Um jovem roteirista desesperado tropeça na mansão de uma atriz quase esquecida.
O destino se desenrola, e os dois enferrujam um plano para reescrever o roteiro dela – sua chance de fazer uma pausa e dela em recuperar os holofotes (embora não tenhamos certeza se ela percebeu que havia desaparecido).
Você pode pensar que sabe como essa história termina, mas o reavivamento elétrico e teatral de Jamie Lloyd Wright de “Sunset Blvd.” no teatro St. James estica a imaginação de maneiras que nunca esperaríamos. E, sim, ainda há um triângulo amoroso – que termina em uma poça de sangue.
Se você ainda não esteve, “Sunset Blvd.”, que rendeu sete indicações para Tony, acontece na terça -feira aos domingos no Broadway’s Teatro St. James Até 13 de julho. A partir de agora, os ingressos estão disponíveis para todas as performances restantes.
No show que participamos, Mandy Gonzales O convidado estrelou o papel de Nicole Scherzinger como Norma Desmond, estrela do filme silencioso. Ela liderou o conjunto ao lado de Tom Francis, que interpreta o escritor de sua sorte, Joe Gillis. Suas performances são um borrão entre Broadway e Film Noir; emocionante, escuro, nebuloso, encenado com moderação, mas tão frota de pé que você mal terá tempo para piscar.
Conversamos com Gonzales ao manifestar seu papel em “Sunset Blvd., como ela ressoou com a luta de Norma para suportar em uma indústria exigente e a arte de equilibrar a atuação e a maternidade.
“Como mulher nessa indústria, uma vez que atingimos uma certa idade (somos informados), acho que, como mulheres … ficamos cada vez mais interessantes. Acho que é a verdade”, brincou Gonzales enquanto descreveu seu caráter.
Antes de descompactar “Sunset Blvd”. Com Gonzales, tivemos que descobrir exatamente o que era o programa indicado ao Tony que está interrompendo o tráfego na 47th Street, então conquistamos alguns assentos em sua apresentação em 20 de maio.
O que pensamos de “Sunset Blvd”. na Broadway
Uma queimadura lenta tem seu lugar, mas não aqui. Os personagens de Wright saltam em seus papéis mais cedo do que as luzes caem. Hannah Yun Chamberlain (jovem Norma) abre o show com um balé etéreo – gracioso, assustador e um pouco sedutor – suas cenas flutuam como memórias em movimento. Joe se levanta de uma bolsa corporal em um flash de prenúncio e Norma varre seu primeiro número musical, “com um visual”.
É Hollywood dos anos 50. Joe está perseguindo uma pausa, Norma precisa de um retorno, e o preço ainda está para ser determinado. Uma orquestra de 18 peças zumbiu sob tudo isso, mas por quase duas horas e 35 minutos, é principalmente Gonzales e o resto do elenco que agarra o público, esparramando o palco com coreografia psicológica, coreografia psicológica e vibrato de estilo falado que divulga a Norma.
Não há assentos ruins no St. James. As câmeras de linha rastreiam os atores para close-ups cinematográficos, a meros centímetros de seus rostos, rebocados em uma tela inclinada e maior do que a vida atrás. Essas projeções íntimas e cruas os ampliam sob uma lente, concedendo aos observadores acesso a cada contração de emoção – tristeza e desejo, medo e isolamento, a obsessão em espiral de Norma por Joe e sua carreira desbotada. É um vislumbre de sua realidade dividida.
No Ato II, a história não aumenta, mas se derrama repetidamente. As câmeras perseguem Joe enquanto ele tece do topo dos vestiários, pegando piscando de brincadeiras nos bastidores, através de corredores caóticos e camarins mal iluminados. Quando ele chega ao chão, é como se você escova os ombros com toda a empresa. Você começa a se perguntar, você está assistindo a peça ou está nela?
A sequência ao vivo segue Joe e o elenco enquanto eles transcendem o teatro e tomam as ruas da Times Square, onde eles cercam “Sunset Blvd”. a uma multidão de turistas inocentes que acabaram de encontrar assentos livres da primeira fila. É alto, grandioso e mais do que um pouco viajante. Esta é a arte que empurra o envelope que só pode ser esperada por um visionário contemporâneo talentoso, como Jamie Lloyd.
Sem estragar a história, diremos que Norma e Joe encontram um momento final sob as luzes, embora a natureza desse ato de partida não fosse o que tinha em mente quando as cortinas se recuperaram.
