Quentin Tarantino uma vez definido o filme “encontro” como “filmes em que você convive tanto com os personagens que eles realmente se tornam seus amigos”, e ele declarou seu amigo Richard Linklater como seu mestre.
Enquanto convidado no episódio desta semana do Filmmaker Toolkit podcastperguntamos a Linklater o que ele achava do subgênero com o qual Tarantino marcou seus filmes. “Talvez ele tenha herdado isso de mim”, riu Linklater. “Muitas vezes descrevo meus próprios filmes como ‘Ei,’ vou largar uma câmera em 1976 ou onde quer que esteja, e simplesmente sair por aí.”
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Ele continuou: “Não é impreciso. Esse é o tom, quero que o espectador se sinta transportado para um lugar e que esteja participando de alguma forma, e que haja uma relação com o personagem.”
Linklater, como muitos cinéfilos, há muito reverencia a Nouvelle Vague francesa – aquela época em que o cinema parecia jovem, novo e cheio de possibilidades. E a ideia de voltar ao que era naquele momento era algo que ele achou atraente. Mas, para conseguir isso, ele teve que jogar pela janela sua reverência por aquele momento da história e pelos grandes cineastas que participaram dele. De acordo com Linklater, é aí que a maioria dos filmes de época falha.
“Sempre revirei os olhos para a maioria dos filmes históricos ‘importantes’”, disse Linklater. “Eles estão saindo de uma pintura, de uma escultura ou algo assim. Eu simplesmente volto à palavra auto-importante. E penso: ‘Não, a vida nunca foi assim’, a vida está acontecendo ao seu redor. Os melhores momentos da história foram precedidos por alguém apenas comendo um sanduíche.”
O diretor queria convidar o público para simplesmente “sair enquanto eles estavam fazendo”.Sem fôlego,” o que só seria possível se a atitude da sua câmara, tal como a dos personagens, ignorasse o facto de estar a testemunhar a realização daquele que se tornaria um filme inovador que mudaria a história do cinema e lançaria a carreira de Jean-Luc Godard.
Em particular, Linklater precisava derrubar seu Godard (Guillaume Marbeck) de seu pedestal, instruindo seu conjunto de que seus personagens desprezavam o jovem diretor. “‘Esse cara não é ninguém. Ele é um escritor de filmes obscuro. Você não consegue nem escrever para ‘Cahiers du Cinéma’.” E para aqueles que interpretam a equipe de “Breathless” ele instruiu: “‘Ele provavelmente não sabe o que está fazendo, e o filme provavelmente não funcionará. Mas você é ela, e ei, você precisa de um emprego, são apenas 20 dias, ele tem algum carisma, e quem sabe, pode ser bom, Jean Seberg está nisso e ela é conhecida.’”
Linklater acredita que filmes sobre figuras históricas podem sofrer com seu poder estelar. Ele reconhece e recita as excelentes atuações de estrelas da lista A em filmes biográficos, mas admite que, para ele, sempre há algo perturbador nas camadas de ícone sobre ícone.
“Sempre me lembro da sensação que tive ao assistir ‘Gandhi’ há 42 anos, e se você não conhecia o teatro de Londres, não sabia realmente quem era Ben Kingsley. Eu era uma criança no Texas e sabia muito sobre Gandhi naquela época, e assisti-lo simplesmente dizia: ‘Oh, esse é Gandhi’, porque não sabia quem era o ator'”, disse Linklater. “Ouvi dizer que Dustin Hoffman queria interpretar Gandhi. E ele provavelmente teria sido muito bom, mas fiquei transportado.”
Era esse sentimento que o diretor queria para “Nova Vaga.” Linklater estava muito consciente do público cinéfilo que seria atraído por seu filme – pessoas como ele que pensam em Godard, Jean-Paul Belmondo (Aubry Dullin), François Truffaut (Adrien Rouyard) e Claude Chabrol (Antoine Besson) como essas figuras icônicas do cinema – e é por isso que ele acredita que seu conjunto de atores franceses de rosto fresco foi o ingrediente mais importante.
Aubry Dullin como Jean-Paul Belmondo em ‘Nouvelle Vague’©Netflix/Cortesia Everett Collection
“Existe a semelhança física, mas essa é a parte óbvia. A parte muito mais importante são as suas personalidades e quem eles são”, disse Linklater. “Aubry, que interpreta Belmondo, ele tinha essa luz, arejada [quality]sorriso rápido, feliz – ele me pareceu Belmondo, tipo, ‘Eu não me importo muito. Estou aqui, mas estou flutuando. Eu sou um boxeador. Eu tenho todas essas coisas, as mulheres me amam.
Linklater fez o teste com o neto de Belmondo na vida real, que ele disse ser um bom ator e que teria ficado bem, mas Dullin incorporou o espírito e simplesmente “se sentiu bem”. Linklater disse que muitas vezes tudo se resumia a como os atores se sentiam na sala durante as audições, e ele realmente percebeu que havia pego um raio em uma garrafa quando os colocou juntos na sala.
“Lembro-me de sentar com os atores que interpretariam Godard, Truffaut e Suzanne Schiffman (Jodie Ruth-Forest). Assim que consegui os atores certos, estávamos sentados lá lendo uma cena, gravei em vídeo e mostrei para [my producer] e disse: ‘Vê como isso é especial?’ E eles disseram, ‘Oh meu Deus, entendo do que você está falando. São eles, são eles! E eu digo, ‘Sim, são eles. É para isso que estamos indo. [You] apenas sinta que você está lá com eles.
Para ouvir a entrevista completa de Richard Linklater, assine o podcast Filmmaker Toolkit em Maçã, Spotifyou sua plataforma de podcast favorita.
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