Uma batalha após a outra ainda é uma bomba nas bilheterias

Tem sido difícil nas bilheterias, principalmente para filmes voltados para adultos. Não é que o outono tenha sido desprovido de sucessos, com anime como “Chainsaw Man – The Movie: Reze Arc” obtendo sucessobem como filmes de terror como “Black Phone 2”. Mas os filmes originais, os candidatos à temporada de premiações e os filmes geralmente feitos para adultos sofreram derrotas repetidas vezes. Embora “One Battle After Another” ainda seja uma bomba teatral, também oferece, ao mesmo tempo, um pouco de luz em meio à escuridão.

Dirigido por Paul Thomas Anderson (“There Will Be Blood”) e vindo da Warner Bros., “One Battle After Another” arrecadou US$ 48 milhões globalmente no final de setembro. Chegou com algumas das melhores críticas para qualquer filme deste ano, servindo como um grande candidato ao Oscar. O único problema? Um orçamento descomunal na faixa de US$ 140 milhões, com alguns relatórios sugerindo que esse valor chega a US$ 70 milhões. Com US$ 180 milhões em todo o mundo até agora, o filme vai perder dinheiro. Período.

Mas praticamente nenhum outro filme que não seja de terror e não seja franquia este ano, feito pensando nos adultos, rendeu tanto dinheiro. Claramente, existe público para esses filmes nas circunstâncias certas. Mais ou menos de US$ 200 milhões em todo o mundo, com uma provável grande exibição durante a temporada de premiações, não é nada desprezível. Se este filme não tivesse sido vítima do contínuo problema orçamentário de Hollywoodseria um sucesso retumbante.

O filme é vagamente baseado no romance “Vineland” de Thomas Pynchon. É centrado em um revolucionário fracassado chamado Bob (Leonardo DiCarpio), que é paranóico e vive fora da rede com sua filha, Willa (Chase Infiniti). Quando seu inimigo (Sean Penn) reaparece após 16 anos, Willa desaparece, deixando Bob lutando para encontrá-la.

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Filmes feitos para adultos estão fracassando a torto e a direito

Embora seja verdade que “One Battle After Another” é o maior faturamento de Anderson de todos os tempos (por uma margem considerável), ele também precisa faturar cerca de US$ 300 milhões globalmente para ter uma chance de empatar – provavelmente mais, com base em qualquer cálculo lógico de matemática de bilheteria. Mas em comparação com o resto do pacote de filmes de prestígio feitos com um público semelhante em mente, o contraste em realmente colocar bundas nos assentos é impressionante.

Veja “The Smashing Machine”, de Benny Safdie, estrelado por Dwayne Johnson. Apesar das boas críticas e do legítimo burburinho do Oscar para uma das maiores estrelas do mundo, despencou no fim de semana de estreia com apenas US$ 6 milhões contra um orçamento de US$ 50 milhões. Arrecadou apenas US$ 20 milhões globalmente até o momento. A24 vai tomar banho nele. Da mesma forma, a Disney lançou recentemente “Springsteen: Deliver Me From Nowhere”, uma cinebiografia de Bruce Springsteen que esperava conseguir um “Elvis” (US$ 287 milhões em todo o mundo) ou um “Bob Marley: One Love” (US$ 181 milhões em todo o mundo). Em vez disso, abriu para apenas US$ 8,8 milhões contra um orçamento de US$ 50 milhões, enfrentando uma batalha difícil pela lucratividade.

Existem muitos outros exemplos recentes, como “Caught Stealing” (US$ 32 milhões em todo o mundo/US$ 65 milhões de orçamento), “A Big Bold Beautiful Journey” (US$ 21 milhões em todo o mundo/US$ 45 milhões de orçamento), ou mesmo o grande retorno de Daniel Day-Lewis à atuação com “Anemone”, que bombardeou com apenas US$ 1,1 milhão até o momento, contra um orçamento de US$ 14 milhões. Há também “After the Hunt” (6 milhões de dólares em todo o mundo/orçamento de 70 milhões de dólares), que até agora é um desastre para a Amazon MGM.

É triste dizer que os erros superam em muito os acertos neste departamento. Nenhum desses filmes ou outros como “O Beijo da Mulher Aranha” (US$ 1,6 milhão em todo o mundo/US$ 30 milhões de orçamento) ou mesmo “Roofman” (US$ 25 milhões em todo o mundo/US$ 19 milhões de orçamento) chegou perto da marca de US$ 100 milhões.

Uma batalha após a outra era muito cara, mas ainda dá esperança

Muitos desses filmes foram orçados de forma responsável. Margot Robbie estava saindo de “Barbie” com “A Big Bold Beautiful Journey”, ainda assim, fracassou, mesmo quando emparelhado com Colin Farrell. The Rock tentando fazer algo sério com um diretor aclamado em um filme de orçamento médio parece que merecia mais do que recebeu. Ainda assim, os números não mentem.

Muitos desses filmes tiveram uma resposta mista a negativa, uma sentença de morte para qualquer coisa que não tenha um público integrado atualmente. Ainda é extremamente difícil conseguir que as pessoas compareçam para qualquer coisa que não seja um filme de “evento”. (É por isso vai perder US$ 75 milhões ou mais em “Mickey 17”.) Grandes apostas em tarifas sem franquia são mais arriscadas do que nunca.

De certa forma, parece um milagre que “One Battle After Another” arrecade US$ 200 milhões ou mais até o final de sua temporada. Se o WB tivesse conseguido faturar pelo menos US$ 100 milhões (de preferência menos), estaríamos cantando uma música diferente. Mas Hollywood precisa encontrar uma maneira de ser rentável e, ao mesmo tempo, oferecer algo que valha a pena ver aos olhos do público em geral. PTA e DiCaprio chegaram perto, gastaram demais.

WB está em alta nas bilheterias este ano com “Sinners”, “Superman”, “Weapons”, etc. Alguns argumentariam que o estúdio pode arcar com a perda. Talvez sim. Mas é uma situação em que duas coisas são verdadeiras ao mesmo tempo. Muitas pessoas verão uma obra-prima aclamada pela crítica feita para adultos, mas esse filme também era muito caro. Essa parte não pode ser ignorada.

“Uma batalha após outra” já está nos cinemas.

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Leia o artigo original no SlashFilm.