E, com isso, mal podíamos esperar para conversar com os magnéticos Gonzales sobre seu trabalho no programa, carreira e amor de todas as coisas da Broadway.
O que o atraiu para o papel de Norma Desmond na Sunset Blvd.?
Eu cresci na Califórnia e, por algum motivo, meu ensino médio público foi realmente incrível. Para uma viagem de campo, eles nos levaram para ver ‘Sunset Blvd.’ Com Glenn Close … acho que no ano seguinte vimos ‘Phantom of the Opera’ e eu absolutamente me apaixonei pela música de Andrew Lloyd Webber.
Eu amei o Sunset Blvd. muito. Compramos o álbum do elenco e eu o ouvia o tempo todo. Quando você é criança, e então seus vinte e trinta anos – você fica tipo ‘Oh, bem, esse tipo de parte parece muito longe’.
[So] Quando isso surgiu, era como ‘Sim, absolutamente, eu quero cantar isso!’ E então, quando me encontrei com Jamie Lloyd e vi como ele estava me desafiando como atriz e uma pessoa, eu apenas pensei que isso vai me esticar na minha arte … eu diria que manifestei. Eu não sei, mas talvez eu tenha feito.
A história de Norma ressoa com você em nível pessoal?
Norma é definitivamente um lutador e um sobrevivente. Na minha própria vida, passei pelo câncer de mama em 2019 enquanto atuava em “Hamilton” e queria mostrar às pessoas que ainda podia fazê -lo – como se isso fosse apenas uma parte de mim, e querendo lutar e ainda fazer parte das coisas. Mesmo por dentro, era um lugar muito escuro. Eu acho que isso realmente me ajudou a entender Norma.
Se você está nesse negócio por tempo suficiente, passa por tantos altos e baixos e tantas pessoas. Tive sorte de estar em programas que foram hits e programas que foram as maiores erros. Um desses shows foi o meu primeiro show original da Broadway, ‘Dance of the Vampires’, que eu atualizei em frente a Michael Crawford.
Eu tinha cerca de 23 anos e o show foi dividido por toda parte. Aos 23 anos, eu tinha alguém vindo até mim e disse: ‘Bem, você provavelmente vai deixar o negócio agora porque é isso’ e foi como ‘por que eu faria isso – eu apenas comecei’. René Auberjonois, que também estava naquele programa, disse: ‘O único lugar para ir é o que está acontecendo’.
O que você aprendeu ao dizer sua carreira aos 23 anos?
Naquela época, eu fiquei tipo ‘Why Me’, mas olho para trás e acho que isso realmente me ensinou uma sensação de quão forte eu era. Para ler as coisas sobre si mesmo, ou sobre pessoas com quem você se importa em um programa, que são realmente horríveis – isso permite que você diga: ‘Oh, eu posso acreditar nisso ou posso continuar e continuar lutando’. Eu acho que Norma é exatamente assim. Eu acho que ela é a melhor guerreiro.
Norma é um personagem complicado. Como você capturou as emoções dela?
Ela não é apenas uma caricatura. À medida que envelheci, vejo isso mais. Sua vulnerabilidade é real. Ela está sempre sendo vigiada por alguém em sua mente. Se o programa está em sua imaginação ou se o programa está realmente acontecendo, acho que é uma coisa muito bonita, e ninguém realmente sabe.
Como mulheres nesse setor, uma vez que atingimos uma certa idade (somos informados), está feito. Eu acho que quando mulheres … nós apenas ficamos cada vez mais interessantes. Eu acho que essa é a verdade. Quando você está tão isolado, e isso é tudo o que Norma tem – sua carreira e seu passado – isso pode ser uma coisa muito perigosa. Norma nunca aprendeu o equilíbrio das coisas, ou como tentamos equilibrar diferentes partes de nossas vidas. Ela sempre colocou sua carreira em primeiro lugar.
Como você praticou para os close-ups na tela?
Eu venho de um fundo de teatro e trabalhei na televisão e no cinema. Mas o teatro é o que eu amo. Durante o processo de ensaio, eles tinham uma tela pequena e estavam ensaiando com as câmeras, e houve um momento em que me virei e fiquei tipo: “Oh, isso é muito próximo. Isso é muito desencadeador”.
