‘Rough’ Keanu Reeves luta na produção medíocre do Stage Classic

No Hudson Theatre, na 44th Street, a multidão está esperando o Neo.

E John Wick. E, claro, Bill e Ted.

No sentido que Keanu Reeves aparece para o trabalho em “Waiting For Godot”, a peça que abriu domingo à noite na Broadway, eles conseguem o que vieram. Os observadores de celebridades ficarão satisfeitos com o fato de que foram gritados em até US $ 670 para aproveitar a presença do escolhido.

Mas, além dos famosos rostos de Reeves e seu “Bill & Ted” co-estrela Alex Winter, O público está sendo tratado com uma produção de primeira linha da tragicomédia absurda de Samuel Beckett?

Reeves é bom?

Eh, na verdade não. Isso particularmente sinuoso e rígido “Godot” não é uma excelente aventura.

A propósito, também não é uma jornada falsa.

É, como Bill e Ted diria, o mais não triunfante. Medíocre. E os protagonistas, um dos quais está fora de sua profundidade, certamente enfrentam a música.

Os atores gigantes interpretam Estragon e Vladimir – também conhecido como Gogo e Didi – dois homens palhaços que vivem seus dias repetitivos em um terreno terrestre árido antecipando a chegada do misterioso Godot.

O show poderia ser sobre religião, guerra, política, a falta de sentido da vida ou nada. Escolha seu veneno.

As conversas da dupla são excenticamente banais (“O que fazemos agora?” “Espere.” “Sim, mas enquanto espera.”). Há uma musicalidade no padrão, porém, e muito humor e escuridão para que artistas talentosos afundem os dentes. Com o elenco certo, o estranho e sombrio-chit pode hipnotizar e fascinar.

Patrick Stewart e Ian McKellen fizeram exatamente isso na Broadway há 12 anos. Os veterinários britânicos eram hilários, tocando e assombrados nas partes.

Sim, eles eram populares para “Star Trek” e “Senhor dos Anéis”. Mas eles também eram IAGOS e Prosperos. Reeves e o inverno, escusado será dizer, não passaram décadas com a Royal Shakespeare Company. Lembra -se de Keanu no filme “Muito ADO sobre nada”?

Como Didi, Winter, que se tornou um documentário aclamado nos últimos anos, é o mais impressionante dos dois. Ele carrega uma tristeza comovente que você não esperaria, dado seu corpo de trabalho bobo. Ele está bastante emocionante. E o par tem um relacionamento natural.

Reeves, por outro lado, é difícil. Ele não imbue nenhuma das falas de Gogo com significado – apenas velocidade e respiratância. São apenas palavras memorizadas que são lidas com o investimento de declarar o número do Seguro Social. O ator conta com um olhar vago que é dinheiro quando ele está interpretando um assassino na tela grande. Não tanto no teatro ao vivo.

Os caras correm pelo diálogo como se tivessem um trem para pegar em vez de SUVs pretos em marcha lenta do lado de fora. O Ato Um é transformado em um downer “Quem está no primeiro?”.

“Godot” recebe um choque Desde a chegada do pomposo Pozzo de Brandon J. Dirden e seu (principalmente) escravo silencioso Lucky, interpretado por Michael Patrick Thorton.

Dirden é apropriadamente Blowhardy como o mestre empunhando o chicote.

E Thornton, ótimo como sempre, criou um nicho único na Broadway: esta é a segunda vez que é um dos melhores aspectos de um renascimento clássico de peça liderado por uma estrela de cinema. Ele também estava no inesperadamente hediondo “Macbeth” com Daniel Craig. Prefiro ver Thornton acima do título.

O outro grande nome aqui para os fãs de teatro é Jamie Lloyd, o diretor britânico que teve triunfos recentes com os musicais “Sunset Boulevard” com Nicole Scherzinger e “Evita”, estrelado por Rachel Zegler.

Mas seu trabalho em peças, como o tortuoso “Romeu e Julieta” em Londres, que conseguiu se afastar do charme do ator “Homem-Aranha”, Tom Holland, é atingido.

Atuando de lado, este é um dos melhores esforços dramáticos de Lloyd. Ele ousadamente acaba com a típica estética de “Godot” de vazio cinzento e uma árvore ameaçadora nas costas. Em vez disso, o cenário do designer Soutra Gilmour é um cilindro de madeira gigante e brilhante que parece algo que Timothee Chalamet pode pilotar em “Dune”.

Também não há nenhuma das telas usuais de Lloyd ou a aventuras ao ar livre. Ao contrário do que o diretor fez com Jessica Chastain em “A Doll’s House”, ele geralmente permite que Reeves e Winter realmente passem.

Mas o cenário legal não vai muito longe quando um dos atores nele simplesmente não consegue lidar com Beckett.

O momento que recebe a maior resposta, na verdade, não tem nada a ver com o escritor ou “esperando por Godot”.

Quando Didi e Gogo estão conversando sobre os velhos tempos, Winter e Keanu fazem a mudança de guitarra de “Bill & Ted”.

Depois que a platéia riu, eu podia sentir palpavelmente que eles desejavam estar assistindo isso.