“¡Es inútil permitir que un profeta de la fatalidad borre cada sonrisa!” canta Sally Bowles en el musical “Cabaret”.
Bueno, no estoy aquí para borrar todas las sonrisas en Times Square, pero te garantizo que mucha gente en Broadway no estará radiante el martes por la mañana.
Entonces será cuando se anunciarán las nominaciones a los premios Tony 2024, y este año esa lista tiene casi tanto peso como los codiciados premios en sí.
“Qué lástima los programas que no califican como Mejor Musical”, dijo un bromista. “Este año especialmente. Será difícil pasar el verano sin una nominación”.
Durante la temporada 2023-24, se estrenaron la friolera de 15 nuevos musicales, el campo más amplio de al menos los últimos 30 años. La competencia, por audiencias y premios, es tan feroz como los Sharks y Jets.
O, para hacer referencia a un contendiente, “Los forasteros”, tan crueles como los Greasers y los Socs.
Diez de esas 15 producciones elegibles todavía están en exhibición, pero solo se anunciarán cinco nominados a Mejor Musical (seis si hay empate). Entonces, más de la mitad de lo que hay podría recibir el cepillo.
Un reconocimiento a Tony es importante por razones que van más allá del prestigio.
Los afortunados nominados podrán actuar en la transmisión de CBS ante 4 millones de potenciales compradores de entradas, muchos de los cuales escuchan sobre estos programas por primera vez. Y podrán realizar rondas adicionales de apariciones en la prensa nacional justo cuando los turistas de verano lleguen a Nueva York.
Sin embargo, esa mayor exposición será más difícil de lograr en lo que es el año más impredecible en Broadway en los últimos tiempos.
Nadie en la ciudad está totalmente seguro de quién será nominado, y mucho menos de quién ganará.
Parte de la confusión es que no ha surgido nada nuevo como un gran éxito de taquilla, como “Hamilton”, “El libro de Mormón” o “Dear Evan Hansen”.
Algunos programas (“Los forasteros”, “Cocina del infierno”, “El gran Gatsby”) están avanzando, esperando un impulso de Tonys. Otros (“Lempicka”, “El corazón del rock and roll”) están furiosos, rezando para que llamen al Cash Cab.
Sin los ingresos brutos como guía, la industria ha buscado claridad en las revisiones.
Los últimos dos meses, cuando se estrenaron nueve de esos musicales, fueron como primarias presidenciales.
La gente del teatro estudió minuciosamente las valoraciones de los críticos la noche del estreno tratando de dar sentido a la locura de marzo y abril. Nunca había recibido tantos mensajes de texto desconcertados a las 9:01 p.m.
Pero mis compañeros y yo, aunque nos gustaban (y odiaban) muchas cosas, no podíamos ponernos de acuerdo sobre qué el el espectáculo es.
Así que la selección se reduce al comité de nominaciones del Tony, compuesto por 44 personas, y luego a los gustos de los aproximadamente 800 votantes del Tony, incluidos los “votantes de la carretera”, un grupo de 100 personas que vive fuera de Nueva York.
“El camino querrá ‘Hell’s Kitchen'”, dijo una fuente sobre el musical de Alicia Keys en el Shubert. “Probablemente el único. ‘La cocina del infierno’ o ‘Agua para elefantes.’”
Otro votante expresó especial cariño por “The Outsiders”, el conmovedor espectáculo del Jacobs basado en la novela adolescente de SE Hinton.
Todo el mundo admira”Illinois”, una hermosa pieza de danza con música de Sufjan Stevens que se estrenó el jueves en el St. James, pero también hay dudas sobre si se trata o no de un musical.
¿Quién más tiene una oportunidad? “suf” y “Aquí yace el amor,” tal vez. Pero apuesto a que las nominaciones son una bola curva.
Si bien Mejor Musical está completamente en juego, es muy fácil predecir los ganadores de las otras tres grandes categorías, incluso antes de que se pronuncien las nominaciones.
“Stereophonic” se lleva el premio a la Mejor Obra, “Appropriate” gana el premio a la Mejor Reposición de una Obra y “Merrily We Roll Along” se lleva el premio a la Mejor Reposición de un Musical.
¿Puede la costosa reposición de “Cabaret” protagonizada por Eddie Redmayne darle una carrera a “Merrily”? No hay dados, viejo amigo.
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