Crítica de ‘Gone’: drama policial da BritBox, uma fuga de verão tensa e competente | Entretenimento

Crítica de TV

Se você é assinante de um serviço de streaming britânico, sem dúvida notou um número impressionante de dramas policiais, que vão desde procedimentos policiais sombrios até policiais aconchegantes. Isso pode ser por causa de algo que nós, em Seattle, temos em comum com os britânicos: o tempo está sombrio na maior parte do tempo, então por que não se inclinar para o escuro? Escolher apenas um desses programas para revisar parece, para usar uma metáfora fora de temporada, como limpar a calçada enquanto ainda está nevando – vale a pena se preocupar, com tantos programas se acumulando? – mas “Gone”, recentemente transmitido pela BritBox, chamou minha atenção. Se você está procurando uma fuga do clima de verão (e sim, alguns de nós estamos), os seis episódios tensos deste programa proporcionarão uma pausa agradavelmente gelada.

As coisas ficam bem organizadas no primeiro episódio, com alguém desaparecido que é rapidamente reclassificado, no final da hora, como alguém morto. Estamos em Bristol, no sudoeste da Inglaterra, onde uma ponte suspensa assustadoramente alta olha para a cidade com uma ameaça casual, e o infeliz cadáver é Sarah Polly, esposa do diretor local Michael Polly (David Morrissey). A sargento-detetive Annie Cassidy (Eve Myles), que, à maneira de todos os detetives de televisão, é uma infratora de regras com uma vida pessoal bastante complicada, é designada para o caso. A suspeita recai sobre Michael, que, à maneira de todos os diretores britânicos fictícios, é taciturno, brusco e de aparência vagamente sinistra, com um modo de falar que envolve não mover muito o rosto. Ele é um brutal assassino de esposas ou apenas um cara que não está em contato com suas emoções?

Nada disso é uma reinvenção da roda do drama policial, mas “Gone” (criado por George Kay, cujos créditos incluem “Lupin”) é feito com competência e sutileza. É lindamente filmado, com a escola dos meninos em particular recebendo uma luz lindamente empoeirada e cheia de personagens secundários intrigantes: a filha de Michael, Alana (Emma Appleton), uma professora da escola que parece assombrada por algo em seu passado; O ex-marido de Annie, Craig (Peter McDonald), que lentamente se transforma ao longo da série de jovialmente arrependido para algo um tanto mais sombrio; a secretária escolar Simone (Amanda Lawrence), cuja competência silenciosa pode mascarar alguns sentimentos por Michael. (E alguém, em algum lugar, tinha senso de humor nesse programa bastante sombrio: uma breve olhada em um site de notícias mostra a manchete “Carvalho histórico supostamente assombrado por um fantasma muito educado”.)

Mas, como acontece com todos os programas de detetive, “Gone” sobe ou desce em sua dupla central. Morrissey traz nuances interessantes para Michael, um homem que não tem nenhum escrúpulo em fazer sua filha ler em voz alta o diário de sua falecida esposa (completo com detalhes de um caso), e que metodicamente avalia os trabalhos enquanto é questionado sobre o desaparecimento de sua esposa. (Você vê a lógica dele – as provas precisam ser corrigidas, não importa o que tenha acontecido – mas também o vislumbre de um coração cuidadosamente fechado.) “Vocês se unem”, ele diz a seus alunos, incentivando-os a seguir em frente em tempos difíceis. E ainda assim ele quebra, apenas algumas vezes, dissolvendo aquele manto endurecido. Annie, que não costuma romantizar suspeitos de crimes, fica intrigada com ele; eles começam a confiar um no outro, inesperadamente, e você se pergunta se ela está brincando com fogo.

Annie de Myles obtém alguns dos diálogos mais nítidos da série e sabe exatamente como distorcê-los: um colega comenta como o telefone de Sarah mostrou que ela mal ligou para Michael. “Isso é tão estranho?” Annie se pergunta. “Eles são casados”, disse seu colega. “É isso que quero dizer”, é a resposta mordaz. (Mais tarde, ela pergunta a um suspeito: “Quando começou esse caso que você não estava tendo?”) Mas essa dureza é algo que ela usa em seu trabalho, como suas camisas xadrez elegantes; como Michael, há algo mais vulnerável que está enterrado. Você vê Annie olhando para Craig e se perguntando se ela pode de alguma forma desejar que ele seja outra pessoa, a pessoa que ela precisa que ele seja; você vê a devoção de Annie à mãe idosa de uma vítima de um caso arquivado há muito tempo, uma história que pode continuar em uma hipotética segunda temporada. Que eu, para que conste, absolutamente assistiria, algum dia em um sábado chuvoso.