Você pagaria US $ 100 por um filme? Critério e a ‘segunda era de ouro’ da mídia física

Caminhando pelo festival internacional de cinema de Toronto deste ano, havia uma estrela peculiar trazendo as multidões. Um empate que construiu uma linha bloqueia a rua, quatro dias seguidos, vendo os fãs esperando ocasionalmente três ou mais horas por uma interação que durou três minutos ou menos.

Não foi Timothée Chalamet, Jacob Elordi ou Scarlet Johannsen. Era uma van branca empoeirada cheia de DVDs antigos.

“Eu prometo que haverá amigos feitos nesta linha hoje”, disse Peter Becker, presidente da coleção de critérios da empresa de distribuição e restauração de vídeos, sobre a conversa animada da multidão.

“Tivemos clubes de cinema formados. Tivemos pessoas noivas … embora elas se conhecessem antes de chegarem. Graças a Deus.”

Para ser justo, o Criterion Mobile Closet tem mais de DVDs. Ele também estoca filmes Blu-ray e 4K UHD, da melhor vencedora de imagens deste ano, Anora, já que The Kid de 1921-com a maior concentração se acumulando na década de 1960.

A van, como o nome sugere, é a versão móvel do “Closet Criterion”. Esse espaço de armazenamento apertado no escritório de Manhattan da marca é o local de seu popular popular “Picks de armário de critérios”Série de vídeos.Assim, estrelas de Michael Cera para Willem Dafoe Basta entrar, selecionar seus filmes favoritos e sair.

É uma experiência indireta de vitrines que atrai milhões de visualizações, promove o serviço de transmissão de critérios e até molda conversas culturais. (Zombar de Ben Affleck de ver seu Armageddon incluído na coleção Internet em chamas no início deste ano.)

O interior da van durante sua parada no festival. (Sammy Kogan/The Canadian Press)

Tudo isso ajudou a empurrar o critério para um Espaço cultural rarefeito; e fez dele um punhado de etiquetas boutiques, contribuindo para um retorno para DVDs e outras mídias físicas.

Etiquetas como Criterion, Vinagre Syndrome, Shout!, Arrow e Janus Films lançam novos pacotes de ponta de filmes mais antigos. (A edição de luxo da Second Sight de The Nice Guys está indo para o norte de US $ 100; edição Deluxe da Síndrome de Vinagre da obscura estranhidade que a Keep completamente esgotada quando custa mais de US $ 70; e o novo conjunto de caixas de Wes Anderson da Criterion tem um preço de venda de US $ 400). Isso permite que eles obtenham lucro com filmes que são mais baratos de adquirir do que a tarifa de grande orçamento.

É uma estratégia que permitiu aos colecionadores alimentar uma “segunda idade de ouro para a mídia física”, disse David Marriott, co-fundador do distribuidor Canadian International Pictures.

“O novo Blu-ray de um filme da Marvel não será a força motriz para eles. Mas se você gosta de filmes, se você é um cinéfilo dedicado … essa é a espinha dorsal do mercado desse colecionador”, o que, disse ele, cresceu exponencialmente nos últimos cinco a sete anos.

“E é grande o suficiente e consistente o suficiente e cresce o suficiente, onde pode suportar essa panóplia de rótulos que vemos agora.”

Ouça | Como Verão Encontrei milhões de visualizações no YouTube:

O Marriott credita o sucesso em grande parte à mentalidade da “linha anti-montagem” dos rótulos: comissionando individualmente obras de arte, comentários e extras para filmes menos conhecidos-aumentando o preço, mas também ao fascínio. Isso convence os clientes a “comprar cegos” filmes que nunca viram, simplesmente em sua fé na marca e o que seu selo de aprovação significa.

Isso, diz Jonathan Doyle, o outro co-fundador da empresa, não é a mentalidade do mercado limitado de mídia física dos Big Studios.

“Eles se concentram em lançar e relançar filmes que sabem vender”, disse ele. “Parte de por que é uma idade de ouro 1758615429 é porque você está vendo filmes que têm mérito – mas talvez não seja um grande potencial comercial – ainda recebendo essa atenção como se fossem filmes comerciais”.

Esse foi um elemento cineasta canadense Jacob Medjuck encontrou no início de sua carreira. Depois de 2008 filme de verãoestrelado por Joe Flaherty e John Cusack, ganhou uma série de prêmios do Festival, ele esperava pelo menos algum apetite das empresas de distribuição.

Mas então o pior aconteceu: Blockbuster implodiu.

‘Nada substituiu os DVDs’

“Para um independente, o DVD era a maioria da sua receita. E os estúdios dependeriam dessa receita ao comprar filmes independentes”, disse Medjuck, observando que dois terços de suas vendas esperadas vieram de discos-especialmente para filmes canadenses, que sempre lutaram para competir com seus colegas americanos nas bilheterias.

“Quando isso foi embora … os estúdios pararam de pegar filmes independentes porque não estávamos recebendo um teatral [release]… E sem DVDs, não havia como lançá -lo. ”

Isso ajudou a levar ao cenário da mídia que temos agora, ele diz: uma série interminável de mega-sequelas de grande orçamento e propriedades franqueadas emperando completamente tarifas de orçamento intermediário e comédias diretas. Mesmo com o advento do streaming, Medjuck diz que não houve muita correção do curso.

“Para o melhor da minha consciência, nada substituiu os DVDs”, disse ele. “Nada é mais seguro, nada era mais seguro que DVDs.”

Mesmo com a ascensão dos rótulos da boutique, há problemas para se preparar: a receita total para DVDs e Blu-rays despencou desde o pico no final dos anos 2000, disse Luke Bouma, do Cord Cutter News, caindo até 90 %.

Isso está assustado. O mercado de filmes boutique precisa de empresas de tecnologia com pedaços profundos para elaborar os complicados players 4K e até os próprios discos. Mas empresas de LGpara Samsung para Pioneiro já saiu do mercado – enquanto Best Buy anunciou sua intenção de parar de carregar filmes.

E, no entanto, todos os que falaram nesta história expressaram a crença de que as empresas de jogadores boutiques acabarão brotando para preencher a lacuna.

Os amantes de filmes da paixão têm para a mídia física é grande demais para imaginar qualquer outra coisa, diz o cineasta Eric Janvier, cujo novo filme Last Stop Video Rental é sobre o amor ressurgente por essas lojas. Como prova, ele se lembra das pessoas que apareceram do lado de fora da loja de vídeos de Edmonton em que filmaram. Eles rotineiramente batiam no copo e perguntavam em voz alta se seus caminhões eram realmente caminhões de cinema, aterrorizados com a loja.

“Foi por isso que fiz este filme”, ​​disse ele. “Para pessoas assim, [who] Bata nessa porta de vidro e pergunte se estamos fechando para sempre. ”