Programa muitas vezes ilumina artistas que estão posicionados fora do gênero, mas cujas obras ocasionalmente se sobrepõem o suficiente para recompensar a exploração. Mas e aqueles músicos cujas origens estavam firmemente enraizadas no progressivo, apenas para que essas raízes fossem obscurecidas pela passagem do tempo?
Avançam os neozelandeses Split Enz, cujo álbum de estreia de 1975 Notas Mentais é tão descaradamente progressista que é surpreendente que não use capa nem raspe o meio do cabelo.
Para aqueles que foram desmamados nas paradas pop do Reino Unido dos anos 70 e 80, a banda será lembrada como os intrusos da new wave bem vestidos que entregaram o single insanamente cativante Te peguei – antes de mais tarde se transformar na Crowded House, de sucesso internacional.
Essa narrativa centrada no pop há muito se consolidou como sabedoria recebida; mas suas origens prog são impossíveis de negar. Notas Mentais está impregnado de drama e invenção inquieta, falando um vernáculo criativo muito mais próximo do progressivo do que as encarnações posteriores da banda poderiam sugerir – quer a história tenha escolhido lembrar disso ou não.
Hoje em dia, certos bolsões de prog são rotineiramente rotulados como “art-rock” por aqueles que ainda lutam uma guerra cultural há muito esquecida; e é um rótulo anexado retrospectivamente ao recentemente reeditado Notas Mentais.
Mas deixemos as evidências: esta é uma banda que opera com uma estética progressiva desde o início, evocando um ambiente surreal e ligeiramente desequilibrado que fica em algum lugar entre Foxtrot-era Gênesecedo Gerador Van der Graaf e o art-rock teatral de Música Roxy – tudo visto através de uma névoa de ameaça espectral.
Pedro HammilA sombra de l paira particularmente sobre o desempenho vocal cada vez mais demente de Tim Finn na excursão de quase oito minutos, Sob o volante.
O galope Andando por uma estrada estabelece um padrão elevado que é sustentado por toda parte. Os teclados de Eddie Rayner são o ponto focal óbvio – testemunhe o exuberante piano e os enfeites Mellotron de É hora de uma mudança – mas ele é habilmente apoiado pelo impressionante trabalho de guitarra de Wally Wilkinson, pela bateria musculosa de Emlyn Crowther e pelo baixo sólido de Mike Chunn.
O ataque vocal duplo do desconforto trêmulo de Phil Judd e a entrega convincente de Finn dão ao disco seu sabor singular, com uma melodia arrebatadora e climática. Fascinado destacando-se como um ponto alto particular de abordagem ousada e execução criativa.
A história pode ter sido cruel com Notas Mentais – um exercício musical nunca repetido pela banda – mas por qualquer medida razoável esta é uma declaração progressiva digna de reabilitação.
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