A inteligência de Wilder é atemporal no maravilhoso ‘Matchmaker’ no APT | Entretenimento

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Nenhuma produção de “The Matchmaker” apresentada no ano do Ato III de Beyoncé pode existir fora da sombra de “Hello, Dolly!”

Assistindo à comédia maravilhosamente espirituosa de Thornton Wilder na colina no American Players Theatre, onde vai até 2 de outubro, me senti como o garoto que viu “Wicked” antes de “O Mágico de Oz”.

A culpa é de Jerry Herman, cuja fiel adaptação musical de “The Matchmaker” faz com que todas as outras falas soem como uma deixa musical. Quando Dolly Levi declara: “Sempre fui uma mulher que organiza as coisas”, isso toca em minha mente. “Vá e vista suas roupas de domingo” faz minha cabeça girar. Uma dança está prestes a começar?

Eu não sou o único. Com base na conversa nos assentos, se Bárbara Streisand (Dolly no filme vencedor do Oscar de 1969) pudesse ser convocada como o Candyman, ela teria se juntado instantaneamente à multidão da noite de abertura.

Essa indefinição de adaptações faz parte da tradição de “The Matchmaker”. A história de afirmação da vida de Wilder sobre uma mulher que se intromete em busca de “lucro e prazer” foi baseada em um ato inglês de 1830 chamado “A Day Well Spent”, depois uma farsa austríaca, depois uma adaptação de 1938 de Wilder chamada “The Merchant of Yonkers”. Esse fracassou.

Com mais reescritas, “The Matchmaker” de Wilder se tornou um verdadeiro sucesso da Broadway em 1954. Herman‘O musical estreou 10 anos depois.

No APT, o sol nasce e se põe sobre Dolly Gallagher Levi, de Tracy Michelle Arnold, que entra na loja de rações de Horace Vandergelder com um sorriso deslumbrante que combina com as luzes do palco.

A voz baixa e ligeiramente rouca de Arnold (descanse na glória, Carol Channing) mantém comentários contínuos sobre os assuntos de todos, sejam eles relacionados a ela ou não. A Dolly de Arnold é caótica, mandona e irritante. Eu a seguiria até o Titanic.

Nosso primeiro aspirante a romântico é o Sr. Vandergelder, um dono de loja rico e irritado, interpretado por Triney Sandoval. Viúvo, Vandergelder decidiu se casar novamente, principalmente para colocar a casa em ordem.

Ele pretende propor casamento à modista de Manhattan, Irene Molloy (Phoebe González), ela mesma viúva. Ela está disposta a se casar com ele, principalmente porque odeia chapéus.

Os funcionários de Vandergelder encaram a ausência do chefe como uma chance de ter uma aventura na cidade – sua palavra-código para quando a aventura está acontecendo é “pudim!” Quando o infeliz Cornelius Hackl (o sério Colin Covert) e seu colega de trabalho adolescente Barnaby Tucker (Trevyn Wong, um imitador perfeito) se abrigam de seu empregador na loja de Irene, faíscas voam.

A direção lúdica e hiperespecífica de Brian Cowing de “The Matchmaker” brilha em cenas como esta. Os meninos se escondem embaixo das mesas e nos armários, correndo enquanto Dolly observa divertida. González tem um dom para o caos alegre, enquanto Irene puxa seu próprio balconista (Ama J. Kuwonu) e os meninos desajeitados para uma noite no chique Harmonia Gardens.

Wilder permite que vários personagens quebrem a quarta parede, e nenhum faz isso de maneira mais suave do que Brian Mani. Ele interpreta um personagem secundário, um homem de muitos talentos chamado Malachi, que Vandergelder acaba de contratar. “Você está surpreso?” Mani diz, enquanto se afasta da cena em que está para encarar o público. Malaquias tem um conselho: “Um vício de cada vez”.

A encenação animada e boba de “The Matchmaker” de Cowing baseia-se em coreografias de teatro musical e farsas clássicas. Quando Dolly lidera sua trupe para Manhattan, os membros do elenco se reúnem no corredor para formar um trem. Uma tia idosa (Karen Janes Woditsch) surge de um sofá e o público fica boquiaberto – seu vestido tem o mesmo padrão do sofá. (Os figurinos de Tracy Dorman favorecem enormes mangas bufantes e muitas rendas; no Ato II, ela faz de Dolly uma visão em azul-petróleo profundo.)

O designer cênico Nathan Stuber adorna o cenário com toques de magenta acima dos pisos que brilham em azul e branco sob a iluminação quente de Michael A. Peterson. É um lugar encantador para passar algumas horas.

“O mundo está cheio de coisas maravilhosas”, dizem vários personagens ao longo de “The Matchmaker”, ecoando no refrão musical do compositor Joe Cerqua. Neste verão, uma daquelas coisas maravilhosas é esse mesmo show. São quase três horas de prova de que a inteligência de Wilder é atemporal. Pudim!

Lindsay Cristãos é editor de comida e cultura do Cap Times. Ela obteve mestrado em pesquisa teatral pela UW-Madison e é membro da American Theatre Critics/Journalists Association desde 2007.

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