Um despacho da residência de Bad Bunny’s San Juan

Casa é um sentimento. O lar pode ser uma montanha, uma ilha, a casa de um estranho, onde você é bem -vindo como família.

Benito Antonio Martínez Ocasio, mais conhecido como Bad Bunny, decidiu que está em casa no verão e, para ele, a casa é Porto Rico. Durante o primeiro festival e a temporada de turnê, a megaStar – cujo último álbum Debí Tiro Más Fotos (Eu deveria ter tirado mais fotos) ACHE Outdoor As paradas, seu quarto álbum para fazê -lo – melhoraram sua celebridade a manifestar um dos propósitos subjacentes de sua arte. Depois de passar anos trazendo Porto Rico para o mundo, seu show caseiro no famoso Coliseu de Porto Rico de San Juan, José Miguel Agrelot (El Choli, se você é local) foi projetado para levar o mundo à ilha.

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Apropriadamente nomeado Não eu quiero ir de aqui (Eu não quero sair), a residência de verão completamente esgotada de Bad Bunny é uma carta de amor descarada para Porto Rico. Ao entrar na arena, o chão é ladeado por dois estágios: uma montanha que sente arrancada direto da floresta nacional de El Yunque, com formato vagamente como um cemí (um espírito da natureza de Taíno) e uma casita rosa cujo interior funciona como uma área VIP. Qualquer pessoa que vê a pequena casa de perto possa atestar o fato de que a casinha é uma arquitetura autêntica do Caribe, o tipo de espaço que poderia pertencer a qualquer Tía em Fajardo ou Ponce ou Bayamón.

O espetáculo abre teatralmente: no centro do palco, uma mulher procura uma câmera. Ao mesmo tempo, um homem encontra um cobertor cobrindo bateria usada para Plena, um gênero tradicional porto -riquenho. Lentamente, fora da montanha, os dançarinos emergem vestindo roupas tradicionais de Jíbaro usadas na tradição folclórica de Boricua, alguns completos com chapéus de palha de pava (um símbolo não oficial dessa época que funciona como uma demonstração de orgulho porto -riquenho). O homem da hora aparece sutilmente no palco, começando a noite com a nova música “Alambre Púa”.

Não eu quiero ir de aquí está dividido em três dos principais gêneros da ilha: Plena, Perreo e Salsa. Bad Bunny adaptou suas músicas para cada uma, a Plena bateria substituindo o chocalho de Dembow em hits amados como “La Santa” (originalmente gravada com o papai Yankee) e “vete”. Quando ele apareceu em La Casita para a seção de reggaeton pesada da noite-que incluiu Yhlqmdlg-era opus “safaera” (registrada em 2020 com Jowell & Randy e ñengo Flow) e Un veno sin tí“Titi Me Pre -Duguntó” – ele foi confortável entre o telhado e a varanda da frente. Sua transição de volta para a montanha foi trilha sonora pelo coletivo local Plena Pleneros de la Cresta, que agradeceu à platéia depois de uma animada jam para “Café Con Ron”: “Obrigado por fazer o mundo ouvir Plena Puertriqueña!”

Um dos maiores empates da residência é o elenco rotativo de convidados. Para sua 19ª iteração, Lorén Aldarondo Torres, da banda indie porto -riquenha, Chuwi, cantou seu verso “Weltita” do topo da montanha. Mais tarde, quando a Casita foi transformada em uma festa de marquesina, como aqueles em que Reggaeton nasceu, a trilha sonora não era outra senão a própria Ivy Queen. A rainha indiscutível de Reggaeton manteve a corte sobre o estádio da entrada da Casita com uma mistura de seus sucessos, a música de assinatura “Quiero Bailar” como se fosse a última vez que ela cantaria. Antes de voltar para as montanhas, o Bad Bunny tentou dobrar o público à sua vontade novamente, incentivando todos a desligar seus telefones e estar no momento. A maior parte da arena seguiu o exemplo, e a presença do público era palpável.

Antes de mudar para Salsa, um vídeo sobre as raízes africanas do gênero foi reproduzido, e Benito surgiu em um terno. Apoiado por Los Sobrinosele reinterpretou “Callaíta” com Timbaleros e Bongos. Se ele já não estava, o Bad Bunny estava totalmente no controle da platéia para “Baile Inolvidable”, o destaque da Salsa desta época. Indiscutivelmente, o maior momento do programa após sua versão preocupante de “Lo Que Le Pasó A Havaí” logo antes, foi uma tremenda demonstração de crescimento artístico, onde o Bad Bunny canalizou as lendas da salsa como Héctor Lavoe e Willie Colón enquanto se mantinha mais do que o vimos.

Não foi até o final que percebi que três horas voaram. Eu estava pronto para mais, quase decepcionado por não haver. Esse sentimento foi um choque: um show de arena de grande orçamento pode geralmente se arrastar. A generosidade de Bad Bunny como artista está em exibição total desde o momento em que você se aproxima de El Choli até o segundo em que sai, um momento eterno congelado no verão sem fim do calor do Caribe. É algo que só pode existir aqui, algo que o Bad Bunny fez bem em nos lembrar quando ele saiu de La Casita, exatamente como os acordes iniciais de guitarra elétrica do Banger “Neverita”, influenciado pela casa, reverberou pela arena: “O verão terminou na maior parte do mundo, mas estamos em relações públicas”.

Todas as citações foram traduzidas do espanhol.

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