Resenha do teatro
ESMAGAR
Duas horas e 30 minutos, com um intervalo. No The Imperial Theatre, 249 West 45th Street.
“Let’s Be Bad” é uma música do musical da Broadway “Smash”.
É também o lema da produção.
A ausência total de gosto começa antes mesmo de você entrar no teatro, com o título estampado na marquise.
Pela última vez eu verifiquei, a série de TV da NBC Isso inspirou o show rançoso que foi inaugurado na noite de quinta -feira no Imperial foi cancelado após duas temporadas porque os críticos e o público o abandonaram corretamente.
Chamar a cultura do programa seria generoso. “Smash” é creditado por alguns com a popularização do termo “Watch-Watch”.
Agora, doze anos depois, grande parte da equipe criativa do drama nos bastidores dobrou seu fracasso e produziu algo muito, muito pior.
É difícil julgar cujas decisões são mais equivocadas: as dos criadores de zagueiros e mal-humorados de “Bombshell”, a comédia musical fictícia sobre Marilyn Monroe que vemos Implode, ou as mentes reais (Robert Greenblatt, Steven Spielberg, Susan Stroman) por trás do desastre “Smash”.
Para os poucos que o viram na NBC – e para menos ainda que se lembram de qualquer detalhe – apenas dois personagens retornam e com histórias totalmente diferentes e mais difíceis: Ivy Lynn (Robyn Hurder) e Karen (Caroline Bowman).
Ivy, tocada memorável na TV de Megan Hilty, é uma grande estrela da Broadway estabelecida que está assumindo o papel de Marilyn em uma comédia borbulhante sobre a estrela “Alguns Like It Hot” chamada “Bombshell”. Você sabe, a celebridade que sofreu relacionamentos abusivos e morreu tragicamente de uma overdose aos 36 anos? Veja acima: Ausência total de sabor.
Karen, Katharine McPhee, no tubo, é seu subestudo que trabalha duro e apreciado. Ela também é casada com o ator interpretando Joe DiMaggio (Casey Garvin), mas isso mal mencionado.
A partir daí, todas as novas idéias do livro de Bob Martin deveriam ter sido amassadas e jogadas por cima do ombro.
Ivy contrata um treinador de atuação Kooky chamado Susan (Kristine Nielsen), que se veste como Igor de “Young Frankenstein”, e alimenta seus comprimidos para colocá -la totalmente no personagem. Novamente, Ivy começa a acreditar que realmente é Marilyn e se torna um terror drogado.
Do estresse, Jerry (John Behlmann), um dos co-escritos de marido e mulher do musical, desenvolve alcoolismo. Três frascos caem da jaqueta. Divertido!
O pomposo diretor Nigel (Brooks Ashmanskas, dando o mesmo desempenho de passo e repetição que sempre faz) começa a escravizar assustadoramente sobre um garoto de coro-e, no final, o programa decide que é muito doce.
Então, o Ato Dois passa de duvidoso a sem sentido. Um acúmulo de complicações cada vez mais ridículas e desvios simuláveis faz com que o público questione silenciosamente o credo antigo inspirador “O programa deve continuar”.
Assim como a direção de Stroman – hackeou como sempre – E, sim, a pontuação.
A dupla de “Hairspray”, Marc Shaiman, e as músicas de Scott Wittman da série de TV, exceto o enlouquecedor “Let Me Be Your Star”, todos soam como “Boogie Woogie Bugle Boy” quando se apresentou para trás, em vez de uma temporada de meses. E eles são cantados principalmente em uma sala de ensaio despojada.
A música é repetitiva e desinteressante, assim como a coreografia de Joshua Bergasse, que não é engraçada nem divertida.
Da mesma forma, indeciso, “Smash” está em cima do muro sobre se “Bombshell” é um musical bom ou ruim. Esse deveria ter sido o item de ação nº 1.
Por exemplo, na brilhante farsa dos bastidores “Noises Off”, a peça de jogo-a-play, “Nothing On”, é terrível. Isso faz parte da piada. O mesmo acontece com “Springtime for Hitler” em “Os produtores”.
“Bombshell”, no entanto, sai como, eu não sei, medíocre? Está implícito que a dupla Jerry e sua esposa Tracy (Krysta Rodriguez) são fábricas de fracasso que arrancam preguiçosamente músicas de seus antigos shows esquecidos, como “o rabino acidental”.
Mas a única razão pela qual “Smash” está na Broadway agora é porque as músicas de Shaiman e Wittman da série ainda têm admiradores.
Por que, então, os compositores fictícios são retratados como hacks não confiáveis em que ninguém parece acreditar? Não faz sentido. Nada faz.
“Let Me Be Your Star” pode ser o outro lema da produção. Todo caráter pouco pago compete agressivamente por nossa atenção: um produtor severo (Jacqueline B. Arnold), um assistente da geração Z (Nicholas Matos) e um coreógrafo associado negligenciado (Bella Coppola), entre outros.
A platéia se enraíza para uma pessoa por cerca de dois minutos e depois volta a franzir as sobrancelhas.
E nada fala mais dos destroços do que o fato de os vilões serem professores em exercício e Tiktok.
A noite toda, ninguém – incluindo Hurder e Bowman – se destaca. Eles não têm permissão para. E o musical também não é realmente uma peça apertada. O material bagunçado força o elenco a se misturar a uma bolha banal, por mais talentosa que seja.
“Smash” começa com a letra de Marilyn: “Fade de uma garota”.
Por Call Call, parece mais como “Fade em um show”.
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