Cillian Murphy estrela em um drama da escola de reforma que ensina apenas más lições

Para os fãs do Ersatz Verité de “The Bear” vem o novo filme “Steve”, Do diretor belga Tim Mielants. O filme da Netflix, sobre uma escola de reforma britânica para adolescentes problemáticos, troca os murmurantes chefs de sobrancelha suada de “The Bear” por murmurar instrutores de sobrancelha suada acusados ​​de cuidar de um punhado de adolescentes indisciplinados. As apostas são mais altas que o serviço de jantar, mas o efeito líquido é o mesmo: “Steve” é outra farsa elegante.

É um SIT, um filme que se apressou manicamente para distrair seu público de um vazio no centro. Cillian Murphy interpreta o titular Steveum professor amado em uma escola controversa que usa fundos públicos para abrigar meninos violentos e anti -sociais em uma mansão antiga. Lá, de alguma forma, Steve e seus colegas de trabalho esperam colocar seus alunos em um curso para a cidadania produtiva. É 1996 e uma equipe de câmeras para um programa de notícias desceu para a escola, procurando uma exposição de má administração ou um retrato sensível da intervenção que salva vidas.

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É, portanto, um grande dia para a instituição, mas Mielants e o roteirista Max Porter – adaptando -se de seu próprio romance, “Shy” – não se contentam em deixá -lo assim. Também aconteceu nessas 24 horas atormentadas: o anúncio desanimador de que a escola estará encerrando em seis meses, a ideação suicida de um aluno e um professor em recuperação entrando em recaídas enquanto processa um trauma ornamentado. É muito o que lidar, mas “Steve” figura que há profundidade naquele barulho alto e antic, preso em close -up apertado.

Isso acha errado. O filme está se esforçando muito para ser uma representação imersiva e imersiva do trabalho duro da reabilitação. Mas “Steve” é uma pantomima, uma aproximação de trabalho imperdível que não nos mostra convincentemente o trabalho real. (Muito parecido com “o urso”!) Nós nunca vemos realmente Steve ou seus colegas fazendo o que eles mantêm insistindo é tão importante. A pedagogia é sugerida apenas à margem da imagem que Mielants realmente quer capturar, um do caos cuidadosamente orquestrado posou com força como realismo.

Talvez eu seja um maluco, mas na minha opinião, a maioria dos filhos apressadamente renderizados de “Steve” parece sem redenção. Eles são avatares barulhentos, desagradáveis, cruéis e unidimensionais dos males sociais em torno do filme, esboços de abreviação de adolescentes. O ardor de Steve para eles, e o de seus colegas-mulheres preocupadas e mal definidas brincando com calor desgrenhado pelo grande Tracey Ullman e Emily Watson-é explicado para nós, mas não justificado. Mielants mantém o volume de seu filme aos 11 anos, roubando essas crianças (e seus alces) de qualquer nuance mais tranquila que possa humanizá -las.

É interessante que, em sua adaptação, Porter mudou o foco do personagem central do romance, tímido-um estudante particularmente agressivo e do chão de alma-e para Steve. Talvez houvesse um pensamento em algum lugar do processo de produção que se aninhasse ao lado do professor, e não de uma das crianças, seria mais comercializável – “Steve” geralmente toca como se alguém estivesse dizendo: “Este não é as mentes perigosas do seu avô”. Murphy ataca o papel com energia atingida, mas é tudo a serviço de um personagem que só existe como um clichê de loglina: e se o fixador da juventude quebrada estiver um pouco quebrada?

A verdadeira razão de “Steve” pode ser simplesmente mostrar o toque da diretoria de Mielants. Ele mantém sua câmera terrivelmente ocupada, pulando e disparando como se também fosse um adolescente incansável e imprevisível. Ocasionalmente, especialmente quando o filme se constrói em seu final lugubrioso, Mielants tenta outros truques, simulando tiros de rastreamento longos que parecem deslizar pela escola e depois para o chão. Se isso é realmente o que estamos assistindo – podemos ver o brilho digital de algum tipo de manipulação de computador nessas seqüências – os floreios servem apenas para destacar o que falta no filme. “Steve” está todo vestido, mas não vai a lugar algum.

Há tantas questões prementes restantes na mesa: questões de classe, raça e gênero que Mielants e Porter implicam, mas nunca exploram adequadamente. O principal pecado do filme é sua postura esforçada de compaixão pela situação desses meninos, e aqueles como eles no mundo real. O filme encerra seu tumulto de atividade como honestidade dura, mas seu retrato é tão ginned e inexato quanto o lúmulo da Fictional News Broadcast. “Steve” trata o suicídio como suspense, agressão sexual como incômodo, vício como reviravolta da trama e educação como uma abstração que não merece detalhes. Tendo passado um dia infrutífero e frustrante lá, eu também fecharia a escola.

Grau: C-

“Steve” estreou no Festival Internacional de Cinema de Toronto de 2025. A Netflix lançará o filme nos cinemas na sexta -feira, 19 de setembro, e será transmitido na plataforma a partir de sexta -feira, 3 de outubro.

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