‘Senhorita Julie’ como você nunca a viu | Artes e Entretenimento

Você sabe que a produção do Court Theatre de “Miss Julie”, de August Strindberg, de 1889, será diferente de outras que você viu antes mesmo de a peça começar.

O design cênico de John Culbert apresenta um recinto de malha circular completo em meio a plantações de jardim, e dentro dele há uma cozinha da era vitoriana com um enorme fogão a lenha, prateleiras e armários bem abastecidos, uma mesa de trabalho de quase dois metros de comprimento e cachos pendurados de ervas, alho e outros comestíveis.

A boa notícia é que o cenário está lindo, principalmente com a iluminação sensual de Keith Parham. A má notícia é que todo o ato de 95 minutos acontece dentro do recinto de malha. Talvez o objetivo seja sugerir que os três personagens – a aristocrática senhorita Julie (Mi Kang), o criado do conde Jean (Kelvin Roston Jr.) e a cozinheira Kristine (Rebecca Spence) – estão aprisionados como o tentilhão em uma grande gaiola coberta que a senhorita Julie quer levar com ela, mas é muito perturbador.

A pior notícia é que a ação começa com uma sequência prolongada de Kristine cuidando de seus negócios nesta cozinha enquanto luzes ofuscantes estalam e piscam e música cada vez mais discordante, principalmente eletrônica (design de som de Willow James). Entender o que ela está fazendo também é complicado. Ela parece combinar e depois amassar os ingredientes do pão, por exemplo, mas em vez de colocá-lo em algum lugar para fermentar ou no forno para assar, ela apenas enfia a tigela embaixo da mesa como parte da limpeza. Ou era o que parecia, embora a essa altura minha cabeça latejasse por causa do barulho.

Outra fonte de confusão é o chá abortivo que Kristine faz para a cadela da Srta. Julie, Diana. Ela tira do forno uma panela borbulhante com alguma coisa, mas não está claro se é o chá e ninguém leva nada para o cachorro. Então, diferentemente do original de Strindberg, em vez de sair do palco para cortar a garganta com a navalha de Jean no final, a Srta. Julie mistura um monte de ingredientes secos de recipientes, adiciona água do bule e bebe a bebida. O resumo da trama no site de Court diz que ela bebe o chá abortivo de Diana, mas isso não está nada claro. E esse chá não seria necessariamente fatal para os humanos.

O problema subjacente é que a diretora Gabrielle Randle-Bent impõe à peça uma visão que realmente não se encaixa. Além de tornar ambíguo o suicídio de Julie, ela coloca o sexo entre Julie e Jean inteiramente no palco e faz com que transformem a cozinha em uma bagunça completa.

Isso poderia funcionar se houvesse alguma química entre Kang e Roston Jr., mas não há muita. Falta a tensão sexual necessária no flerte e na manipulação que leva ao ato sexual, um breve encontro na mesa que parece desconfortável e insatisfatório para ambos. O resultado é uma ladainha de planos para o futuro, propostos e depois descartados, com Kristine, a voz da moralidade e do comportamento convencionais, intervindo para acabar com qualquer tentativa de fuga, e Jean recuando para a subserviência no minuto em que ouve a campainha do conde.

O curinga aqui é Miss Julie. Kang a interpreta como uma pessoa maníaco-depressiva caprichosa, incapaz de controlar seu próprio comportamento, muito menos o de qualquer outra pessoa, então é difícil acreditar que ela já teve um noivo. Nem é provável que Jean, um alpinista social instruído que acredita estar acima de sua posição, respondesse ao flerte dela com qualquer coisa, exceto pena e um desejo de ficar longe de problemas com seu mestre, o conde, fazendo com que ela recuasse.

De certa forma, os figurinos de Raquel Adorno resumem os personagens. Kristine usa o traje sóbrio de época de sua turma, simbolizado por sua roupa de ir à igreja. Jean tem vários coletes que ele troca de acordo com a situação. E Julie aparece em um vestido camponês creme esvoaçante com bordado vermelho e finalizado para as celebrações da véspera do solstício de verão com uma guirlanda de folhagens. Sua capa de viagem longa e com capuz faz com que ela pareça ter acabado de sair de um conto de fadas distorcido, uma pessoa louca e surreal com batom vermelho espalhado por todo o rosto.

Kang tem uma atuação comovente, especialmente à medida que a peça avança, mas ela não é a Srta. Julie que imagino ou que cativaria esta Jean. Na verdade, a produção de Court está errada em vários aspectos.