NOVA YORK (AP) – Cerca de 4 horas e meia após as primeiras notas de “Tristan und Isolde” de Wagner, um som surpreendente emerge dos bastidores, um som que muitos na plateia provavelmente nunca ouviram antes.
Um chifre de madeira de quase um metro e meio conhecido como holztrompete, especialmente construído de acordo com as especificações um tanto ambíguas do compositor, sinaliza a chegada do navio que transportava Isolda e o rei Marke para a Bretanha, inspirando Tristão mortalmente ferido a sobreviver por mais alguns momentos.
“Feliz”, disse Billy R. Hunter Jr., o Ópera Metropolitana trompete principal, que toca a trompa de madeira à esquerda do palco.
A nova produção atraente de Yuval Sharon, estrelada por Lise Davidsen que estreou na segunda-feira e recebeu ótimas críticas, apresenta uma buzina especialmente construída, quase da altura de Hunter – mede no mínimo 46,5 polegadas e aumenta ligeiramente se o slide de afinação for girado.
“Você ouve o som do holztrompete e a imitação, é uma clara diferença”, disse o baixo-barítono Ryan Speedo Green, que canta Marke ao lado de Isolde de Davidsen e Tristan de Michael Spyres. “Fico impressionado ao pensar que o próprio Wagner o criou. Quantos humanos criaram um instrumento? Realmente parece uma vitória.”
As inovações de Wagner foram além da partitura
Embora a Tuba Wagner tenha sido inventada na década de 1850 pelo compositor para seu Ring Cycle para unir os sons da trompa e dos trombones, os detalhes do holztrompete são mais nebulosos.
Wagner escreveu as notas para uma trompa inglesa, mas incluiu uma nota de rodapé em sua partitura dizendo que ela deveria ter “o efeito de um instrumento natural muito poderoso, como a trompa alpina”. Conforme apontado na pesquisa de Daniël Vernooij, Wagner acrescentou em uma carta de 15 de junho de 1861 ao violinista e maestro Heinrich Esser que queria que o sino tivesse “pelo menos um metro de comprimento, feito de madeira, quase como um trompete, ligeiramente curvado para baixo, de modo que o sino ficasse aberto para o lado”.
Enquanto um trompete de madeira foi usado na estreia da ópera, o Festival de Bayreuth de Wagner, na Alemanha, mudou em 1891 para um instrumento de sopro recém-criado chamado Heckel-clarina, que lembrava um saxofone soprano. O maestro Hans Richter substituiu isso em Bayreuth em 1902 por um tárogató, um instrumento de sopro comum na música folclórica húngara. O tárogató foi usado pelo Met quando James Levine regeu “Tristan” de 1981 a 2008.
Mitch Weiss, clarinete do Met há 38 anos, assumiu o tárogató na década de 1980 de Roger Hiller.
“Um dia ele disse: ‘Estou farto de jogar isso. Você joga.’ E ele me entregou o tárogató”, lembrou Weiss, agora com 93 anos.
E então, Weiss teve que fazer um teste para Levine ao lado do trompetista principal Mel Broiles.
“Cada um de nós teve que tocar o solo”, disse Weiss. “Eu toquei em um tárogató e o primeiro trompete tocou em uma trompa baixa. E Jimmy disse: `Tárogató toca.'”
“Os húngaros o usaram como instrumento de grito de guerra porque era muito alto”, disse Dean LeBlanc, clarinetista da orquestra Met e clarinete baixo que tocava tárogató no Produção de 2016 conduzida por Simon Rattle.
Barenboim fez a introdução moderna do trompete de madeira no Met
Quando Daniel Barenboim dirigiu a ópera no Met no final de 2008, ele trouxe seu próprio holztrompete.
“Ele puxou essa coisa. Eu pensei: o que diabos?” Hunter lembrou. Ele disse que Barenboim lhe disse: “’Isso é o que usamos em Bayreuth.’”
Barenboim levou a buzina consigo após a corrida. Thomas Lausmann, contratado em 2019 como diretor de administração musical do Met, encomendou um novo fabricado por Thein Brass em Bremen, Alemanha, que construiu sua versão inicial para a Ópera Estatal de Hamburgo.
“Eles recriaram um instrumento que acreditavam que seria muito, muito próximo do instrumento que Wagner teria em sua época”, disse Lausmann.
Hunter disse que os sinos do Barenboim e da versão atual do Met são ligeiramente diferentes. Martin Wagemann, trompete principal da Deutsch Oper Berlin, toca o Holztrompete em Bayreuth desde 2018. Ele usa versões diferentes em cada sala.
“O trompete da Deutsche Oper soa um pouco mais sombrio e amadeirado, mas é mais suave e, portanto, mais difícil de articular”, escreveu Wagemann por e-mail. “O instrumento Bayreuth tem entonação um pouco melhor e um som mais brilhante, o que permite uma articulação mais clara – algo que você precisa na acústica de Bayreuth.”
Hunter comparou o holztrompete a uma corneta. Sua única válvula abaixa as notas um degrau – uma trombeta tem três válvulas.
“Em um trompete normal, há slides que você pode ajustar com o tom, mas com isso não há ajuste”, disse Hunter.
Não há lugar como o lar para praticar
Preparando-se para a temporada quase esgotada até 4 de abril, Hunter praticou durante um mês na sala de seu apartamento no Upper West Side, com uma audiência composta por sua esposa – que é pianista – e seus filhos.
“Se as crianças gostarem, então sei que está tudo bem”, disse Hunter. “É como a comida. Se eles comem a comida, significa que você fez um bom trabalho.”
Hunter termina o primeiro ato seis andares acima do palco no The Domes, na ponta do auditório, onde a banda de trombetas e trombones saúda ruidosamente o navio de Tristan na Cornualha. A chegada do barco na estreia da produção de segunda-feira também sinalizou a partida de Hunter: ele tinha cerca de três horas até que a buzina de madeira fosse necessária.
“Saí para colocar minhas filhas para dormir, substituir o vovô e esperar minha esposa voltar do trabalho”, disse Hunter.
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