Revisão de Shibe, LSO, Adès, Barbican

Muitos concertos orquestrais fermentam dois ou três clássicos consagrados com algo novo ou incomum. A LSO inverteu essa fórmula no Barbican ontem à noite, com três peças escritas desde 2000 compensadas por apenas um item familiar, a Terceira Sinfonia de Sibelius. O resultado foi revigorante, desafiador – e muito agradável.

A mente artística presidente foi a de Thomas Adès, atuando tanto como maestro quanto como compositor. Sua paixão pela música que ele escolheu transpareceu, superando a aspereza de sua técnica de batuta, e seu entusiasmo trouxe à tona uma variedade de sons do orquestrado golpe-você-na-face maximalismo de Alex Paxton Construtor de Mundo, Criatura às texturas reduzidas e transparentes de Poul Ruders Variações de Paganini para violão e orquestra.O concerto foi tocado pelo incomparável Sean Shibe (foto acima por Mark Allan). Eu gostava de Ruders e depois tive a infelicidade de experimentar sua ópera O Conto da Aia, que tenho lutado para perdoar. Este concerto, porém, é muito diferente, construído em torno do tema mais famoso apropriado por Rachmaninoff – um movimento corajoso. Mas funciona muito bem, as variações fortemente caracterizadas tanto na orquestração quanto na escrita solo. Shibe estava igualmente à vontade no atletismo passagem como na passagem sonhadora de quietude de cerca de 10 minutos. Foi minha primeira experiência com Shibe em carne e osso, e gostei de como seu comportamento professoral estava completamente de acordo com a atenção aos detalhes em sua execução.

Para abrir, tivemos a estreia de 23 minutos em Paxton UK (surpreendentemente faturada como 15 minutos no programa). Já sou fã há algum tempo, revisando o livro de Alex Paxton (foto abaixo) gravou música para mesa de artesmas nunca tendo ouvido isso ao vivo. Construtor de Mundo, Criatura continha muito do que conheci e amei: uma energia frenética, uma ocupação hiperativa e a extravagância Technicolor do som orquestral. A estrutura não é sutil – é, como diz o ditado, apenas uma maldita coisa após a outra – mas a orquestração é infinitamente calibrada, mesmo quando se acumula em cacofonia. Vinte e três minutos estavam no limite máximo de quanto esse tipo de coisa pode ser sustentado, como comer um saco inteiro de balas de cola, mas adorei sua indisciplina, sua doçura açucarada escondendo uma rigidez abaixo, sua inquietação contorcida e inquieta. Isso se transforma em uma alegria corpo a corpoAdès em pleno modo de direção policial, os ecos de Charles Ives, John Adams e Stravinsky incluídos em um mundo musical muito individual.Outro mundo musical muito individual – mas a um milhão de milhas do de Paxton – era o de de Sibelius Terceira Sinfonia. (Diverti-me imaginando a reação de Sibelius ao Paxton.) Aqui o amor de Adès pela música era ainda mais aparente, pois ele vivia cada gesto, cada mudança de direção, cada nova cor. O segundo movimento foi o destaque, as flautas LSO encontrando uma cadência rústica na melodia principal, e os violoncelos e baixos plangentes em seu coral.

O final foi do próprio Adès Aquífero, estreou apenas no ano passado. Eu revi em CD recentemente e gostei, mas é uma conquista ainda mais impressionante quando ouvida ao vivo. É uma música forte e confiante, Adès no auge de seus poderes, progredindo com a força inexorável de uma grande massa de água em direção à sua deslumbrante resolução em dó maior, a orquestra emitindo um ruído glorioso e implacável.

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