Um musical poderoso sobre intolerância chega ao Kennedy Center

O número de abertura de “Parade” sempre desafiou seu público por meio de discordância proposital.

Intitulado “The Old Red Hills of Home”, a música começa com um soldado do sul de olhos arregalados, despedindo-se de sua namorada durante a Guerra Civil. A história então avança meio século para 1913, em Atlanta, onde bandeiras confederadas ainda voam e se comprometeu a “Sing ‘Dixie’ mais uma vez”. O tempo todo, tambores propulsivos, cordas exuberantes e melodias empolgantes acreditam no sentimento perturbador da letra.

Aqueles 2023’s Vencedor do Tony O renascimento musical está concluindo sua turnê norte -americana no Kennedy Center – cujo presidente está agora Presidente Donald Trump – apenas amplia a dissonância.

“Parade” conta a história de Leo Frankum judeu que foi bode expiatório, preso e, finalmente, linchou o assassinato de Mary Phagan, de 13 anos. O show é uma parábola de anti -semitismo, em primeiro lugar, mas também o tribalismo e a intolerância são desenfreados.

Parece chocante – mas desafiador – vê -lo em um lugar assumido por um presidente cuja retórica tem sido repetidamente condenado Pela Liga Anti-Difamação, a organização fundou em resposta à condenação por assassinato de Frank. Kingsley Wilson, um secretário de imprensa do Pentágono na administração de Trump, mesmo criticou o perdão póstumo de Frank Ao postar em X em 2023 e 2024, a alegação amplamente desacreditada de que “estuprou e assassinou uma menina de 13 anos”.

“Parade” reservou sua corrida sob a liderança anterior do Kennedy Center e, depois que outros shows foram retirados após a aquisição de Trump, ainda estão sendo montados em seu Teatro Eisenhower-completo com um discurso pré-show gravado pelo senador Raphael G. Warnock (D-Geórgia). A produção concluiu, assim, o compositor da promessa Jason Robert Brown fez em fevereiro, quando twittou: “Parade está interpretando o Kennedy Center em agosto e não estamos mudando uma palavra”.

Com certeza, a produção de turnê recria perfeitamente um renascimento excepcional da Broadway que rendeu a Michael Arden o primeiro de seus dois melhores diretores Tonys. (O segundo veio este ano Para o romance do robô “Talvez um final feliz.”) Ajuda que essa abordagem de “Parade”, um musical de 1998 com música e letra de Brown e um livro de Alfred Uhry, originou -se como um concerto econômico do centro da cidade de Nova York antes de se transferir para a Broadway. Montado no conjunto imponente de Dane Laffrey, a produção usa as projeções de Sven Ortel – apresentando datas, nomes e fotos de arquivo – para orientar o público em meio a uma série de saltos e personagens para rastrear.

O principal deles é Frank, de Max Chernin, um superintendente de fábrica de lápis de Atlanta com um chip no ombro e com saudades do Brooklynite em seu coração. Depois do magnético Ben Platt Trouxe seu vibrato e neuroticismo exclusivo para o papel na Broadway, Chernin se inclina para a dignidade e o desapego de Leo para oferecer um desempenho mais rígido. Como esposa subestimada (e subestimada) de Leo, Lucille, Micaela Diamond jogou Platt com vocais sobrenatural, mas um sotaque excessivamente afetado. Aqui, Talia Suskauer apaga o toque em uma performance que ainda soa de punho e persistência.

Para qualquer pessoa familiarizada com Frank, “Parade” é irritantemente inevitável. O primeiro ato equivale a um drama do tribunal de canguru como o promotor do caso, o futuro governador da Geórgia, Hugh Dorsey (um fino Andrew Samonsky), mantém os pés das testemunhas no fogo anti-franco e um repórter de Michael Tacconi (Michael Tacconi). Após o intervalo, os esforços de Lucille para exonerar seu marido ocuparem o centro do palco, enquanto um triunfo fugaz rapidamente dá lugar a suportar tragédia. E o mais pertinente dos muitos socos do musical chega nos momentos de morte do programa, quando aprendemos que Tom Watson (Griffin Binnicker), um supremacista branco cuja escrita inflamatória ajudou a incitar o linchamento de Frank, foi eleito posteriormente para o Senado dos EUA.

Apresentando hinos altos, músicas de show de Jaunty, baladas de poder e lamentações de poder, a pontuação vencedora de Brown chega à seção transversal de complexidade melódica e acessibilidade humilde. Como Jim Conley, o zelador que se acredita ter matado Phagan (Olivia Goosman), Ramone Nelson derruba a casa com o blues “Feel the Rain Fall”. Chernin e Suskauer se harmonizam generosamente no dueto de arrepiante da coluna “Isso ainda não acabou”. Mas o melhor showstopper é “as meninas da fábrica/surgem no meu escritório”, pois o testemunho coagido de três jovens testemunhas é assustadoramente justaposto contra uma versão imaginada de Frank que realmente cometeu o crime.

Haverá menos momentos para os frequentadores de teatro apreciarem o Kennedy Center no ano seguinte, agora que sua série Broadway Center Stage está em suporte de vida e as turnês mais agitadas são em grande parte aparafusar para o teatro nacional. Mas meu público gostou particularmente de um, cortesia de Sally Slaton (Alison Ewing), esposa do governador da Geórgia, John M. Slaton (Brian Vaughn na apresentação de quarta -feira à noite). Enquanto o marido admite que o transporte da sentença de Frank encerrará sua carreira política, Sally responde: “Eu prefiro me casar com um excelente ex-governador do que ser a primeira-dama de uma galinha”.

Aplausos de sugestão.

Paradaaté 7 de setembro no Kennedy Center, em Washington. Cerca de 2 horas e 30 minutos, incluindo intervalo. Kennedy-center.org.