Como mulheres, olhamos para nós mesmos e dizemos: “Oh, lá está aquela ruga, e aí está isso”, e Jamie acabou de dizer: “Nunca olhamos para a tela. Nunca olhamos para isso”, e eu não olhei para ela.
Tudo está vindo do meu coração. Não está vindo de como eu acho que devo posar, então ficarei melhor na frente da câmera dessa maneira ou daquela maneira. É muito libertador como mulher não pensar na tela. É como não pensar no espelho, e ser como ‘eu sou a mulher mais bonita do mundo.‘
Houve alguém no elenco que você cresceu perto do curso da produção?
Tom Francis. Consegui ensaiar com a empresa pelas primeiras semanas de ensaio aqui nos Estados Unidos, então pude ser Norma para todos. Tom chegou cedo, para que pudéssemos trabalhar juntos e desenvolver nosso show juntos, o que eu realmente amei e apreciei. Ele é tão fantástico.
É realmente toda a empresa. Isso é o que eu amo. Eu amo comunidade, adoro montar isso. Almoçando juntos. Ouvir do que todo mundo está falando. Eu sinto que é uma família e nada acontece nesse estágio sem a outra pessoa.
E a cena crucial onde Joe sai do teatro – como eles fazem isso? Está gravado?
Isso é tudo ao vivo! Tenho sorte. Eu apenas fico sentado lá no palco e vejo tudo acontecer, e eu assisti tudo isso. Durante o inverno em Nova York, através de neve, granizo e chuva … mas, Tom … me surpreende todas as noites que eu consigo ver. Ele é perfeito.
Ele faz isso, ele conta a história e retira essas letras. Isso é tudo ao vivo, a orquestra está tocando ao vivo e todos os operadores de câmera estão por aí. Eles têm uma ótima equipe de segurança e ele tem pessoas ao seu redor, para que as pessoas não o procuram e interfiram nas filmagens.
É apenas essa coisa que nunca foi feita antes, e é emocionante. A maneira como Jamie Lloyd usou o espaço, ele se expandiu além do teatro para criar essa história. É isso que eu amo, empurrando além dos limites do que achamos possível.
Estou tão impressionado com os atores que podem virar entre papéis. Como você fazer isso?
Somos mulheres, e estamos muito bem com várias tarefas, e acho que é apenas isso. É sobre sobrevivência, e quando você é um ator, é como ‘Oh, ok, como é onde está o trabalho, e você precisa fazê -lo’.
Você precisa descobrir uma maneira de fazê -lo, para fazer isso acontecer … você não chega em casa do show até as 11 e depois fica acordado até as 2 da manhã e depois precisa se levantar para o seu filho às 6. Isso é apenas parte disso.
Quando você conseguiu a coceira da Broadway?
Começou cedo para mim, porque eu tinha uma avó que morava no vale, que amava teatro musical.
Ela amava especialmente cantores de grandes tocha, então eu cresci ouvindo Judy Garland, Eydie Gorme e Liza Minelli. Eu me apaixonei por qualquer musical em que eles estavam porque minha avó os tocava por nós, e eu era realmente o único neto que cantou de volta.
Minha avó foi quem disse: ‘Mandy tem talento. Ela é muito alta, e ela vai se machucar, então temos que colocá -la em lições ‘, e pouco ela sabia que aquela voz barulhenta algum dia me ajudaria.
O que vem a seguir para você?
Vou fazer minha estréia no Carnegie Hall Solo no outono. Bem como com os pops de Boston, estarei com o Nova York aparece no Carnegie Hall. Eu vou fazer um show que eu criei e tenho trabalhado com meu querido amigo Lin-Manuel Miranda‘s Catálogo de músicas.
Algum outro show da Broadway que você gostou recentemente? Alguma previsão de Tony?
Acabei de ver ‘Buena Vista Social Club’, O que eu absolutamente amei, e acho que muitas coisas sobre esse show são tão incríveis – da direção de Saheem Ali até a coreografia de Justin Peck e Patty Delgado.
Eu também vi ‘Coisas estranhas,’ O que eu pensei ser fantástico. Todo o conjunto me surpreendeu completamente, assim como o cenografia do programa.
Última pergunta. Dê -nos uma palavra para descrever Norma e outro para Mandy.
Para Norma, eu diria, ilimitado. Para mim, eu diria destemido.
Esta entrevista foi levemente editada por comprimento e clareza.
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