medida que a liderança passava entre os seus indemonstrativamente excelentes músicos. E como é brilhante ver Smith – lendo trechos dos romances entre as músicas – tão visivelmente envolvido com cada peça: palavras e música se encontrando no equinócio do ano ficcional do romancista.
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