Crítica de teatro
ROMY E MICHELE: O MUSICAL
Duas horas e 30 minutos com um intervalo. Na Etapa 42.
O show off-Broadway “Romy and Michele: The Musical” corta “High School Reunion” do título.
Punchier, eu acho.
Se ao menos aquela borracha fosse melhor aproveitada.
A desculpa para uma adaptação teatral, que estreou terça-feira no Palco 42, pega um filme peculiar de 90 minutos que foi completamente dependente do charme e da química de suas protagonistas Mira Sorvino e Lisa Kudrow, bombeia quase uma hora de enchimento informe e pulveriza sua personalidade a ponto de ficar praticamente irreconhecível.
Transformar-se em lixo comercial é um movimento curioso para uma comédia cult oprimida, ostensivamente sobre as desvantagens de fingir ser alguém diferente de você mesmo.
No entanto, é isso que é todo este exercício de exploração de propriedade intelectual sem alma: um filme divertido disfarçado de musical interminável.
Da mesma forma que seus personagens melhores amigos vestem trajes poderosos de maneira pouco convincente, as estrelas Laura Bell Bundy e Kara Lindsay tentam o seu melhor para adaptar os sotaques excêntricos da Califórnia e o comportamento bizarro de Sorvino e Kudrow em um cenário de música e dança. Simplesmente não funciona.
Ficamos boquiabertos com o par peculiar como se eles fossem colegas de classe há muito esquecidos em nossa reunião.
Não os conheço de algum lugar?
Eles não podem ser nossos bebedores favoritos de Diet Coke.
Bundy interpreta Romy direta e de voz rouca, enquanto Lindsay é a alegre Michele. Eles são companheiros de quarto, almas gêmeas e, neste show desagradável e bobo, praticamente inanimados.
As atrizes combinam bem em termos de química, porém não há honestidade em suas atuações. E o canto fica estridente. Kudrow e Sorvino, sem surpresa, revelam-se insubstituíveis. Você não gostaria de assistir “Pee-wee: The Musical” sem Paul Rubens. O mesmo se aplica a “Romy e Michele” sem os OGs.
O enredo deles corresponde aproximadamente ao filme – só que muito mais longo. Dois melhores amigos de Los Angeles embarcam em uma viagem para a reunião do colégio em Tucson e, no caminho, decidem enganar a turma contando uma grande mentira sobre suas carreiras: eles inventaram os Post-Its.
O primeiro ato é principalmente uma sequência de flashback lenta e esquecível de seus anos como adolescentes excluídos e uma dramática noite de baile cheia de paixões não correspondidas envolvendo a gótica Heather (Jordan Kai Burnett), a nerd Sandy (Michael Thomas Grant) e o bonitão Billy (Pascal Pastrana).
Quase não há risadas na encenação de arrastar e soltar da diretora Kristin Hanggi, cujo trabalho em “Rock of Ages” parece estar a séculos de distância.
A configuração continua indefinidamente. Não voltamos ao futuro antes de quase uma hora, e as meninas finalmente embarcam no Jaguar conversível momentos antes do intervalo.
No segundo ato, quando eles vão para o Arizona, aquele Jag desliza como um caminhão basculante na 405.
Assim que tivermos um gostinho da trilha sonora de Gwendolyn Sanford e Brandon Jay, estaremos inclinados a mandá-la de volta para a cozinha. Sua superabundância de músicas é o tipo de pop genérico da Broadway com ponto de exclamação que soa como uma paródia barata de “Legally Blonde”.
Por que compor uma nova partitura? Embora normalmente eu seja pró-originalidade, “Romy e Michele” ficaria melhor se continuasse sendo um filme, mas também um musical jukebox. Os sucessos de No Doubt, Cyndi Lauper, The Go-Gos e Bananarama estão firmemente integrados na identidade da história. Eles permanecem aqui como membros fantasmas.
É fácil entender por que o escritor Robin Schiff, que também escreveu o filme, pensou que sua criação poderia funcionar como um musical. Os personagens estrearam pela primeira vez em um esboço no palco do Groundlings. Talvez ela tenha visto isso como um círculo completo.
No entanto, os musicais, sejam eles hilariantes ou chorosos, são criaturas emocionais. Romy e Michele não. Eles são máquinas sarcásticas da Geração X, secas, patéticas e fáceis de amar. Grandes canções exuberantes batem de frente com sua essência monótona. Não há como cantar bem sendo desapegado ou com sarcasmo. “Business Woman’s Special” não deveria ser um número de produção completo.
Infelizmente.
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