Boa sorte, divirta-se, não morra contra a IA com estilo

Você já viu esse filme antes: um homem desgrenhado (Sam Rockwell) invade um restaurante, ameaçando explodir o local, a menos que uma equipe se junte a ele. Como Dia da Marmotaele já passou por isso inúmeras vezes antes e imediatamente começa a contar detalhes que de outra forma seriam desconhecidos para convencer os clientes do restaurante. Como 12 macacosele é do futuro – a reviravolta oportuna em Boa sorte, divirta-se, não morra é que, em vez de um vírus que acaba com o mundo, ele precisa de ajuda para impedir o nascimento de uma IA que acaba com a humanidade.

Boa sorte é mais um grito primitivo do que uma articulação cuidadosa sobre onde tudo deu errado. Há um pouco de energia de “velho grita com nuvem” aqui (o diretor Gore Verbinski tem 61 anos e o roteirista Matthew Robinson tem 47), mas combina com o tom satírico do filme. Olhando para o mundo de hoje, quem não gostaria de poder alertar o seu passado sobre a indústria tecnológica e a nova classe dominante que ela ajudou a criar.

O personagem de Rockwell eventualmente enfrenta um grupo desorganizado de futuros salvadores: Mark e Janet (Michael Pena e Zazie Beetz), um casal de professores do ensino médio; Susan (Juno Temple), uma mãe perturbada; e Ingrid (Haley Lu Richardson), uma mulher triste com vestido de princesa. Há também Scott, de Asim Chaudhry, que serve principalmente como alívio cômico, mas não tem nenhuma história real como os outros.

Boa sorte não perde tempo dando corpo à sua atual quase distopia em capítulos episódicos. Acontece que Mark e Janet também estão fugindo de estudantes do ensino médio obcecados por smartphones, que passam os dias navegando por intermináveis ​​​​feeds semelhantes ao TikTok. Susan é forçada a enfrentar uma situação horrível em torno de seu filho (não vou entrar em detalhes aqui, mas é um fenômeno distintamente americano). E Ingrid é literalmente alérgica a Wi-Fi e dispositivos inteligentes, o que torna difícil sua adaptação ao mundo moderno.

Cada um desses cenários se desenrola como um mini Espelho Negro episódios. Tudo é elevado ao absurdo, e todos os problemas podem ser atribuídos à invasão tecnológica desenfreada e ao capitalismo. Nada sutil aí. Os vislumbres de um futuro apocalíptico são ainda menos – tudo o que vemos são cidades destruídas, pessoas presas em óculos de realidade virtual (que as colocam numa realidade gerada por IA) e robôs caçando humanos anti-IA.

Boa sorte está no seu melhor quando está simplesmente se divertindo. Enquanto Rockwell e sua equipe caminham para seu destino final – uma criança que está prestes a inventar a verdadeira IA – eles encontram assassinos com cara de porco, pais no estilo Stepford e um kaiju adoravelmente horrível. Mesmo quando se depara com roteiros incompletos, Verbinski sempre consegue impressionar visualmente (pense na estranheza de O Anelou os cenários extremamente divertidos em Piratas do Caribe). Isso é tão verdadeiro como sempre aqui, onde a cena final evoca o caos hipertecnológico de Akira.

Tanto quanto Boa sorte, divirta-se, não morraevoca a ficção científica clássica, ainda não se compara ao terror absoluto de ver a IA desencadear uma bomba nuclear em Exterminador do Futuro 2. E apesar de seus zaninos, não atinge as alturas malucas de Gilliam Brasil ou 12 macacos. Mas se você está cansado de ter produtos de IA enfiados na sua garganta e acha que a noção de “IA verdadeira” é uma farsa, é uma maneira divertida de canalizar sua raiva.